【科幻韓漫】幻覺與現實之戰——女性中心的反烏托邦漫畫《右眼看到的世界》好評推薦（劇透慎入）

作品：《오른눈이 보는 세계》

中文名稱：《右眼看到的世界》

作者：Koer

狀態：已完結

題材：科幻、反烏托邦、架空世界、中學校園、階級制度、政治鬥爭、精神疾病、幻覺與現實、懸疑、戰鬥、女性互助、女性情誼

一、故事簡介

周雅然生活在一個禁止負面情緒、人們必須幸福微笑的社會。每個人必須佩戴調節情緒的腦芯片，一旦負面情緒值超標，即被強制送進治療中心。周雅然的母父雙亡，由奶奶照顧長大，每一天過得不幸福，懷疑自己患有抑鬱症。某天，雅然遇見一名同樣感到不幸福的男同學。他的異常狀況被學校發現，在逮捕隔離前跳樓自殺，導致全體同學情緒不穩定。黑客乘機入侵腦芯片，向人們傳輸幻覺。雅然捲入這場幻覺亂象，意外地破除了幻覺，引起眾人驚恐。這是因為，唯有黑客能夠隨意操控幻覺，而雅然有能力消除幻覺和製造幻覺，意味著她也是一名黑客。

黑客是一群利用幻覺折磨群眾的恐怖份子，危害社會安寧。雅然立即被當局扣查，移交到東部總署的黑客部。此時，東部署長韓西京給周雅然一個存活的機會，提議以黑客對付黑客。雅然沒有退路，必須成為一名白客。她成為西京新任的助理官，隱藏黑客的身份，在東署接受訓練，用幻覺能力治療受害者，以及更重要的任務——徹底消滅作亂的黑客。

劇情發展：

故事一開始，主角莫名其妙變成黑客，接受訓練控制幻覺能力，介紹基本的世界觀設定，參雜了表面的說辭和虛假的事件。主角利用能力治療患上幻覺的人，熟悉操控自己的能力，治療過程中產生一些疑問，思考自己的立場和對錯。接著，主角接觸黑客，發現黑客跟政府互相勾結。主角跟黑客對話，得知事實的部分真相，道出幕後主謀「那個女人」的存在。在第一季完結前從西京的回憶中，揭露幕後主謀的真身，卻不知她目的何在。

第二季開始，政府內部的權力鬥爭白熱化，主謀的計劃也到了最關鍵的階段。黑客的作用已經毫無用途，不需要主角以外的黑客來當管理者。因此，接下來的篇幅是一個個收拾掉餘下的黑客。在這些黑客的回憶殺之中，說明實驗的內幕和凸顯主謀的個性。很快，主角回憶起過往經歷，成功找到主謀，兩人展開對話，這一場對決決定整個世界的走向。同一時間政府內部變動，反芯片派在首長就職典禮暗殺失敗後，北部署長趁機發動政變奪權。兩敗俱傷之下，最後由西京弒父殺害首長，終結這場政變。這時候，主角在主謀的對壘之中獲得勝利，主謀受挫身亡，終止了主謀的全員幻覺計劃。政府群龍無首，主角跟西京一起出來收拾殘局。

二、反烏托邦設定

右眼看到的世界的題解是「用客觀眼光看世界」，角色的想法和讀者的解讀，互相補足，叩問何謂一個客觀的世界。

反烏托邦的世界觀，既有經典作品的借鑒元素，又有作者個人的發揮，融合了許多獨特的巧思，組合成一道可口豐盛的佳餚。然而，作者沒有擺脫靈感來源的影響，留有這些作品的影子。我在閱讀過程中經常聯想到看過作品的既有設定，無論是主題、角色陣營、故事結構皆是如此，容易預料到故事的走向。也就是說，故事題材對我而言，少有新意，欠缺驚喜。

