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筆記‧陰陽 124
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月出‧流沙
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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晨曦微露，薄霧輕籠，儲秀宮畔的蓮池中，一朵朵白蓮如出水芙蓉般，靜靜地盛開著。微風拂過，蓮葉翻起陣陣漣漪，花瓣上的露珠滾動著，折射出七彩的光芒。
一位身著素色宮裝的少女，緩緩地走到池邊。她叫闊真，因生於天寬地闊的草原，父親便為她取了這麼一個大氣的名字。
闊真凝視著池中的蓮花，眼中滿是喜悅。
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【前情提要】清心師父等人終於在蟹大將軍開路之下進入龍宮，東海龍王便將蒼夫人侄子『蒼蜩』之事予以告知。原來『蒼蜩』先前為耿家小姐所救，為之傾心不已，便化作人形，欲結良緣。孰料『蒼蜩』於喜宴中不勝酒力，現出原形，引發好一陣恐慌；非但喜事未成，反而成了階下囚。而耿小姐極力維護夫婿，寡不敵眾，亦被迫軟禁於閨
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洛嫣然蓮步輕移，緩緩走出梨花園，忽地，三吋金蓮停在往漪蘭殿的小橋上，她回頭望著小蓮，佯裝不悅道：「小蓮，王爺斷不會口出此言，妳又在作怪了？」
小蓮撇了撇小嘴，滿臉無辜，笑瞇瞇地說：「果然什麼事都瞞不過小姐，誰叫那苻香…滿肚子壞心眼兒，隔三差四地到咱們府上來，回回那一身布料越來越少，一臉的
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