魏斯‧安德森（Wes Anderson）總被歸類為作者論的導演，不只視聽上的鮮明風格，更在他聚焦甚至不斷重複的主題上─一個人如何掙脫來自家庭（狹隘來說是「父親」）的影響和制約，找尋自己生存的意義？這樣的核心到了<小行星城>擴及到宇宙等級的詰問─一個角色如何擺脫劇作家命定的情結？也像是魏斯‧安德森某種自省─就算自己的風格化備受肯定、被賦予相對高度的掌控權，身為自己作品的「作者」，卻是否是唯一的作者？他的成績、他的人生，或許依舊有個更高的未知替他定義、替他書寫。
Asteroid City, 2023
從<布達佩斯大飯店>、<法蘭西特派週報>便使用一種框架敘事的方式，彼此鑲嵌，故事中又有故事，在本片更將「創作者」拉進結構中，幕後之後還有幕後，身在框架又打破框架，呈現著我們觀看魏斯‧安德森的電影à一個主持人說明戲劇<小行星城>的製作過程帶出劇作家Conradà<小行星城>主線劇情à劇中女演員Midge又在練習她另一齣新戲的台詞，透過現形（Conrad）、隱藏（魏斯‧安德森）再加上暗喻（存在於魏斯‧安德森之上的那位），三重的創作者使角色的命定從實變成虛，或許再一層觀眾會從那樣的極虛中對應出自身於現實中同樣命不由我的感慨。