女性作為第一主角的少年戰鬥漫畫，重要配角的西京同樣表現亮眼，為反烏托邦的科幻故事增添女性的身影。雖然是女性中心的科幻故事，主角跟主謀都是女人，劇中活躍的角色充滿女人的身影。可惜的是，作者並未就性別方面加以發揮，沒有多少著墨在女性身份和女性處境多，是漫畫在性別表現的一大敗筆。

雖然題材不新穎，但漫畫的設定和細節上處理得當，故事走向和劇情發展合乎情理，建構一個邏輯完整的世界觀。可是，作者設置的世界觀本質是父權社會，依然是以父母孩子的核心家庭結構為主，而且重視父系血緣的聯繫。雖然女性角色表現亮眼，卻受制於這個根本不符合女性生理的社會制度，不得自由舒展伸張。究其原因，這是反烏托邦題材的一大缺點，也是反烏托邦之所以立足的基石。

故事主題圍繞幸福幻夢和殘酷現實的選擇，非現實的幻覺與現實的控制在日常和戰鬥中交替出現。主角的定位是中間派，在幻覺與現實之間遊移不定，同時是帶領讀者熟悉兩個主要陣營的嚮導。雅然在故事的位置極為重要，擔當幻覺與現實的選擇者，由她來決定這個世界的走向。跟傳統的反烏托邦故事不同，儘管漫畫氛圍頗為壓抑沉重，但是故事留有一道光明的尾巴。結局充滿積極正能量，傳達著「即使生活艱難，也不要選擇逃避」的訊息。

簡中版本（咚漫）的留言區很有意思。從開頭的留言可見，反烏托邦題材的漫畫，在威權國家的人民眼中有何種詮釋。

咚漫的留言區有很多厭女言論，什麼「畫男硬說女」的性別定型。還好，隨著故事展開，篩選留下來閱讀的受眾，女性意識有所增加。部分新近的留言會反駁這些愛男厭女刻板印象的言論。

三、劇情結構

故事主要分為兩條路線，一條是黑客相關的實驗真相主線，另一條是政權內部的政治鬥爭副線。兩條路線時而交集，帶出各個角色之間的複雜關係和利益輸送，還有互相勾結的勢力。

如果以角色陣營來區分，主線分別有西京為首的反芯片派，以及桓士然為首的芯片派。政權內則首長為伍的中央派，以及背後密謀奪權的地方署長派。主線兩個派別的代表，角色形象在理念、形象、設定方面互為對立：一個是體能型、實幹派，另一個是頭腦型、科技派。

故事架構看似複雜，實際上容易入口，按部就班鋪墊世界觀設定。讀者跟隨一無所知的主角視角，獲取表面的訊息，從故事逐步展開拋出的疑點，一步步得知背後的真相。劇情緊湊，驚喜連連，伏筆鋪排得當，疑點細節一環扣一環，追看性十足。每一集的諮詢量控制得不錯，不會突然出現大量資訊轟炸腦袋，而在高潮位說出真相之前，早已有伏筆提示，醞釀情緒，製造出意料之外、情理之中的效果。

第二季的時間流動慢，空間變化不多。劇情在壓縮的時空下展開，雖然劇情緊湊，但跳出來看實則是一瞬間的事，以致這段劇情看起來很冗長。還有，故事後期的節奏把控不佳，顯得劇情後勁不繼，結局有點無力，達不到預期中的精彩。

人物塑造豐富飽滿，大部分角色都有敘述個人行動成因的故事線，每個角色因應自身特定的價值觀而採取行動。精神疾病的主題表現在患者與黑客的個人故事上，深入發掘角色的內心世界。

特別是跟主角陣營對立的黑客，作為重要的配角，每個黑客都有特定篇幅的回憶殺，塑造飽滿的角色形象。一方面，黑客背景的懸念吸引讀者深究下去。中期劇情透露，黑客的共同點是殺過人，讀者想知道殺人的原因，行為動機是什麼。另一方面，黑客之所以成為黑客，跟主謀脫不了關係。從黑客的回憶可見，主謀善於利用人性的弱點、個人的慾望，加上一些心理誘導，引致角色往她的計劃方向走，從而突出主謀通曉人性、精於計算、世故老道的個人魅力。

