《剛好》— 我們之間的距離說遠不遠,說近不近,比飛鳥和魚近,卻又比光與影遠

更新 發佈閱讀 1 分鐘

有人說:世界上最遙遠的距離不是生與死,而是我站在你面前,你卻不知道我愛你。


但如若這種欲說還休的愛意可以使得我們之間的關係得以保持


那這樣的距離 剛好


————————————————————————


三月盛開的花瓣

飄落到你臉上

這個女孩

披着鮮花織成的風衣

走到我面前


躺在無人的草地上

肆意地翻滾

沾上滿身的泥濘

我皺了皺眉頭

而你正在笑


身貼身 手碰着手

並肩坐在沙灘

觀賞那遙遠的明月

月亮很圓

我卻說她很遠


流星溫柔的掠過

你閉上了眼睛 雙手合十

我默念你的名字

睜開雙眼

流星雨 早已散了


昏黃的街道上

我站在你面前

而你不知我喜歡你

微風拂過

剩下一地凋零

留言
avatar-img
紙劍的沙龍
2會員
16內容數
作家 散文、小說、詩詞
紙劍的沙龍的其他內容
2024/05/19
《曾經……?》 「我本可以忍受黑暗,假如我不曾見過太陽。」這是一代文豪狄更斯的名言。 曾經擁有比從未擁有更痛苦。 從未擁有過,至少有動力追求夢想,又或甘於平凡,知足常樂。 曾經擁有過,這種痛不能言喻。 曾經的你是光芒萬丈的天之驕子,前途無可限量,單是名字,已足以令人聞之
Thumbnail
2024/05/19
《曾經……?》 「我本可以忍受黑暗,假如我不曾見過太陽。」這是一代文豪狄更斯的名言。 曾經擁有比從未擁有更痛苦。 從未擁有過,至少有動力追求夢想,又或甘於平凡,知足常樂。 曾經擁有過,這種痛不能言喻。 曾經的你是光芒萬丈的天之驕子,前途無可限量,單是名字,已足以令人聞之
Thumbnail
2024/05/15
《人生隨筆》 「你是在甚麼時候開始意識到自己不是主角?」 - 「有人問我為什麼那麼喜歡看書。那時候的我春風得意,答她說『其實我更喜歡你。』但是過了很久,當我一無所有的時候,我才知道答案。」 - 「你沒爭取過?」 「誰人真的能對抗命運?我不停去尋找方法,但有些東西失去了便是失去了。」
Thumbnail
2024/05/15
《人生隨筆》 「你是在甚麼時候開始意識到自己不是主角?」 - 「有人問我為什麼那麼喜歡看書。那時候的我春風得意,答她說『其實我更喜歡你。』但是過了很久,當我一無所有的時候,我才知道答案。」 - 「你沒爭取過?」 「誰人真的能對抗命運?我不停去尋找方法,但有些東西失去了便是失去了。」
Thumbnail
2024/03/25
「我愛你。」 「為什麼?」 「愛情需要理由嗎?」 「不需要嗎?」 「需要嗎?」 「愛多久?」 「愛你一輩子。」 「一輩子很短。」 「愛你一萬年。」 「⋯」 「一萬年很長。」 「一萬年很短。」 「永遠都愛著你,直至天荒地老。」 「甚麼是永遠?」 「永遠就是永遠。」
Thumbnail
2024/03/25
「我愛你。」 「為什麼?」 「愛情需要理由嗎?」 「不需要嗎?」 「需要嗎?」 「愛多久?」 「愛你一輩子。」 「一輩子很短。」 「愛你一萬年。」 「⋯」 「一萬年很長。」 「一萬年很短。」 「永遠都愛著你,直至天荒地老。」 「甚麼是永遠?」 「永遠就是永遠。」
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
不久 明明就在近尺, 為何會覺得遙遠? 明明是戀人, 為何見面時就像陌生人般? 明明...明明... 我們曾經在一起的回憶, 如今你把它遺留在心的一角, 還是遺留在當時?還是早已被抹滅? 你常說,不久... 不久,就在下一秒, 我們一直在迎接不久, 但,你所謂的不久是何時?
Thumbnail
不久 明明就在近尺, 為何會覺得遙遠? 明明是戀人, 為何見面時就像陌生人般? 明明...明明... 我們曾經在一起的回憶, 如今你把它遺留在心的一角, 還是遺留在當時?還是早已被抹滅? 你常說,不久... 不久,就在下一秒, 我們一直在迎接不久, 但,你所謂的不久是何時?
Thumbnail
詩篇中,描述了遠距離戀愛情侶的日常生活,以及對彼此的思念和懷念,描述了兩人之間的距離所帶來的心靈上的隔閡,以及透過溝通和思念來彌補彼此之間的距離。
Thumbnail
詩篇中,描述了遠距離戀愛情侶的日常生活,以及對彼此的思念和懷念,描述了兩人之間的距離所帶來的心靈上的隔閡,以及透過溝通和思念來彌補彼此之間的距離。
Thumbnail
這篇文章描述了一個充滿懸疑的愛情故事,在遠與近的選擇之間迷失。文章充滿了感情糾纏和心痛的描述,讓人在迷霧中搜索未知的真相。
Thumbnail
這篇文章描述了一個充滿懸疑的愛情故事,在遠與近的選擇之間迷失。文章充滿了感情糾纏和心痛的描述,讓人在迷霧中搜索未知的真相。
Thumbnail
多少巧合使我們相遇 多少巧合使我們產生感情 讓我在海的一頭遇見妳 也讓我在海的另一頭思念妳
Thumbnail
多少巧合使我們相遇 多少巧合使我們產生感情 讓我在海的一頭遇見妳 也讓我在海的另一頭思念妳
Thumbnail
我問:怎麼樣的距離算近 你說:只要我在你心裡。
Thumbnail
我問:怎麼樣的距離算近 你說:只要我在你心裡。
Thumbnail
可是,我們的愛情曲線可能真的相去太遠。 於是終將有交集的弧線,走成了兩條平行線。
Thumbnail
可是,我們的愛情曲線可能真的相去太遠。 於是終將有交集的弧線,走成了兩條平行線。
Thumbnail
有人說:世界上最遙遠的距離不是生與死,而是我站在你面前,你卻不知道我愛你。 但如若這種欲說還休的愛意可以使得我們之間的關係得以保持 那這樣的距離 剛好 ———————————————————————— 三月盛開的花瓣 飄落到你臉上 這個女孩 披着鮮花織成的風衣 走到我
Thumbnail
有人說:世界上最遙遠的距離不是生與死,而是我站在你面前,你卻不知道我愛你。 但如若這種欲說還休的愛意可以使得我們之間的關係得以保持 那這樣的距離 剛好 ———————————————————————— 三月盛開的花瓣 飄落到你臉上 這個女孩 披着鮮花織成的風衣 走到我
Thumbnail
吶,不管是不是情人節,不管幾次,我都會說的呦…
Thumbnail
吶,不管是不是情人節,不管幾次,我都會說的呦…
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News