【影評】《束縛》Corsage：當曾經絕美的皇后走下神壇，我們如何借 21 世紀之眼改寫「茜茜神話」？
2023/02/09閱讀時間約 6 分鐘
「實際上伊莉莎白皇后在一個年齡之後就沒再公開露面，而這個史實啟發了電影情節，也在我心中造就出這個故事。畢竟，意識到她就這樣消失在人們眼前，真是令人難以置信。」—《束縛》導演 瑪利克洛澤。
過去 50 年來，以匈牙利伊莉莎白皇后為靈感的影劇作品何其多，有著眼青少女時期的茜茜公主（奧地利，1955 年）；有聚焦於伊莉莎白如何愛上奧地利的法蘭茲皇帝，而後一頭栽進維也皇室鉤心鬥角中的茜茜皇后（美國，2021年）。有趣的是，過往描繪茜茜皇后的作品，幾乎都只提及她以傾城美貌俯視奧匈帝國的早年生活，鮮少著墨皇后的晚年，也從未述說那些你我在史實中早已了然於心的故事：生於馬背上的巴伐利亞小公主正式嫁入奧地利哈布斯堡王朝，熱愛馬術、文學與藝術的她，志趣卻與當時崇尚繁文縟節的奧利地宮廷生活大異其趣。
1877 年 12 月，茜茜皇后剛過完她的 40 歲生日。40歲，多美的年紀，然而歷史似乎對試圖挑戰 40 歲的女性毫不留情。世人戲稱凡爾賽拜金女的的瑪麗・安東尼在 38 歲那年被送上了斷頭台；一代王妃黛安娜於 36 歲香消玉殞——這些絕美的生命本該存續，命運卻在她們被迫留白的晚年前頭開了個無情的玩笑，粗暴地將曾經的風華與美麗悄然收走。
場景回到那年 12 月，生育三個孩子後的茜茜愈發的憂鬱，人前，她還是那位風靡歐陸的文化偶像，但在令人欣羨的 18 吋細腰背後，她穿戴著剛硬的馬甲，控制飲食、勤練體操、耽溺美容偏方，與丈夫婚姻亦漸漸失和後，最終選擇迷失自己。
從正襟危坐的生日「儀式」中倉皇逃出的茜茜難堪極了，那句「願她長壽，願她長壽，長命百歲；永保美貌，永保美貌，更勝以往。」甚至赤誠地令她無法呼吸。也許正如電影中的茜茜所說：「40 歲是潰散消逝的開始，逐漸黯淡一如浮雲。」40歲後的茜茜是真實存在的嗎？導演看見了歷史的空隙，為茜茜重建了一段新的故事。
在斷裂的歷史中，以 21 世紀的筆觸重新建構「茜茜神話」
被後世所惦記的茜茜皇后，活在被神化的歷史陰影中太久；女性被那個時代所禁錮的各種個性與特質，稍微張狂與突出便淪為「瘋狂」、「不合時宜」的評價，需要被「管教」、「約束」，一如那身緊到令人窒息的馬甲束胸。作為世人景仰的皇后，茜茜接收著眾人欣賞美貌的欽羨目光，卻也必須接受當時男性對女性的蔑視—一個完美、漂亮、可作為所有女性榜樣的花瓶。
《束縛》英文原名「Corsage」的多層暗示昭然若揭，也呼應了歷史上茜茜皇后與宮廷生活、與奧地利皇帝貌合神離的命定悲劇結局。
「悲劇皇后」的影，在電影中依然迤邐，但導演與擔綱女主角的維琪克雷普（Vicky Krieps），以第二手史料側寫的敘事和精湛演技，讓茜茜皇后變得幽默又鮮活—一個「真正的女人」，更迷人、叛逆，也富有人性：
履行難纏的皇室活動時自導自演了一齣暈倒的戲碼，甚至在瞻仰皇后容顏的眾人面前悄悄對女兒私語：「他們絕對是在檢查我是否變老了！」；在宮廷畫師面前不耐地燃起香菸（當時出身貴族階級的女人在公眾場合吸菸是件大事）；在宮廷醫師半要脅地說：「陛下，你已經超過女人平均壽命的年紀了」之後，對他吐了吐舌、擺出一副調皮『毫無皇后姿態』的嘴臉。
