《不凡的漫畫家》（上）
閱讀時間約 1 分鐘
咖啡店裏的長桌上一位相貌斯文的青年正在提筆作畫，沿著他的目光看向鄰座的短髮少女正皺著眉一臉不開心地看著身旁只顧著講電話的男友，很似無奈。
突然間少女似有所感轉頭看向青年，好奇地瞄了一眼畫作的內容，這才發現原來剛剛有種奇妙的感覺竟是身旁有人正在紙上畫下自己的模樣。
略感失禮的青年禮貌性地點頭示意冒昧，少女還不及回應表示，身旁男友已發話該離開了。
看著少女與男友走向店門準備離去的背影，青年漸感失落，不自覺地鬆開手中的畫筆…
突然間，少女回萌看著身後的青年淺淺微笑便隨著再次闔上的店門離開了青年的視野。
篇後，畫面定格在少女當時枯等男友無奈的側臉畫作上，並醒目地落款漫畫篇名：曖昧。
這是1973年出生於雲林的台灣漫畫家《阮光民》老師的作品，一位在出版業低靡、台灣漫畫市場萎縮仍持續堅持創作的資深漫畫家，老師不擅長演說與簡報，課程中國台語交雜的分享也誠如老師自己謙稱是鄉下孩子一般的淳厚樸實，這些看似一般的表現並沒有減損老師帶給我的感動。
那一幕，用一扇門分隔房門內女孩因為雙親同時喪生火海，自己卻獨活下來而寄居在堂哥家痛苦糾結的少女心，以及門外正站著愛慕妹妹的堂哥關心詢問堂妹是否需要幫忙買午餐時，卻從半開的門縫中看到妹妹房內竟然出現其他男生的球鞋而痛心。
那細膩不需要多餘對白的內心戲，老師幾個畫面便能演示出來。
註：照片來源《阮光民》老師
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本篇參與的主題策展
我看到這才恍然明白楊雅喆真正在乎的：那個不能跳舞，不能思想，不能妄以為有自由的年代，瀰漫著三小男孩不可能懂的威權空氣，他們不懂，所以只有他們能一「笑」置之。他們連神明都不怕了，當然不怕什麼偉人、「長官」。但是他們該不該怕？孩子們的心思，要怎麼處理那不能怕之怕？
政治隱喻，是楊雅喆導演在《天橋上的魔術師》原作以外，特意加入的。將戒嚴時期的肅穆和警戒，透過影像再次重現。在第四集〈石獅子〉的後半，大珮小珮的父親柴先生與學校老師，在書店裡的一段對話，著實耐人尋味。
楊雅喆對全劇的核心定調是一句話：消失才是真正的存在。那些不見了的人、事、物，正因為被你察覺它的不見，懷念它，才得以永遠存在。我想這句話不只在說情節，不只是「人物會消失，愛情會結束，連商場都會被拆掉」，它還暗示了整部劇的形式：影集版拿掉「現在」的時間線，只講「過去」，但是它仍然保留了「回憶」的質感。
1992年中華商場拆除後，我們不可能真的再回到中華商場，而商場的人並非只生活在商場裡，走出商場之外，還有許多沒被拆除的地景持續，就跟著電視劇的腳步，帶我們走回歷史當中，離開中華商場，走訪阿派與阿蓋、小不點與點媽去過那些，仍未消失、真實存在的地方。
很喜歡小說裡後來馬克用電梯弄死了自己，也喜歡阿猴真的扣下了板機。但也喜歡電視改編的劇情裡，收住了許多悲傷的情節（當然，也另外添增了不少悲傷）若要說讓人比較厭倦的部分大概是台灣電視劇和電影常常有的slogen情節，非得在宣傳上或戲裡不斷強調那行文字，以及〈金魚〉這個故事實在可惜了原著非常有畫面的情節啊
相信大家應該都還記得，這集當中點爸和點媽跑到電影院買票，想要進場看電影裡的小不點那一段。但是，不知道大家是否也和我一樣，都注意到了這時出現在畫面中，售票窗口上貼著的那三幅電影海報？後來細想，那三部電影或許便是被「刻意織進去的」，留給觀眾的一記暗號。
我看到這才恍然明白楊雅喆真正在乎的：那個不能跳舞，不能思想，不能妄以為有自由的年代，瀰漫著三小男孩不可能懂的威權空氣，他們不懂，所以只有他們能一「笑」置之。他們連神明都不怕了，當然不怕什麼偉人、「長官」。但是他們該不該怕？孩子們的心思，要怎麼處理那不能怕之怕？
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1992年中華商場拆除後，我們不可能真的再回到中華商場，而商場的人並非只生活在商場裡，走出商場之外，還有許多沒被拆除的地景持續，就跟著電視劇的腳步，帶我們走回歷史當中，離開中華商場，走訪阿派與阿蓋、小不點與點媽去過那些，仍未消失、真實存在的地方。
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我：「是呀？請問你是？」我看著她，不得不說這位女孩子真的很漂亮，聲音聽起來很好聽，笑起來也很漂亮，是個氣質溫柔小姐姐。
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上次說底稿沒畫好，就是因為少女感沒畫好，鼻子畫的有點長。這一張底稿立刻修正，但這張底稿並不好畫，修改了一小段時間。
以前老師說過紅色很霸道，要在紅色的基礎上，調和其他顏色並不容易，這張畫就是，背景的紅色要再畫上頭髮的顏色就需要耐心。所以我用覆蓋色調和其他顏色來畫。
這張畫在最後階段，修改
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