如題，又無題。
又再次把他們歸納到我的內心戲系列，
雖然並沒有要表達什麼心情，
不過我已經把她們當成我內心分裂出來的小個體～
要說是善與惡、正與負…我想都可以，
雖然相對，但是相愛
很喜歡畫她們><
以後會常常看到她們！！
留言
照夜白的世界
17.4K會員
504內容數
大家好，我是照夜白。
是個以畫畫當成人生志業的繪師。
平時喜歡畫些原創作品或二創作品在網路上和粉絲交流，
如果透過VOCUS方格子，能和喜歡我的作品的粉絲有更進一步的互動，
我會非常的高興！！
我會持續的投入在我的創作事業之中！
也由衷的希望大家能繼續給我支持鼓勵，這對我非常的重要！謝謝大家！
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
台灣不是沒有好劇本，而是有時候演員撐不起或是經常缺了細節和深入故事的情節，或是「那些觀眾都會知道但其實觀眾根本不知道的事」沒有被放進故事裡，拿捏得宜就會是一個完整又精采的故事，觀眾便會相信這樣的故事、那樣的情節都是真實的，而不只是一部電影而已！
台灣不是沒有好劇本，而是有時候演員撐不起或是經常缺了細節和深入故事的情節，或是「那些觀眾都會知道但其實觀眾根本不知道的事」沒有被放進故事裡，拿捏得宜就會是一個完整又精采的故事，觀眾便會相信這樣的故事、那樣的情節都是真實的，而不只是一部電影而已！