作品：《겟백》
英文名稱：《GET BACK》作者：seyoon
狀態：已完結
題材：現代背景、中學校園、繪畫藝術、黑道、打鬥、成長、家族親情、姊妹情誼、寫實、鬱悶、虐心
一、故事簡介
一對姊妹被父母遺棄，自小在孤兒院長大，後來轉移到一間根據天賦才能將幼童分等級的丹祿育幼院。妹妹多貞天賦異稟，是擅長繪畫的第一級天才。相反，姐姐恩貞是資質平庸，藝術能力普通的第六級。
後來一場火災，改變了這對親姊妹的命運。恩貞成為有錢人家的養女，精心培育成藝術家。多貞被黑道家庭收留，禁止學習繪畫，每天過著與暴力為伍的生活。她不甘於限制自由的人生，決定奪回自由，重拾畫筆，走自己的路。
二、題材發揮
漫畫是故事結構、人物塑造、劇情節奏、畫面分鏡都有一定水準，各方面未見嚴重落差的完整作品。以兩姊妹為中心的雙女主故事，第一主角是妹妹多貞，第二主角是姐姐恩貞，兩姊妹的形象對比鮮明。
題材大雜燴，放任的天才與努力的庸才，家庭環境與父母教育的影響，有無血緣關係的親情等等。
黑道與繪畫的題材搭配有新鮮感，暴力環境與藝術天分的組合很有趣。多貞自小有繪畫天份，成長於黑道家庭，性格衝動暴力，常常跟人打架，依然喜歡畫畫這種靜態活動。這種組合的反差感很有看頭。而且，多貞揍男人的場面很是爽快。
作者未能駕馭到天才的設定，沒有表現出天才的驚艷感和難以企及的距離感。作者說自己不是天才，但想表現出天才的一面。
才能第一的多貞，常常魯莽衝動，行事缺乏深思熟慮，不見得多有聰明才智，對不起她天生的才能。對比之下，自小懂得察言觀色的恩貞，利用一點權謀和小手段來達成目的，這方面的表現比妹妹好多了。姊妹的主題就是天賦與努力，多貞在藝術領域擁有獨一無二的才華，能夠畫出頂級名畫。藝術才華是永遠也超越不到，沒有就是沒有，怎麼樣也攀不上的高度。而繪畫劇情沒有好好表現天才領域的強度，多貞不是進步神速、一點就通，反而過程中不怎麼順利，受到許多挑戰。
如果不執著才能的排名，可能作者就是要打破天賦的執念，後天的努力能夠超越天生的才能。如此看來，不但藝術天份方面，而且在體能優異的表現上，第三的娜燕的發揮和戰績遠勝於第二的紅毛。
三、情節安排
第一季的劇情不怎麼樣，結尾用角色死亡來推動情節的方式實在太俗套，缺乏新意。這樣的收尾很是牽強，像是作者要角色死亡的劇情殺，給多貞的義父發了一個非常不合理的便當。這一幕死亡場景太多值得吐嘈的劇情漏洞，作者理應可以編排一個相對合理的退場方式。
第二季開頭歡樂搞笑，後半段急轉直下，變得陰鬱沉重。之後的故事基調陰鬱虐心，不過也有些小幽默和搞笑情節，緩和鬱悶壓抑的氛圍。
第三季兩個空降的角色塑造得頗為扁平，人物魅力不足，前面沒有鋪墊，顯得十分突兀。秀兒和爺爺都是跟「父親」相關的角色，似是為「父親」製造弱點，令多貞她們有一絲生機，有一點點戰勝「父親」的可能性。
每一季之間的劇情銜接做得不夠充足。部分配角的性格轉變較為突兀，沒有詳細交代在每一季出現的重大變化。
結局回收伏筆和點明主題，提升韻味。兩姊妹互相理解，和解收場，而且待遇不錯。多貞圓夢做畫家，以自己的名義開畫展，混跡黑白兩道，過著理想的藝術家生活。恩貞贖罪後重新上路，繼承公司做會長，有錢有權有地位。結局成功將第三季不佳的觀感拉回來，圍繞繪畫和姊妹情誼一連串的伏筆全都收回來，看得十分感觸。
