於是我殺死自己，
殺死那頭被妳豢養的羊。
我的靈魂終於得到釋放。
我來到妳身邊，
聽到妳和朋友咒罵我。
我來到妳身邊，
看到妳在回家的途中，
妳跪在神的面前禱告，
希望能祂寬恕妳的罪行，
讓妳的綿羊回到妳身邊。
我的愛人，
妳可知道，
妳的溫柔變成了刀，
悄悄的落在我的心上。
我的愛人，
妳可知道，
妳的話語變成了未引爆的彈，
深深的埋入我的心頭。
妳在遠方靜默著，
悼念者。
而我的血液，
終於流到妳的腳邊，
就在我炸死自己的那天。
（完）
留言
抖抖魚的小魚缸
3會員
5內容數
大多會放一些心得～
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
手指頭的抽離像是狗尾巴被抽離般，身體空虛。「求我幹你！」
臉紅了、脖子紅了、身體都紅了。「……幹……我……幹我。」以男人的身分大聲的說『幹我』，張開的雙腿等待滿足。我的身體被翻動，ｄｔ抬起我的雙腿架在他肩膀上，我面對著他，卻無言以對。「主人幹我！」他搖搖頭。「叫我ｄｔ。」
手指頭的抽離像是狗尾巴被抽離般，身體空虛。「求我幹你！」
臉紅了、脖子紅了、身體都紅了。「……幹……我……幹我。」以男人的身分大聲的說『幹我』，張開的雙腿等待滿足。我的身體被翻動，ｄｔ抬起我的雙腿架在他肩膀上，我面對著他，卻無言以對。「主人幹我！」他搖搖頭。「叫我ｄｔ。」
https://www.youtube.com/watch?v=r-zSndYIurM
主題：「炙熱的玫瑰花」
可愛的小綿羊阿
闖進大野狼的危險地盤
小綿羊
知道嗎
我早已
鎖定妳的身影
妳像花般的存在
讓我..
想嚐遍妳
所有甜蜜
想
把妳困住
我的
https://www.youtube.com/watch?v=r-zSndYIurM
主題：「炙熱的玫瑰花」
可愛的小綿羊阿
闖進大野狼的危險地盤
小綿羊
知道嗎
我早已
鎖定妳的身影
妳像花般的存在
讓我..
想嚐遍妳
所有甜蜜
想
把妳困住
我的
