對於這樣一個高壓高速，動不動就要在幾週內寫好整部電影音樂並錄好音的產業下，要作曲家一個人包辦所有工作真是欺負人啊！所以以下列出了幾個配樂領域常見的工作，也讓想入行的朋友們多一些方向。
音樂編輯 (Music Editor)
比起作曲家創作新的音樂來配樂，音樂編輯大部分則是用現成的音樂來配合畫面剪剪貼貼，音樂編輯可以處理的事情很多，從一開始幫導演找temp tracks(參考音樂)，貼進影片裡給大家先看看配樂的氛圍，到後期配樂已經寫完錄完，但是畫面重剪更動時，就需要音樂編輯來把原本配好的音樂再剪成一段又新又順暢，並且搭配畫面的配樂。
在急死人的電視劇產業，有時候星期一畫面來，星期五就要播出，這時候音樂編輯可是很重要的，讓作曲家慢慢對著畫面作曲根本皇帝不急急死太監，所以在電視劇產業常常主導配樂走向的都是音樂編輯，作曲家提供一定數量的音樂之後由他們來選曲，然後再把音樂剪接進畫面裡，通常一天就可以配好一集40分鐘的配樂。音樂編輯在台灣配樂圈也算常見的工作喔！配器師 (orchestrater)
以往還是紙筆在五線譜上畫豆豆的時期，大部分作曲家都只寫2-4行的鋼琴譜草稿，這些草稿交到配器師手上後，由配器師從這份草稿去編織完整的管弦樂總譜，有點類似編曲的概念。
而現代因為大家都在電腦上用midi作曲，很多時候midi音樂已經很完整了，不過大家使用midi的習慣都不一樣，有些人甚至完全不對拍線，這種時候電腦根本不知道你的拍點在哪裡，這時當midi檔案輸入進打譜軟體時，出現的樣子總是亂的嚇人，所以現代的配器師有一部分工作都是在幫作曲家清理他的midi檔案好輸進打譜軟體裡。
不過當然人家配器師也不是清清檔案那麼簡單，好萊塢大型80-100人制的管弦樂團錄音一天就可以燒上百萬，每當有人彈錯或對譜有疑問時所花的時間都是金幣不停跳！所以配器師必須熟悉每個樂器的演奏方式、把位、特性等等，還要確保譜上的資訊是夠簡單完整的，讓出錯噴大錢的可能性降到最低。
配器師在台灣業界可能沒那麼常見，但是身邊也有朋友是以和作曲家組成團隊的方式在合作的喔！
抄譜者 (Copyist)
有了總譜後，需要有個人把總譜內所有樂器的譜給獨立出來，以前電腦不普及的時代就是找個字美美的先生小姐拿筆慢慢抄，但現在電腦按個鍵就自己幫你分好了！
所以現代的copyist工作比較多是錄音前的校稿、影印和裝訂，也許聽起來不太好玩，但這份工作因為需要校稿，對記譜讀譜的能力還是得有一定的水準，而且在大編制的錄音session要準備的譜又特別多，所以具備超厲害的組織能力和裝訂巧手是很重要的。不過出錯是難免，聽說有的copyist車上都放了滿滿的印表機讓他可以隨時印譜呢！
樂手/指揮 (Player/Conductor)
只要有點預算的電影或影集幾乎都會想要錄真實樂器，而不是用電腦的音源軟體，雖然電腦已經很厲害了，但很多細節還是比不上真人彈奏的浪漫呀～這對許多古典演奏主修的樂手來說也是另一個出路，比起大家搶破頭進交響樂團，當個錄音樂手也是一種收入來源。不過要當一個錄音樂手，視譜能力一定要非常好，在全球最常錄電影音樂的兩個地方：洛杉磯和倫敦，這兩個城市的樂手視譜能力據說是最頂尖的，在大部分的錄音session中，通常樂手在看到譜的當下演奏的第一次就近乎完美了。
小故事：以前在洛杉磯打滾時因為把譜寫的太難，在錄音前很害怕會搞砸，還特地先拿譜去和樂手打聲招呼，誰知道他們全部給我老神在在說沒問題，錄音時只錄兩個take就漂亮收工了！
指揮在錄音室裡也許不用像樂團指揮那樣要求一切細節，但必須了解作曲家想要的是什麼，在這樣的情況下，看著總譜就可以聽到音樂這種超能力也是很多指揮家的基本功！在錄音室裡，好的指揮家就像一個厲害的主持人，跟樂手談笑風生之虞也默默的推著大家把錄音進度趕完。
Contractor
其實我不知道這個職業的中文確切是什麼，contractor這個工作有點像錄音session的經紀人，如果作曲家需要80個樂手總不可能去路上貼尋人啟事再一個一個來面試吧！所以這種時候就要找一個人脈四通八達的contractor，他可以幫你省下一大把時間找到最有水準的樂手、指揮，有些甚至可以幫你喬好錄音室錄音師，contractor也需要照顧到兩方的權益，例如確保樂手有沒有超時工作呀、休息時間有沒有尿尿吃飯呀之類的。
錄音/混音
錄音師要了解麥克風的特性，什麼樂器用什麼mic、麥克風的擺法、怎麼收環境的聲音、還有各種讓我頭痛的聲音工程理論，有時候錄音師和混音師是同一人，有時候不同，一個有經驗的混音師知道你的音樂想表達的特性，然後由他透過混音來讓音樂更清晰更立體，有時候也更有力道。Pro Tools算是在美國的業界標準錄音混音軟體，在台灣除了Pro Tools也常用Nuendo，但不論什麼軟體，對聲音的知識才是你最根本的好朋友喔！
作曲家助理
會特別講這個職業是因為，許多人都是從助理一路爬到一線作曲家，最著名的就是Hans Zimmer的工作室Remote Control，帶出很多目前蠻活躍的作曲家如Ramin Djawadi(權力遊戲、環太平洋⋯)、Henry Jackman(金牌特務⋯)等等，世界各地都有作曲家提拔自己門徒的例子，但當助理非常靠運氣，我自己在洛杉磯聽到的例子都是差不多這樣的劇情：
「首先先去工作室跑腿掃廁所半年一年，等到他們相信你可以辦好小事情後，再來你就可以在老闆進公司前幫忙開好電腦和軟體，之後慢慢讓你熬夜裝訂譜，帶你去一些錄音室幫忙；最後讓你代寫一些音樂(ghost writing就是你寫的音樂掛老闆的名字)，就這樣時光飛逝過了個六七年，每天下班因為薪水太少還要去開uber，直到有一天老大剛好有個案子他生病了不能做或懶的做，又剛好想到你為他這幾年工作的總總過往，於是決定把這案子讓給你，才是有可能輪到你發光發熱的時候，但也可能電影本身太落漆導致你也沒跟著紅起來⋯」
不過當然也沒這麼負面！在跟著老大在業界的這幾年當然會累積一些人脈，我相信沒有一條路是白走的，很多現在看似沒用的資源說不定都是以後的機會！
介紹這些職業就是希望給想進配樂產業的朋友更多選擇，也許有些職業在台灣還不盛行，但也有人以團隊其中一員的方式在執行這些工作，這行很好玩的是你永遠不知道你最後會變成什麼角色，有些人作曲做到後來累了跑去做音樂編輯、有些人樂手同時兼職contractor、更不用說配器師常常也得擔任指揮的角色，因為總譜只有他最瞭！大家都說音樂路難走，但敞開心胸一定有出路的！