故事有不少虐女情節。這不是出於獵奇心態品嚐女性苦難，而是視為成長路上的挑戰，或因劇情需要而領便當。娜燕是很有魅力的角色，不能接受她的便當。作者有負讀者的期望，膽敢殺了人氣第一的角色。雖說理性上接受作者「不能美化殺人」的說辭，但情感上不能接受娜燕的便當。反之，某些該領便當的男角沒領便當，尤其是旁觀素希死亡的黑道男。
題外話：台版翻譯水準一般，校對有錯漏之處，沒有修正角色名字前後不一的矛盾。
四、畫面表現
畫風轉變大，有粗曠凌亂美感，畫功日漸提升，每一季的畫風、畫功、分鏡有明顯的進步。
第一季的畫風凌厲粗糙，構圖有氣氛，分鏡不成熟，格子大小和分格距離較為單一乏味。
第二季的畫風向《純情反派》靠攏，少了粗曠感，畫面變得乾淨起來，分鏡有進步，調整得方便閱讀，但印象深刻的場景不多。
第三季的畫風變化不少，作畫更加穩定細緻，強調光影效果，色調對比強烈，善用長畫面營造氣氛，整體畫風趨向《純情反派》的開篇。
女男角色常穿西裝，多在黑道工作和公司開會的情節，有不少穿西裝打架的場面。
不少男性角色外貌水平中上，不至於難看。有不少醜男配角出沒，而且戲份頗多和劇情重要性高。
女性角色有微量男性凝視的畫面。秀兒的部分服飾有不必要的裸露。
五、女性形象
女性角色的形象豐富多元，女角之間的互動較為寫實。主要女角刻畫得立體飽滿，成長與轉變合乎情理，令人動容。尤其是恩貞和娜燕這兩位姊姊的角色形象，一個有自私自利不討喜的陰暗面，另一個剛柔並重、有情有義，體現出女性身為人的複雜性。
通篇的女性角色毫不在意男權社會的女性期望。妹妹是很難得「破相」而不在乎外貌的女主角，不服美弱役，不跟從社會對女性在容貌身材的形塑。
掌控大局和主導場面多的是強大帥氣的女性角色，而且戲份充足，表現亮眼。她們在武力和謀略方面皆有一定發揮空間，而且有自保能力，較少依賴他人來解決問題。
漫畫有身高185cm、身材魁梧、外貌陽剛的女性角色，人物塑造絕不馬虎，是這部漫畫人氣第一的角色。
娜燕的形象一反流行創作的女性刻板印象，從童年到成人都是剛陽外表，沒有「假小子」長大變「美女」或者「小女孩」受傷害後打扮成「男人」的惡俗父權套路。男性敘事下的「女強人」，通常是外剛內柔，工作能力強而感情脆弱，外表硬朗實際渴望愛情，並且搭配陰柔美役的外表，有時擔當男性的性幻想和征服對象。自初登場起，娜燕便常被讀者質疑生理性別，原因一方面是動漫文化存在性別表現的刻板印象（女角應有女人的樣子），另一方面讀者內化了這些性別符號而不作任何反思。
作者用心刻畫，多方面表現她的人格魅力。娜燕一開始的形象是硬掙掙的強者，處事果斷堅定，揍人毫不手軟，暴力是家常便飯。很快，她流露出重視親情和家人的一面，以義姊的身份關懷多貞，跟親姊恩貞作鮮明的對照。她不再是個高高在上的離地角色，也有普通人具備的人情味，拉近了角色與讀者的距離感。後來的劇情發展，顯露娜燕沒那麼全能，暴露自身弱點和內心創傷，童年的遺憾令娜燕的形象更加飽滿，塑造得有血有肉，像一個活生生的人物。此外，娜燕是體能優異第三的角色，常負責打戲，不乏打得興起的場面，展示強大實力和堅定意志的魅力時刻。
