呢喃韓國影集《暴君 폭군》(2024)
閱讀時間約 1 分鐘
「大家都有，為什麼只有我們不能有呢？」
「這次別想再搶走我們的東西，暴君是我們的。」
韓國當初選擇了美國的核彈，但一直到現在都沒有放棄製造核彈，他們只是要或不要做。
台灣當初被迫放棄核彈，自此之後就完全沒有「肖想」。
以同樣的理由來說，台、韓擁有核彈會破壞和平的平衡。
韓國：「大家陸續都有，和平也沒被破壞，為什麼只有我們不能有？」
台灣：「嗯，不能破壞和平。」
論 民族性在反應上的差異
在維持和平上，我們都把責任放在台、韓身上，要求自律，也是很特別的一點。
不要挑釁，不要做什麼，以免讓對方有機會動作。
開戰的責任攬在我們身上，而不是對方身上。承受壓力的是我們。
相對來說，以色列就有很高的自我意識，「開戰絕對不是我們的問題。」
非常有趣。
回到影集 (本來是電影，但導演捨不得剪，所以變成影集) 本身，失去了導演一貫的無機風格，滿可惜的。剪接也是，華麗感降低非常多。
《魔女》依然是導演最棒的作品。這部相較於《貴公子》，故事性上升，但打鬥和導演特色大減，可看性不高。
在韓國影視中可以見到各種類別的反抗，不願意再成為附屬的意志。
明國時期的嚮往與崇拜，已經不復存在。
經歷了清國、日本，以及現在美國的二等羞辱，他們試圖從影視找回自己的主控權。
如同躲在暗處的暴君，薰陶著下一代或下下一代，才是他們期待的未來。
而他們的託付，永遠不會是既得利益者的階級。
延伸研究：
《魔女》系列 (2018)、(2022)
《貴公子》(2023)
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