【週電影】黑金風暴

閱讀時間約 2 分鐘

這部片對我來說衝擊很大,尤其是學術教育界與金融風暴關係的部分。

一開始從冰島切入讓我產生不小的興趣: 片中提到的與過去學校教育所交給我的「知識」:冰島是個幾乎沒有犯罪情形、福利制度好、排行適合居住地前幾名、金融制度完善的國家聞名。既然金融制度完善,品質良好,那為何在08年冰島貨幣對歐元下跌超過35%,冰島物價指數上漲了14%?

金融海嘯對各國經濟產生的影響甚至延續至今(被自由市場主義反對的共產主義在那時逃過一劫)。為何會那麼嚴重呢?這個疑惑在接下來的紀錄與訪談中由醜陋不堪的真相解開。

本片揭示學術界與金融與政治的關係讓人印象深刻。不難理解涉及金融市場操作的一員包含,金控公司、銀行、投機者及政治人物,自由市場的自由來自於政府的支持(金融界巨擘掌握了政治實權或者與政治人物有相當的利益關係)與投機行為(操盤者與投資人都為謀求更多利益)是金融體系缺陷的原因,但是沒想到教育學術界也是其中一員。

在金融經濟領域中的學者與權威人士撰寫學術性文章,只是為政策、市場操盤人背書(誰不想獲得金錢的報酬或者與金融界人物熟絡呢?這可能為他們提供更多權力),並非基於學術專業之研究也未符合學術倫理。金融公司與銀行負責人、總裁聲稱(在片中的訪談與當時影像紀錄裡)他們並不知道他們設計包裝的衍生性金融商品會有這麼大的風險與弊病況且決定權是在消費者手上(但他們販售衍生性金融商品運用的更笨的笨蛋策略不就是基於非具有相關專業知識的投資人群與資訊不對稱以及人貪知本性所做出來的嗎?),評鑑機構人員也推說他們評鑑僅僅是他們個人的「意見(opinion)」。他們將錯誤歸咎於人難免犯錯與購買者自身的緣故(就這點而言,我倒是覺得不能說是他們胡亂推責,的確我們做為消費者也有自我反思的空間)。但證據鑿鑿,他們都必須為他們的作為付出相應的代價,可是沒有。當年理應負起最大責任的那些人,在金融海嘯過後依舊坐穩美國政府中的重要的職位。

總的來說,我覺得黑金風暴這片的警世意味較重,而非僅僅如表面上的諷刺。本片沒有提出一個方法試圖解決最後提出來的問題:在金融風暴後,大眾已經失去對市場的信心,可官商關係依然過於密切。大眾沒有一個可以去放心投資的評判標準。最直接了當的方法便是將政與商關係分離,但要如何解卻也是非常困難,一方面金融背景的從政者對政府是不可或缺(畢竟企業公司是政策推廣的重要推手,若沒有大企業的支持政策之實施會非常困難),一方面是已經根深柢固的政商關係無法輕易撼動。

這部片提到:一定會有下一次金融風暴,而且影響範圍更廣更嚴重,只是時間的問題。令人害怕的金融市場就像賭場,投資行為就像是在賭博。小賭怡情,但我們總是追求更多的利益,即使高風險也有願意冒險的知情人與眼中只有報酬的無知者。

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2019/4/2初稿
2024/08/01 定稿 @AC
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主要是整理之前寫的電影影劇心得,也當作練習修改文章。
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二戰後,東南亞與東亞有很大的轉變,各殖民母國陸續退出殖民地,如日本殖民的朝鮮半島,在美蘇兩強介入下,在1953年停戰協議中正式劃確立大韓民國與朝鮮人民主義共和國;越南也爆發反法戰爭,後來又因南北與美蘇意識形態衝突,在1955到1970年代發生了越戰,最終越共統一越南。
紀錄片的目的是要說服或讓觀眾意識到,由人類產生的塑膠不分國界與物種地造成危害,並展開行動。兒時與海洋的記憶對Tanya Streeter及來說是不可抹滅的,而長大後發現海洋面臨來自人類製造的塑膠威脅,開始展開一系列在全球各地的訪查,並與專家對談。
《最酷的旅伴》是安妮華達與JR兩位共同為導演及主角,並且以安妮華達的作品與人生經歷及兩人的創作才華,為萍水相逢或熟識許久的勞動階層的人們,在各式牆面上留下巨大的影像身影。
全片貫穿導演安妮華達一生的作品,加上導演現身說法,帶領整部紀錄片的走向。有時是在演講廳對著觀眾說話,有時在作品中某個場景對著觀者訴說,看到最後,會發現安妮華達也是再對自己說,對那些片中片外遇見的每一個人,萍水相逢、友誼深厚、忘年之交的人們,展現出無盡的好奇與關懷。
不斷執著於恐懼,反映在創作風格上,「無限」以不同的形式與意義出現,諸如佈滿在巨大的畫作上的幾何形狀、用鏡面創造出的無限空間等,草間彌生以近乎強迫的方式,將觀者拉入她的世界。
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