隨著劇情發展，讀者接受娜燕有違性別定型的陽剛強壯女性形象，覺得她帥氣有型。娜燕的人氣越來越高，受到許多讀者的歡迎。娜燕的女性形象沒有任何性凝視的色彩，留言區的讀者想跟她結婚，發出性邀約也是低聲下氣的，自動站在下位者的位置。這充分反映了女性不被凝視、作為性主體的待遇是怎麼樣的。另外，部分讀者喜歡的娜燕跟和秀兒的配對感，來源一方面是兩人互動的畫面構圖有引起遐想的成分，另一方面是陰陽互補的角色配對常規所致。
六、姊妹情誼
姊妹之間的複雜的情感，環境建構而成的價值觀，立場不同的衝突，刻畫得細緻入微。姊妹兩人的交惡、相爭、理解，展示姊妹情有美好也有陰暗的一面。相關情節處理得沒有一點厭女味，沒有對女性的惡意，而是著重表現姊妹間內心的複雜情感。令人疑惑，為什麼會造成這種局面呢？
以往我看過的描寫姊妹情誼的作品，描寫得相當平面：有的是單方面為對方而犧牲付出的理想型，有的是爭男害女的父權好女人爭鬥，還有的是感情要好毫無波折。這部漫畫的驚喜位在於，強調姊妹之間能力的落差，描寫弱者對強者的愱𢗼。這種愱𢗼無關乎女性的社會期望和刻板印象，例如外貌比較、拍拖與否、男伴質素，而是作為一個普遍意義的「人」所具備的感情：因為上天的不公，不甘於自身的命運安排，所流露出來的情緒。
姐姐恩貞的人物形象最立體，心路歷程真實細膩，隨著劇情發展而作出的改變，很能調動讀者的情緒。作者給予長篇幅敘述恩貞的難處，環境和才能的差異，加上性情所致，經過多番心理掙扎，作出種種難以饒恕的決定。恩貞每一次選擇都有挽回的空間，卻一步一步錯下去，最終一無所有。
恩貞在故事尾聲的真情流露，是一般人會有的反應。長年累月的心結，可能僅僅是出於童年時期的缺愛，千言萬語匯成一句：渴望家人平等的關愛與認同。冰封三日非一日之寒，長期處於扭曲和壓迫的環境，內心充滿偏見、愱𢗼、不甘，因而對身邊本就有的作出錯誤解讀，釀成了糟糕的結果，對多貞造成難以彌補的傷害。
恩貞在讀者之間評價兩極。我由此至終都沒有真正討厭過恩貞，明白她的難處，理解她的心態，但不認同她的決定和作為。恩貞用了餘下的人生來贖罪。結局時，姊妹和解，得到解脫，我為她們感到高興，真是太好了。
七、性別意識
女性意識欠奉，屬於探討身為「人」面對的困境與挑戰的女性友好作品。
登場角色男多女少，黑社會組織的性別比例嚴重失衡。即使作者有意彌補，特意加入娜燕這個黑社會大姥，一枝獨秀始終不能打破這種性別刻板印象。
大部分角色不涉及親密關係和愛情糾葛，女人之間的爭鬥與交惡無關乎男人。
有女角色因為男人而憎恨男人、報復男人的情節。秀兒回憶中的男伴定位是「冰箱裡的男人」，作為女人復仇出發點，合理化弒親的正當性。儘管沒有筆墨放在這男身上，還是有點寄存於父權好女人的意味：女人為了一個男人而殺另一個男人。
故事表現出女人是一個獨立的「人」。許多問題由女角自己解決、自己決定、自己負責，而非一味依賴男人。女性的成長故事聚焦在女性之間的關係，伸出援手、影響深遠、負責開解的大部分是女性角色。例如，娜燕與秀兒，多貞與素希，恩貞與養母。
部分男角的戲份表現在為女人犧牲付出之上。很喜歡這些損男利女的虐男情節，女角不怎麼受傷，受傷和死亡都是男人。無可避免有美化男性的問題。在隔絕了性別的空間所出現的「好男人」，猶如活在真空中。
