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哈囉！天橋上的魔術師
由楊雅喆執導、莊凱勛主演，改編自作家吳明益小說《天橋上的魔術師》的影集，2/20在公視開播。方格子的創作者們也紛紛針對原著小說或影集分享了自己的視角與心得。方格子為你集結過往至今多位創作者的真情解析，邀請你一起走上記憶裡的那座天橋，沉浸在魔術師所創造的，那魔幻寫實的場景之中。
目前共 88 篇活動截止 2021/02/22
含有「天橋上的魔術師」共 88 篇內容
方格精選
我看到這才恍然明白楊雅喆真正在乎的：那個不能跳舞，不能思想，不能妄以為有自由的年代，瀰漫著三小男孩不可能懂的威權空氣，他們不懂，所以只有他們能一「笑」置之。他們連神明都不怕了，當然不怕什麼偉人、「長官」。但是他們該不該怕？孩子們的心思，要怎麼處理那不能怕之怕？
政治隱喻，是楊雅喆導演在《天橋上的魔術師》原作以外，特意加入的。將戒嚴時期的肅穆和警戒，透過影像再次重現。在第四集〈石獅子〉的後半，大珮小珮的父親柴先生與學校老師，在書店裡的一段對話，著實耐人尋味。
楊雅喆對全劇的核心定調是一句話：消失才是真正的存在。那些不見了的人、事、物，正因為被你察覺它的不見，懷念它，才得以永遠存在。我想這句話不只在說情節，不只是「人物會消失，愛情會結束，連商場都會被拆掉」，它還暗示了整部劇的形式：影集版拿掉「現在」的時間線，只講「過去」，但是它仍然保留了「回憶」的質感。
1992年中華商場拆除後，我們不可能真的再回到中華商場，而商場的人並非只生活在商場裡，走出商場之外，還有許多沒被拆除的地景持續，就跟著電視劇的腳步，帶我們走回歷史當中，離開中華商場，走訪阿派與阿蓋、小不點與點媽去過那些，仍未消失、真實存在的地方。
很喜歡小說裡後來馬克用電梯弄死了自己，也喜歡阿猴真的扣下了板機。但也喜歡電視改編的劇情裡，收住了許多悲傷的情節（當然，也另外添增了不少悲傷）若要說讓人比較厭倦的部分大概是台灣電視劇和電影常常有的slogen情節，非得在宣傳上或戲裡不斷強調那行文字，以及〈金魚〉這個故事實在可惜了原著非常有畫面的情節啊
相信大家應該都還記得，這集當中點爸和點媽跑到電影院買票，想要進場看電影裡的小不點那一段。但是，不知道大家是否也和我一樣，都注意到了這時出現在畫面中，售票窗口上貼著的那三幅電影海報？後來細想，那三部電影或許便是被「刻意織進去的」，留給觀眾的一記暗號。
終點屬於此趟旅程的一部分，以手腕上那支超時空手錶開啟，也以超時空手錶作結。面對家庭、教養、政治、愛情、友情、夢想、性別、自我、創傷等無數凌駕時空的命題，十字路口的人們迷惘而徬徨，時間的魔法一分不差於此時的黑暗中點亮火柴，絕望中彰顯希望，並於有限中創造出更多超越文字和影像的無限。
不要怕，有時候從惡夢中醒來只是因為我們學會了面對自己的恐懼！魔術是什麼呢？是在害怕及恐懼中生出了一點點勇氣拆穿它本身替自己製造出不同程度的騙局！
我記得，當Nori的母親（孫淑媚 飾）最後在如夢似幻的場景中，看見鋼管上裝扮成觀世音菩薩形象的兒子時，Nori笑得好燦爛，彷彿他已經作回真實的自己，找到真正的快樂。至於那個自己是否能夠被接受，便只能留待他的母親，以及世間之人自行思索了。或許，是男是女並不是重要的，良善與否、真實與否，才是更重要的。