四、畫面表現

漫畫的作畫穩定，少有崩位，色調明亮鮮豔，光影對比強烈，畫面五彩繽紛，看得十分舒適。個人十分喜歡這種色彩豐富、亮度較高的畫面。

整體分鏡大致流暢，文戲方面較為優秀，能夠清晰交代故事脈絡。打戲較為遜色，人物動作不夠利索，視覺表現不算特別，但女性活躍的身姿非常有魅力。

戰鬥場景不過不失，動作分鏡尚算流暢，偶爾有誇張迷離的幻覺場景，一開場的打鬥場景很是驚艷。可是，這類別具匠心的場面不多，缺乏令人印象深刻的名場面。週更連載的彩色條漫，缺乏人力和資源的情況，很少能夠做到時常出現大跨頁的氣勢磅礴場景。

畫面在表現幻覺與現實的分野，合格有餘，讀者容易辨認。例如，黑客製造的幻覺，塞塔（人物）和頭罩男（場景），跟現實場景重疊在一起，也能瞬間區分什麼是幻覺什麼是現實。

有致敬流行名作的場面。幻覺場景如玻璃般碎裂，人物從裂開的場景進入現實世界。

咚漫的版本有和諧畫面。攻擊性武器、部分血腥畫面作模糊化處理，嚴重影響閱讀體驗。希望台版能上這一部漫畫。

五、女性角色刻畫

個性多樣的女角活躍在反烏托邦的國度，女性角色的塑造特別出色，在同類作品中鶴立雞群。

絕大部分女角充滿人格魅力，人物形象複雜立體，刻畫得毫不馬虎。

漫畫中不乏力量強大、野心勃勃的女角，也有大局為重、理想遠大的女角，展示女性的多元面貌，增加流行作品中獨特的女角形象。例如：瘋狂科學家桓士然、野心政客張黑檀、反對派首領西京。

有不少位高權重的女角。原本四個署長都是女性，現任署長有三個女性：兩個戲份多表現亮眼（東部署長西京、南部署長楊彩華），另一個較為影薄沒多少刻畫（北部署長張黑檀）。可惜的是，最高統治者都是男性，前首長和新任首長是男人，轄下的署長都要聽他的命令辦事。可喜的是，有女性署長不甘於聽命男人，計劃政變奪權。

六、主角定位

主角是成長型角色，漫畫不走傳統的弱小變強大的成長之路，而是有幽微巧妙之處。

人物分析：周雅然

故事一開始，主角雅然膽小怕事，不敢反抗體制。直到她走投無路，依靠東部署長的庇護，不得不決戰黑客，探索事實的真相。

雅然的精神和肉體皆有可觀的成長，戰鬥表現亮眼又出色，遇到問題多是自己解決，不依賴別人。即使想依賴也不行，前期的雅然處於朝不保夕的險境之中，單打獨鬥，孤立無援。轉捩點是雅然與西京在信任關係的變化，兩人守望相助，一起聯手合作達成各自的目的。

漫畫中算得上是主角的導師，一個是訓練肉體戰鬥的西京（雅然在跟黑客肉體搏鬥有所發揮），另一個是磨練精神意志的桓士然。雅然在精神方面的變化，雖然有部分是主謀在背後誘導，但是最終她突破了主謀的邏輯，擁有屬於自己的真正想法。

戰鬥方面，雅然本就是最強的黑客，最優秀的實驗體，只是因為她失去了桓士然收養後的記憶，變成一張白紙。雅然的戰鬥能力的成長變強，就漫畫而言，帶給讀者逐漸成長的閱讀體驗；就劇情而言，她是重新喚醒記憶與能力，重拾本就擁有的最強戰鬥能力。雅然在戰鬥和解難方面的成長，令人相當感動。不過，就漫畫整體而言，主角的成長篇幅不算太過突出。