八、性政治
隔絕了性的黑道題材，不用擔心女人遭遇性暴力和性懲罰，通篇涉及性的只有開篇家族的「父親」跟多貞說的一句話。角色之間沒有性吸引與男性凝視的意味，只要少量浪漫吸引的描寫。
男性作者處理黑道題材時很喜歡涉及性與暴力，或以性展現暴力的一環，而這部漫畫彷彿抽離了性，極力避免了性描寫。黑道常涉及的黃賭毒，這部的賭和毒都有，唯獨沒有牽涉黃。漫畫描寫了諸多黑道暴力，譬如人格羞辱（吃狗糧）、虐打（斷手）、殺人（丟進大海）等等，而沒有任何性虐待、性羞辱、性侵犯的情節。
雖然故事後半頗為虐心，部分女角的遭遇淒慘，但女性遭受的傷害與暴力不是基於男權定義的女性價值，而是女人身為「人」的身份。這部漫畫絲毫沒有男性創作者常見的男人凝視女人、男人玩弄女人、男人強暴女人等等低級惡俗的趣味和猥瑣淫賤的惡意。作者十分愛惜女角，通篇沒有性懲罰和性暴力成分，連一點遐想空間也沒有。
這種隔絕了性的潔癖，可能是作者有意為之，或是平台限制。韓版分類是15+輔導級，觀乎男性向韓漫不乏性羞辱的校園欺凌，連載平台這一方面似乎不相關。
九、浪漫愛敘事
唯一的愛情線頗為微妙，這漫畫有浪漫關係不太恰當。
當我看到姐姐跟紅毛約會，非常震驚，一時之間接受不能。在我看來，這三個孤兒院出身的主要角色不應該扯上戀愛關係。後來突然想到，這不就是我十分討厭的MK仔溝千金大小姐的典型男權配對嗎？下層男攀上富家女吃絕戶，編造出女人倒貼男人、女人為男人犧牲奉獻的愛情神話，本質是損女利男，便宜了男人。
說回恩貞和紅毛的關係，她們的身世都是孤兒，沖淡了現時地位的不匹配感。更重要的是，自私的恩貞不是戀愛腦，沒有因此受苦受難，付出較多的是紅毛。這條愛情線微妙就在於，恩貞曾經想過倚靠男人但不行，她在這段短暫的關係中醒悟到，唯一只能靠自己。其實有破除異性戀理想愛情敘事的效果，女人依賴異性戀親密關係是沒有好處的。而且，我覺得恩貞不愛紅毛（愛情意義上），只是因為在她們從小認識，知道對方的過去，覺得紅毛是個比較能理解自己處境的人。當時，恩貞想要的是一個「水泡」（救生圈），傾訴心事的對象，幫她做事的助手。這個人是不是紅毛也罷，任何符合到條件的人便可。
全篇只有兩個男角有明顯的浪漫吸引行為表現，一個是紅毛MK男，另一個是跟多貞表白的棕毛乖乖男，不用看女人耽溺於愛情。另外，我覺得作者不擅長描寫愛情，看《純情反派》和《螞蟻與蟋蟀》，多的是異性戀愛情敘事的蒼白空洞無力，不碰愛情線就沒有那麼多雷點。
十、個人感想
本來因「劇情神作」的好評推薦而看，倒是看不出劇情的驚為天人之處，而為裡面的女性敘事而感到十分驚喜。
整體劇情不過不失，孤兒院訓練機構和天才庸才的題材十分氾濫，這部在這方面沒有什麼特別的發揮。
看讀者評論，以為故事全程陰鬱，原來不是這樣的。第二季開頭不乏歡樂搞笑情節，懷疑是否真的陰鬱虐心，還是作好心理準備。後半段的發展急轉直下，劇情真的壓抑，氣氛沉重，角色黑化。我應該相信評論，先前的歡樂是為了更虐，前後落差很大。
我喜歡這部漫畫的原因：強大硬朗的女角居多，而且甚少涉及異性戀浪漫關係；有女人暴打男人的畫面，沒有男對女的性暴力，看得舒爽；全篇用心刻畫女性角色的成長與複雜的情感關係，是以女性為中心，雙主角都表現得很不錯的作品。