「她盡可能地外出旅行，她想方設法不參加官方活動，當她不得不出席晚宴時，她甚至會拒絕用餐，任性地離開宴席。」被後世所惦記的茜茜活在被神化的歷史陰影中太久了，慶幸導演筆下的茜茜，開始擁有超越那個時代更強大的自主權。
「我想將《束縛》改寫成一個關於女性賦權及反叛的故事。」— 瑪利克洛澤。
真實的茜茜皇后真是如此嗎？《束縛》運用第二手史料側寫的茜茜手法，讓人想起前幾年改編自科林·克拉克《游龍戲鳳 (The Prince and the Showgirl)》及《我與瑪麗蓮的一周（My Week with Marilyn）》日記的《夢露與我的浪漫週記》。後者記錄了科林跟瑪麗蓮·夢露於1957年的電影《游龍戲鳳 》拍攝期間的相處時光，前者則透過茜茜當時的貼身女侍瑪莉（Maria Festetics）與幼女瓦萊麗（Marie Valerie）的日記拼湊茜茜於眾人視野中缺席的歲月，是相當引人入勝的傑出改編。
《束縛》中的解放的女性情慾：馬與鏡子，自由與知音。
《束縛》裡有兩段從未記載於正式史料中，關於茜茜皇后與兩位男人的難以言明的曖昧情愫 —第一位是茜茜的於蘇格蘭旅行期間的專屬騎師貝（Bay）。皇后也曾經是公主，哈布斯堡王朝沒辦法給她無拘無束的生活，她決定自己向外去找，而貝就像是逃離死氣沈沈的宮廷最浪漫的寄託，如同茜茜的愛馬火焰，象徵著自由。
另一位則是茜茜皇后最親近的表姪、同時也是兒時玩伴的巴伐利亞國王路德維希二世（Ludwig II）。電影中的路德維希大致符合後世對他的既定印象：浪漫、瘋狂、不安於室。他與茜茜有許多共同之處，同樣熱愛著大自然和詩歌，這也讓他們成就了一段終生的友誼。
1878 年 5 月，與丈夫再次失和的茜茜回到巴伐利亞找他的路德維希。這時茜茜已經想尋死了，但他們還是在路德維希的建造的富麗城堡中度過了親密的時光。他們共舞，在湖中游泳，而後相擁而眠。這晚她爬上了他的床，吻上他的唇，脫去束縛般的鎧甲，跨坐在他的身畔—無奈的是，路德維希卻無法全然的接受她，身為女人的她。（據正史記載，路德維希二世終生未婚。）
這兩位男人正式茜茜皇后人生中的兩個缺憾：自由與知音。貝給了她能在森林中自在騎馬的時光，而路德維希則像面鏡子，反射出她沒有勇氣奢望的、褪去束縛的，活成另一種人生的自己。
真正的結局
茜茜皇后後來的結局我們都知道了，她伴著衰敗的婚姻與容顏活到了 60 歲，並在 1898 那年於瑞士日內瓦準備乘船時遭一名義大利無政府主義者刺殺。
「40歲以後她真的不讓任何人畫她了。她總是戴著面紗，所以 20 多年未曾有人見過她［⋯⋯］我當時想：『誰知道是不是她呢？』」—《束縛》導演 瑪利克洛澤
於是導演非常出人意表的方式詮釋束縛的結局。茜茜剪去曾經美麗，現今卻稱之為累贅的長髮，交給她早已安排好的「茜茜皇后形象的繼承者」。她成功在塵世創造了另一個替身，將自身從束縛中解救出來，眾人的哀婉、嘆息、評價甚或指責她都不在意了，只見茜茜這回頭也不回地沒入義大利湛藍的海中，她是否真正自由了？
導演用這虛實穿插、解構悲劇色彩的結局，讓茜茜皇后的身影自宮庭、歷史、文化偶像的定位之中解放，「我希望她可以創造並決定屬於自己的自由。」— 瑪利克洛澤。
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