「這個城市裡一個季度裡有二千多具死因不明的屍體，二百多宗自殺。每一個季度，艷紅的木棉花落下來。雞蛋花綻放。我站在天台的邊緣上，一條腿慢慢提起來，感到有一隻手正伸向我。」
——謝曉虹〈逝水流城〉《無遮鬼》
最近我開始重拾閱讀了。趁著每天的通勤時間，讀兩個小時書。其實自中學之後，我就很少再花時間在閱讀上了。不知是因為速食文化的影響，還是因為年紀增長的關係，總感覺自己開始變得越來越沒有耐性去讀完一本書。閱讀的趣味也不知在何時開始早已煙消雲散，只剩下枯燥無味的吞嚥。直至我最近讀到謝曉虹的《無遮鬼》，才終於感覺自己找回了閱讀的純粹。
謝曉虹是位香港文學家，以魔幻現實風格為名。《無遮鬼》內的六篇短篇小說都是以近代時事為題材，用魔幻現實風格向我們娓娓道來城市的哀傷。而到底什麼是魔幻現實主義呢？在魔幻現實小說中，常以許多象徵和隱喻的手法、奇異和荒誕的元素，將現實延展和變形。《無遮鬼》也是亦然。《無》內藏有的暗號和隱喻，相信只要是香港人自然都會心領神會。書中的那些暗號就如一條無形的絲線，將我和書本，甚至和其他知情者暗地裏連結起來。這種強烈的羈絆感令我在閱讀的過程中，總是忍不住偷偷泛淚。
「畢竟，在那張將我們分開的桌子下，我們所有人不都偷偷地握著手嗎？」
— — 布魯諾・舒茲〈書〉
邊讀邊回望現實，魔幻與現實的界線慢慢變得模糊。書中的魔幻情節已然變得不再魔幻和荒謬，而是無限地接近真實。當魔幻變成了現實，荒誕變成了日常，謊言變成了真相，我們又能做些什麼與之對抗？
在《無遮鬼》的編序裡，提及到《無》曾向藝術發展局申請資助，卻因政治立場而未能獲批，最後由香港文學館自費出版。於是《無》的編者便在序末呼籲大家：「自己文學，自己養」。這令甚少閱讀本地文學的我深感慚愧。其實只要用心探尋，就不難發現香港絕非文化沙漠，本土文學也可以很精彩。
寫於2021年5月2日