七、女性身體意象

女性角色的外表沒有任何男性凝視，穿著舒適方便為主，少有性別刻板印象，在流行漫畫中甚為少見，非常難能可貴。可是，作者在這方面尚有不足之處。可能受制於畫功問題，女性角色的外表缺乏區分年齡層的顯著符號。桓士然這種睿智老年女性的外形很棒，年過三十歲的西京和彩華，就缺了點滄桑感。反觀，唯一的父系角色，充滿了刻板典型的強權老男人元素。

漫畫有諷刺女性服弱役的情節。留著長髮的張黑譚在跟新任首長的纏鬥中，被抓住長髮限制行動。女人因為這個長髮弱點而落在下風，被短髮男人有機可乘，展示了女人服弱役的害女之處。

漫畫有深入探討女性容貌焦慮和身體意象的情節。其中一個女角形象滿是傳統女性符號，而她的故事正好反映男凝審美對女性自我的蠶食。

人物分析：塞塔

塞塔是第一個揭露過去身份的黑客，初登場便是女性刻板印象的美弱役形象：長髮、口紅、透視裝、裙子、高跟鞋一應俱全。她的背景故事是大部分女性很有共鳴的外貌與自我認同的議題。

塞塔自小被父母按照他們的期望打扮，成為別人眼中的理想模樣。她長期活在別人的目光下，猶如一個洋娃娃般任人打扮，久而久之，失去了自我。結果是，抹殺了自己的個性，弄不清楚自己真正的樣子，只能掛滿了一堆女性符號的裝扮。塞塔在打算自殺那天，終於受不了家族親戚對她外表的評頭品足和閒言閒語。她向眾人下毒，穿著拼貼出來的不倫不類服飾，向在場的人作出屬於自己的反抗。

塞塔受到桓士然的誘導，做了黑客，能夠利用幻覺呈現別人喜歡的樣子。可是，她仍然感到不滿足、不幸福。塞塔跟雅然的戰鬥過程中，被雅然點化和開導。她是第一個對雅然伸出援手的黑客，成為亦敵亦友的關係。

脫離黑客組織後，塞塔再次登場，男凝形象有變，留著口紅穿著寬鬆舒適的衣服。可是，她這樣做不是因為脫束身衣的女性意識，而是為了不被抓而變裝，不得不改頭換臉，選擇跟以往形象截然不同的裝扮。

八、老年女性形象

幕後主謀是罕見的中老年女性，而且極具個人魅力。在流行作品中，少有這樣形象獨特、塑造立體、刻畫細膩的老年女性角色。

人物分析：桓士然

桓士然衰老有皺紋的外表，蘊含著無涯的智慧與才思。儘管處事方式和最終目的看起來很極端，但是她個性冷淡，情感漠然，映襯之下的反差，使得整個形象像是風平浪靜的海面，隱隱約約流露出隨時捲起滔天巨浪的危機感。

桓士然沉著冷靜的應對，正是因為對現實沒有指望，因而從未動怒，把希望寄託給幻覺的理想主義者。我非常喜歡這種瘋狂科學家的設定，執著於純粹的理想追求，為了研究而無所不用其極。

而且，桓士然善於蠱惑人心，對人性了解透徹，能夠輕易操控人們的行為，手段不透明不乾淨，但她的目的非常純粹，更是一個心存大愛的理想主義者。這麼豐富複雜的設定放在女性身上，真的很有魅力啊！

主謀的理念有一定說服力，提供足夠的理據，能夠自圓其說。各方理念的衝突，站在不同立場，互相對峙，闡述漫畫的中心思想，是劇情的一大吸引之處。

我認同桓士然所說，現實世界並不完美，即使如何改革社會制度，也不可能改變人類的劣根性，永遠達不到理想的世界。身為理想主義者，肉體生存在這個殘酷的現實世界中，感到痛苦萬分。個人對理想的追求，一般人普遍的做法是，放在個人創作的小空間裡自由發揮；而桓士然的做法是，強制施行在人類身上，操控於眾人的意志，徹底改造社會。這種「萬物歸一」的想法，在科幻作品中屢見不鮮，不算特別新穎的見解。

