人此生最重要的修行就是不要輕易地開啟關係，關係就是因緣，你分不清楚對方是來報恩還是來報仇的。
這是一本讓我意想不到的小說。剛讀完時想著「好巨大的悲劇呀」，仔細又消化了一陣子故事情節重新思量，似乎用「悲劇」這樣的詞彙來總結這本小說，都不足以承載故事中所有的痛苦、扭曲、驚愕、與絕望。
枕邊人彷彿陌生人
乍看以為是本懸疑推理小說。太太吳辛屏無故失蹤了，打手機傳訊息都沒有任何回應，律師范衍重到了太太工作的補習班想找尋一些線索，沒想到這線索越挖下去，就像打開禁忌的潘朵拉盒子一般，一發不可收拾。這些線索就像一塊塊的拼圖，讓范衍重拼湊一個他不認識的妻子形象－和那個低調、沉默、對任何事都淡然的女子完全不同的面貌。隨著情節的發展，雖急於想知道事件的真相，有時卻也不得不停下來，暫時抽離那個越發令人窒息、驚悚、卻又壓抑的故事氛圍。我們人就是這樣，我們在上半輩子，就把我們下半輩子的故事給寫完寫死了。
不要再擁抱希望，希望是絕望的摯友，兩者總是如影隨形，邀請前者進入心房，後者也不請自來。
原本以第三人稱視角敘述的故事，突然插入一段第一人稱的日記，讓人摸不著頭緒，日記中的「我」和這故事的關係是什麼？這個「我」聽起來十分寂寞，渴望愛與陪伴，可是童年家庭的失能讓他越發封閉自己，在混亂的思緒中，亟欲建立能夠填補內心恐懼與孤獨的關係；在那個年紀，連自己也理不清的複雜情感，卻帶著他步步陷入絕望的黑洞中，注定一生深陷其中，無法動彈。
受害者應該是什麼樣子？
書名《我們沒有秘密》，恰恰和故事情節相反，書中角色各個背負著許多秘密活著，戴著一張張連自己也不認得的面具，扮演那個精緻的、得體的自己。社會上對性暴力受害者往往有著既定的印象，而作者在本書中很巧妙地打破了這樣的思維，當故事推進到某個部分時，對這位受害者的遭遇深感痛心，他是如此脆弱、無助；然而情節再往後推移，竟然開始對他的行為感到害怕。作者吳曉樂對於這樣的現象，是這麼回應的：
我們可以對受害者要求這麼多嗎？我要怎麼去期待，她受到了這麼多的委屈、傷害之後，還要保持清醒、體面，正正當當地解決問題？
社會上從來不缺少檢討性暴力受害者的聲音，在這本小說中，作者一再傳達這個現象，那些「完美受害者」的標籤，將使得受害者求助的聲音更加微弱與絕望。
「不管怎樣，得有一個人站出來，站到他身邊。」
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為什麼說連悲劇這樣的詞都不足以形容這個故事呢？因為想要拯救落水者的人，最終也會遭到巨浪反噬。保守的鄉下小鎮，街頭巷尾對性暴力受害者議論紛紛，女性在父權結構下的聲音經常被忽視、扭曲，「不管怎樣，得有一個人站出來，站到他身邊。」站到他身邊的人曾經以為自己能成為受害者的光，然而到頭來他們卻一起陷入了更深的黑暗中。不確定作者在寫作時是否希望小說具有警世作用，這樣的設定難免讓人想著若是自掃門前雪，能不能避免自己捲入他人的麻煩與痛苦中？又或者其實反映了在那個年紀與環境，再如何勇敢與正義，也只能迫於殘酷現實，孤注一擲做一個冒險決定的無奈呢？
讀完此書的最後一段話，久久無法平復心情，心裡沉甸甸的。這不是個快樂的閱讀經驗，甚至在某些深陷故事情境中的片刻，沒來由的感到背脊發涼、毛骨悚然，真心建議如果心靈處於受傷或無法接收過於沉重負擔的階段，暫時別讀這本書。但是，這確實是一本相當精彩、鋪陳綿密的小說，每每以為猜到故事走向了，作者便猝不及防攤開另一件更加驚人的事情，緊緊抓住讀者的目光，迫不及待的想要繼續抽絲剝繭，直到看見一切秘密的核心，甚至到了最後一段的最後一句話，才算是完整了整個故事的拼圖。
無論最後妳選擇了什麼，過程中妳又聽到了什麼，妳都要記得，並永遠地刻在心上，妳沒有錯，妳真的真的沒有錯。
好想問問書中角色們，做的一切曾經後悔嗎？如果一切能重來，他們會改變自己的選擇嗎？可惜人生不能重來，後悔也無濟於事。這一切都太難了。
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