第77屆坎城影展將於數小時後頒獎，法國各媒體展開其金棕櫚預測，在此分析〈解放報〉和〈費加洛報〉的內幕消息，與毒蛇評論。
超越酷炫後現代，緊連當下社會的脈動：女導 x 現實主義
〈解放報〉特別將本屆金棕櫚，給了印度女導演派雅·卡帕迪亞（Payal Kapadia，暫譯），其第一部劇情長片──《我們幻想的那道光》（All We Imagine as Light）。印度女導本為紀錄片導演，這次執導劇情片，深入社會的角落，講述三個平凡女人在傳統社會的掙扎，接近不可能夢想，挫折與韌性；故事亮點在於，印度女人如何因為得到一個電子鍋，人生產生了改變…
〈解放報〉也力挺毀譽參半的英國女導演，安德莉亞·阿諾德（Andrea Arnold），之最新長片──《鳥》（Bird，暫譯），雖其社會現實連結奇幻的風格，引發負面評論，但其對底層邊緣人物的觀照，讓〈解放報〉不僅給女導演第三個坎城評審團獎，更預測其男主角，貝瑞·科漢（Barry Keoghan），以平凡男人腳色，帶有魔性的矛盾性格，將奪得坎城影帝。
〈解放報〉熱愛賈樟柯的《風流一代》（Caught by The Tides），認為導演經過六年的醞釀，以其之前電影的片段，創造一部「最簡單又最激進」的電影，預測他可能獲得「最佳導演」。
美國導演西恩·貝克（Sean Baker），以超級黑馬之姿，《安諾娜》（Anora，暫譯）征服大多影評人的難搞標準，成為此屆坎城最大的驚喜。〈解放報〉給予這部關於性工作者、活力四放的電影，「評審團大獎」與坎城影后。
〈解放報〉最後給了柯波拉（Francis Ford Coppola）瘋狂野心之作──《無限大都會》（Megalopolis，暫譯），「最無聊獎」；義大利導演保羅·索倫提諾（Paolo Sorrentino），講述拿坡里有錢人生活情調的Parthenope，「最腐敗獎」；法國女導卡洛琳·法絜（Coralie Fargeat），之肉體恐怖電影──《毒質》（The Substance），「最灑狗血獎」，可說盡挖苦之能事。
右派媒體－電影如何表現，有錢人的靈魂
法國右派到偷渡極右光譜的〈費加洛報〉，仍然獨樹一格地，指出此次坎城，顯現出「有錢人也有靈魂」。
百年來服務中產階級的〈費加洛報〉，完全不怕左派貧窮文青的反彈，給予義大利導演保羅·索倫提諾，資產階級憂鬱靈魂的Parthenope，極高評價，認為其能夠於坎城有所斬獲，至少能得最佳女主角。
〈費加洛報〉給予講述脫衣舞孃、性工作者的《安諾娜》，金棕櫚獎。其中不僅呈現「妓女也有眼淚」，更顯現出「俄羅斯寡頭」，那種百萬土豪，揮金如土的「瘋狂旅程」，震驚整個文青佔據的藝術電影圈。
〈費加洛報〉也發揮愛國情操，給賈克·歐迪亞（Jacques Audiard）講述變性人的歌舞片──Emilia Perez，「評審團大獎」；然後再給《毒質》，法國女導的肉體恐怖電影──「最佳導演獎」，可說延續其媒體的國族主義精神。
〈費加洛報〉最後仍然不放棄毒舌的機會，給予柯波拉龐大到失控的《無限大都會》，「笨重鉛棕櫚獎」（Palme de plomb ）。
新科的奧斯卡影后──艾瑪史東（Emma Stone），更被冠上本屆坎城「最糟女主角獎」，這個右派媒體認為，女明星因得了奧斯卡，「就覺得什麼都可以了」，一直拍那種怪怪藝術片。那個《樂來越愛你》（La La Land）的玉女明星轉向了性解放，「她是不是要跟大衛·林區打個電話？」再更驚世駭俗一點，再搞藝術電影吧？
右派媒體持續相信「有錢人也有靈魂」，對藝術電影的各種解放，敬謝不敏。