我對幕後主謀的結局相當不滿。桓士然的個人理想是能夠在幻覺中沒有痛苦地逝去，可是，作者沒有給她安排一個得償所願的結局。誠然，桓士然作為一切事端的主謀，需要承擔相當的責任，要為自己的所作所為付出代價。桓士然在漫畫的下場，強行面對現實，在痛苦中死亡，是對反派角色的一種懲罰。可是，我認為這毫無必要，而且過於殘忍。在日本少年漫畫中，多少男性反派的下場是死得光明磊落、頂天立地。例如《北斗之拳》的拉歐，他夠不夠作惡多端？而他一生無悔的死亡場景是漫畫的名場面，他也是這部漫畫的超人氣角色。反派角色不一定要慘淡收場，死亡已經是角色的最大懲罰，不需要加上過多殘酷虐待的描寫，對待女性角色更是如此。

西京在士官學校時期的制服照，非常型格！

九、陽剛女性形象

有顛覆女性刻板印象的角色，充滿陽剛之氣的女性角色，形象真實自然，有血有肉。作者採用先抑後揚的方式，塑造這樣一個別具女性魅力的角色。

人物分析：韓西京

初登場的西京，是個脾氣暴躁的長官。她身為特權階級，待人態度差勁，對主角咄咄逼人，沒有一點人情味，是個性不怎麼討喜的角色。隨著故事展開，揭露她過去的悲慘經歷，說明她之前態度差、行為粗暴的緣由。西京原本生性單純，經歷被桓士然利用、被楊彩華出賣後，導致信任危機，不願再相信任何人。人氣開始節節上升，一躍成為漫畫中非常受歡迎的角色。

西京體格強壯，體能優秀，實力強大，英姿颯爽，行事落落大方。東部署長拿搶射擊、動作打鬥的畫面，真的十分帥氣有型！

有女兒弒父的情節。弒父是女性主義作品的常見母題，象徵斬斷跟父權社會的依戀，徹底跟父權斷絕關係，親手消除父權的禍患。父權社會下，父親之於女兒，既有物質的供養，還有精神的依賴。女兒弒父則象徵了女人衝破父愛之名的牢籠，重獲自由，獨自在天空展翅飛翔。

漫畫的女兒弒父情節，最有意思的一點是，西京與父親的關係正常，決裂前沒有任何惡化的跡象。父親並未對西京個人造成危害，未曾傷害過她，而是給她好吃好住，她想做什麼就做什麼。這種自由放任管教模式，西京一度成長為性格單純、想法天真的人，不吃人間煙火。

這樣的父女關係，沒有怨恨，反而應該要感激父親的養育之恩。除了大義之外，西京沒有恰當的理由要殺掉父親，因而更凸顯她弒父的偉大貢獻。西京弒父，原因是兩人的理念不合，站在理念的對立面，不滿父親的所作所為。西京為了大義，放棄特權階級的既得利益，更殺害了愛護她的親人，真正能夠做到大義滅親。西京的行動不參雜任何私人情感，多麼高尚，多麼難能可貴。

十、女性情誼

女性角色之間的情感與關係豐富多樣，描寫各式各樣的女性情誼：女女互助（雅然和恩珠：雅然的第一個幻覺治愈者是恩珠，後來恩珠成為反抗軍的成員，反過來幫助雅然藏匿）、反目成仇（西京和彩華）、化敵為友（雅然和西京、雅然和塞塔）、似有若無的母女之情（雅然和桓士然）。就連登場不久就領便當的炮灰型女配角，北部署長張黑檀的黃毛副官趙敏英，也是為了親姊討回公道而加入反抗軍，突顯女性情誼的重要性。

