隨聽隨想-親愛的對象

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這次的唱法境界很高。整首歌十幾種音色,而且每字每句之間變化無窮。這是再怎麼後製加工都做不出來的。感覺這次上TFT挑的兩首歌除了題材適切之外,在宣傳目的上是讓玫瑰少年抓住注意,再用這首讓在意唱功的人看到她完整的實力。最難得的是雖然歌唱細節很滿卻不俗濫。不論在歌詞的強調上還是每句的情緒表達都洽到好處。完美的傳達歌曲裡複雜的議題跟情緒,是流行音樂演唱的模範。


必須要提的兩個地方是

1:05的 什麼關係 都沒關係

這是一首讚頌愛與包容的歌。其希望不管是社會上哪個立場的人都可以在真正的愛之前互相理解。歌手用一種有哭腔效果的聲音來表現共情,讓聽的人不管是哪一邊都會感覺到歌手懂他們的困難、恐懼與嚮往。

兩個係的氣音是由輕到重的,而第二個係基本上已經變成一種哭聲了。這句歌詞的在副歌裡面對我來說算是最直接赤裸的一個宣言,拿來當遊行標語都很貼切。所以這樣強烈的歌詞跟音色上強烈的情緒配合得天衣無縫。這個哭聲不僅是歌手自己對於事件的情緒,更是歌手傳遞給所有聽眾的一個「我有接收到你們的情緒」的訊息。

另外在剛進副歌的時候這樣的唱法很有效的把聽眾帶進歌曲,後面再一步一步的加強音量跟語氣的時候就不會讓人覺得是無病呻吟。

2:40的 你去哪裡飛翔 我都會到場

最後我們 像家人貼近這邊厲害的是「會到場」的抖音而且直接連著下一句唱,而第二句的最跟近是蔡依林出道以來的招牌vocal fry。總之唱起來就很有個人特色。

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比較認真的樂評,篇幅會著重描寫音樂內容,主要是音樂,也會有歌詞、MV等,從而從中引出個人的感覺。
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延續上篇說一些唱法的小巧思,且因為作曲是十分針對歌手特質寫的。
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1980年代後半,日本的偶像音樂市場面臨著重大變革,大編制管弦樂團的歌謠曲受到搖滾樂團跟歐洲舞曲的雙重夾擊已經是如同各大音樂節目備有的樂團般越來越少被用到。1982年出道的中森明菜在他的事業顛峰時則剛好遇上這個轉型潮。這次先選一首比較成熟時的作品,說說歌詞跟視覺表現。
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