漫畫的女性友誼刻畫得非常優秀，複雜細膩的女性情誼，夾雜了許多恩怨情仇，不是單一直白的簡單模版。女人之間的鬥爭，無關乎男人與情愛，而是基於階級地位的不公，造成關係破裂的根源。

人物分析：楊彩華

楊彩華是西京在士官學校的同學，一起搞反芯片的社會運動，卻背叛了西京，出賣了整個組織。她是賣友求榮的叛徒，回憶殺補足她出賣朋友的原因，展示她的慾望、自尊與榮譽。

彩華在這個階級社會，出身底層，憑著個人努力考進士官學校，以優異成績畢業。可是，底層出身的前路有限，寒門想往上爬就要討好高層。西京是權貴之女，憑著父親的地位，自動安排職位就任。許多人前來巴結她、討好她。彩華也是其中一人，接近西京的目的是透過西京認識她位高權重的父親。

彩華逐漸認知到，有的人一出生不用努力便能得到她想要的位置。這種階級不公平而生的愱𢗼，加上出身底層的自卑，縱然彩華跟西京有過親密的友誼，也不能化解這種不公，造就她的背叛，以出賣朋友組織來獲得功勳，得以升任南部署長一職。南部署長這個位置得來不易，使得她更加維護目前的體制，跟持續反對芯片的西京為敵。

在故事的後期，彩華跟西京的廝殺打鬥，作者刻意描繪得血腥暴力，不像刻板印象的小打小鬧。彩華胸前佩戴的勳章象徵了她出賣朋友而得來的榮譽和地位，勳章在這一場戰鬥的作用極具諷刺意味。彩華做了許多令人不齒的行為，然而，即使死亡將至，做盡不道德之事的她也有特定的自尊心。在死亡之際，故事強調了強調她僅有的自尊心，豐富了角色的塑造。基於出身形成的自卑心理，為政時期的心理掙扎，影響一生的錯誤決定，補足了這個角色複雜的一面。

十一、男性形象

登場的大部分男性角色的外貌水平中上，符合女性群體的主流審美。有少量醜男出沒，有的是路人，有的戲份不少，佔據重要角色定位，經常傷害讀者的眼睛。包括西京的父親、情殺噁男。

漫畫的男角角色數量頗多，而且佔據許多戲份。黑客團體尤其明顯，五人中只得一個女性。雖說這種工具型角色不好設置女性，有人覺得有虐女之慊。但是，高水準劇情的反派角色須是形象獨特、印象深刻、說服力強，回憶殺可補足人物的過往，豐富角色的人物形象。加上，角色下場全由作者安排，看黑色頭罩男還是活得好端端的，未必一定設計虐女情節，也能得到深入的描寫。

有人渣噁男出沒注意。漫畫一共有兩個MK殺人狂，一個是黃毛壞男孩，另一個是橙毛情殺男。黃毛壞男孩是無差別的殺人犯，以折磨人的痛苦為樂，滿滿是純粹的惡意。就惡質的層面而言，橙毛情殺男則討厭得多了。

這個橙毛MK男，因為初戀不接受他的告白就殺害對方。雖然沒有告知初戀的性別是什麼，但行為相當不要得。更扯的是，這個噁男非常多戲份。由於不想承擔殺人的代價，所以自動請纓做黑客，藉此逃避殺人的刑責。得知自己實驗後沒有任何能力，對桓士然動了殺意，意圖襲擊她，殺人未遂後還成功逃亡。有個男人救助噁男，噁男不領情之餘還殺了他，整容成他的樣子，取代他的身份。噁男沒有感恩圖報，更忘恩負義謀殺對方，人格相當卑劣可恥。就這樣，噁男成為東部的反抗軍首領，跟雅然和西京有所接觸。他這樣活蹦活跳，還因為白毛眼鏡男的包庇和幫助。還好，最後他被西裝男活剝肚皮，扯出控制器，失血過多而亡。這個男男互害的下場也不錯。

白毛眼鏡男背叛的意義描寫不足，故事篇幅沒多少著墨他跟噁男的友誼關係，兩人的回憶未能表現出他非做不可的情感連結。然而，在這樣貧乏的情感描寫下，故事仍這麼強調他和噁男的關係，有惡意賣腐之慊。身為叛徒的白毛眼鏡男沒有得到應有的報應，竟然還有好下場，甚至過著比大部分女角好得多。看角色下場，可以推測出作者的人物喜好。

十二、性別意識

人物外形有性別刻板印象，校服的男褲女裙，街上行人也是典型的性別符號樣貌。當中，雅然在孩童時期的日常生活就要穿裙子，接受父權性別規範的改造。另外，西京自小就是不受拘束的女性，但中學時校裙下穿著長褲，是一種不完全的抵抗。她一方面屈服校規套上校裙，另一方面挑戰規則穿著長褲。然而，她沒有推翻男褲女裙的制度，而是利用自己的特權身份來獲得特殊待遇，其她女同學就沒有這種權利了。

在事件的小細節出現貶女抬男的傾向。譬如，故事前期的解說重現污名化的女性友誼：表面親密，背後愱𢗼的「塑料姊妹情」。

還有，故事後期揭露雅然的童年回憶，她受到女性群體的校園欺凌，當她目睹女性施暴者遭受高年級學生的欺凌，找來解圍的是一個成年男人。感覺就像在說，只有男人才能化解女性群體的糾紛。不管怎麼樣，善意的男人硬要參與女性群體的問題，製造不存在的「好男人」幻想，實屬不妥當。

人物設定有男高女矮的父權性別規範。雖然最高的人物是張黑檀，但整體而言，女角普遍矮過男角。西京的設定有點矮，只得176cm。看多了韓漫180cm以上的大女人，覺得她還可以更高，尤其是漫畫中不少比她高的男人。

漫畫有女人舉中指表示不滿的畫面。每見到一次就吐嘈一次這個陽具中心主義的手勢。先破後立，我建議用韓國女權發揚光大的專用手勢🤏來表示不滿。雖說以韓男的敏感度，立即跳掣到不能自理的程度。

十三、浪漫愛敘事

漫畫絕少浪漫愛情節，女男角色沒有發展異性戀浪漫關係，沒有女人是戀愛腦。

唯一的浪漫愛敘事正常又討喜，是損男利女的浪漫關係書寫的良好示範。漫畫的設置很少見：年輕男人明戀老年女人，迎合她的喜好而改變自己，包括殺人、做工具人、為她賣命，即使被清理掉也無怨無悔。女方只把他當作一枚棋子，能利用就利用，失去利用價值就當作垃圾清除掉。

黑毛西裝男本是桓士然研究所的同事。面對他的求愛，桓士然覺得他對計劃有幫助，有一定的利用價值，才會留他在身邊。到了粉色芯片開發完成，桓士然已經不需要西裝男來管理黑客團體，事前設計了一個圈套令他死得其所。事實上，西裝男是一個不安分的滋事份子，會因為愱𢗼心而陷害得到桓士然關注的雅然，導致整個計劃有變。桓士然趁機順水推舟，引導事情往她預期的方向發展。西裝男擅作主張、不受控制的行為，有潛越命令的可能性，證明是身邊的一顆計時炸彈，早晚要清理掉。

另外，西裝男的外貌看似二十多歲，看作者後記才知道，原來他已經是個三十多歲的老男人，嚇我一大跳。老男人真應該扔掉！反觀，桓士然比我預期的年輕，只得四十幾歲，我還以為是五十多歲的女人，真是太可惜了！現在想想看，西裝男不能叫做年輕男人，桓士然不是老年女性，這種「女主人與狗男人」不算是很特別的組合。

十四、個人感想

看了微博的二次元男凝bot的韓漫分析，因而得知這部漫畫的存在。

漫畫的女性角色個性豐富多樣，塑造得十分有魅力，容易產生好感。當中，我最喜歡的角色是桓士然，其次是西京，第三是彩華。這篇文章應能清楚表達出個人的角色偏好。

自問少有性別刻板印象，逐漸發現原來是自我感覺良好。看這部漫畫，反思自己所認知的虛擬角色的性別符號。譬如，看到西部署長身亡，本是代理的兒子立即就任。我以為這是父死子繼的世襲制度，猜測原署長是男人。後來劇情透露，原西部署長是女人，兒子非常戀母，還偷偷躲起來哭泣。

還有一個例子，反抗軍的北部領袖趙敏英，外形是黃色短髮，名字也像男人，正職是張黑檀的副官，跟在女性署長身邊。我便以為類似西京和白毛眼鏡男之類的女主男副的定位，理所當然認為趙敏英是男人。後來，雅然稱呼趙敏英作姐姐，我才發現她原來是女人。實在為自己的性別刻板印象感到慚愧！

反烏托邦不是我情有獨鍾的題材，這種世界觀是以男性慾望來設定，根本不適合女性生存。反烏托邦的經典作品《我們》、《一九八四》、《美麗新世界》，對後世類似題材作品影響甚大，是一些定律和公式的源頭。反烏托邦之所以是反烏托邦，是因為底層建基於男權社會之上。很久以前我看反烏托邦三部曲，沒有任何性別意識，但隱隱約約感到不妥當之處，尤其是涉及性、生殖、慾望、痛苦、女性身體方面。儘管當時我是個深入骨髓的精神男人，但我的生育恐懼和反傳統的性觀念帶給我微妙的違和感，直覺地感到一點點不適和反感。

多少年後，我才明白這些不適來自哪裡，不是來自極權社會和集體主義的反感，而是自由男權掠奪話語權又包裝得自由開放的虛偽造作。他們跟時常諷刺的傳統男權是同類，同樣掠奪女性的生育成果，喜歡控制女人的身體，展現出男人的生育愱𢗼和繁殖焦慮。只不過，他們隱藏得更深，容易引誘人掉進陷阱中，造成的危害或會更大。一則《美麗新世界》的評論就性慾方面，一針見血地指出「這是男人的性慾望，而非女人的性慾望」。歸根究底，「這不是時代局限性，而是男人局限性」。任憑男人寫得如何天花亂墜，也抵不過生理身體和性別身份的先天限制。

分享三篇寫得相當用心的微博評論：第一篇是分析女角形象，第二篇是非常精彩的女權主義批評，第三篇是吐嘈性別結構。我在寫這篇文章時，參考了部分她們的觀點。

第二篇以脫束身衣、反父權、女性傳承為切入點，分析得十分精細，見解獨到，很有啟發性。我認為，不必期待作者在脫束身衣的觀念有何進步。看作者的後記，繪畫角色們穿上的夏裝，性別差異非常明顯：女角的衣裝款式多樣，而男角的服飾是T恤或襯衫二選一，可見作者有為女角打扮得漂漂亮亮的美役觀念。

另外，關於眼睛大小和差距的畫法，我對此頗多感觸，向來十分留意角色的眼睛畫法。自小我就一直不喜歡女角的大眼睛，當時我喜歡成熟理性的大姐姐角色，多數是接近真人大小的瘦長眼睛。動漫作品常以大眼睛女角表示幼態、天真、單純的形象。男角則多以咪咪眼或瘦長眼睛，來表現年長、成熟、陽剛的特質，非常噁心。這部漫畫女男角色的眼睛大小，雖然整體的差距不大，但仍有同年齡女角眼睛偏大、男角眼睛偏小的問題出現。

補充一個豆瓣的韓漫討論，留言區有分析女性肉搏打鬥的場面。她說明西京與彩華搏鬥的動作設計和打擊部位的用意，是我未曾注意到的地方，觀察細微，非常厲害。

十分認同桓士然所說的「名字是代表尊重」，我在這篇文章應用了這一點。