我們都曾經在某些生命中難以跨越的苦痛裡掙扎著想要從惡夢裡醒來，但多有的都是經過時間的淡化而選擇慢慢的、輕輕的放下；我們都曾經想要掙脫時代替我們設下的限制，除了努力的對抗外，還得好好的活下去，等待從惡夢醒來的那一天，就可以笑著跟魔術師說：「我不用去九十九樓了！」
《天橋上的魔術師》的影視化會讓觀眾產生這種失落，或許有一部分也是想像真實化的結果，如果記憶中的東西並不全然真實，又要如何重現？當試圖重現記憶中的中華商場，是否同時也扼殺了原先存留於腦海中的美好想像？
時間這個真正的魔法，讓文鳥死而復生，讓留下的人聽見不一樣的熟悉心跳聲，無論姊姊或妹妹，原來身體裡早已存在著彼此的生命碎片。而開啟這扇門的鑰匙不見得有鑰匙的形狀，有時是一段記憶，有時是靜靜的陪伴，有時是內心過不去的後悔。有時是個無法再被磨亮的宇宙髮圈，蘊藏了整片銀河系。
我看到這才恍然明白楊雅喆真正在乎的：那個不能跳舞，不能思想，不能妄以為有自由的年代，瀰漫著三小男孩不可能懂的威權空氣，他們不懂，所以只有他們能一「笑」置之。他們連神明都不怕了，當然不怕什麼偉人、「長官」。但是他們該不該怕？孩子們的心思，要怎麼處理那不能怕之怕？
政治隱喻，是楊雅喆導演在《天橋上的魔術師》原作以外，特意加入的。將戒嚴時期的肅穆和警戒，透過影像再次重現。在第四集〈石獅子〉的後半，大珮小珮的父親柴先生與學校老師，在書店裡的一段對話，著實耐人尋味。
楊雅喆對全劇的核心定調是一句話：消失才是真正的存在。那些不見了的人、事、物，正因為被你察覺它的不見，懷念它，才得以永遠存在。我想這句話不只在說情節，不只是「人物會消失，愛情會結束，連商場都會被拆掉」，它還暗示了整部劇的形式：影集版拿掉「現在」的時間線，只講「過去」，但是它仍然保留了「回憶」的質感。
1992年中華商場拆除後，我們不可能真的再回到中華商場，而商場的人並非只生活在商場裡，走出商場之外，還有許多沒被拆除的地景持續，就跟著電視劇的腳步，帶我們走回歷史當中，離開中華商場，走訪阿派與阿蓋、小不點與點媽去過那些，仍未消失、真實存在的地方。
很喜歡小說裡後來馬克用電梯弄死了自己，也喜歡阿猴真的扣下了板機。但也喜歡電視改編的劇情裡，收住了許多悲傷的情節（當然，也另外添增了不少悲傷）若要說讓人比較厭倦的部分大概是台灣電視劇和電影常常有的slogen情節，非得在宣傳上或戲裡不斷強調那行文字，以及〈金魚〉這個故事實在可惜了原著非常有畫面的情節啊
相信大家應該都還記得，這集當中點爸和點媽跑到電影院買票，想要進場看電影裡的小不點那一段。但是，不知道大家是否也和我一樣，都注意到了這時出現在畫面中，售票窗口上貼著的那三幅電影海報？後來細想，那三部電影或許便是被「刻意織進去的」，留給觀眾的一記暗號。
終點屬於此趟旅程的一部分，以手腕上那支超時空手錶開啟，也以超時空手錶作結。面對家庭、教養、政治、愛情、友情、夢想、性別、自我、創傷等無數凌駕時空的命題，十字路口的人們迷惘而徬徨，時間的魔法一分不差於此時的黑暗中點亮火柴，絕望中彰顯希望，並於有限中創造出更多超越文字和影像的無限。
不要怕，有時候從惡夢中醒來只是因為我們學會了面對自己的恐懼！魔術是什麼呢？是在害怕及恐懼中生出了一點點勇氣拆穿它本身替自己製造出不同程度的騙局！
我記得，當Nori的母親（孫淑媚 飾）最後在如夢似幻的場景中，看見鋼管上裝扮成觀世音菩薩形象的兒子時，Nori笑得好燦爛，彷彿他已經作回真實的自己，找到真正的快樂。至於那個自己是否能夠被接受，便只能留待他的母親，以及世間之人自行思索了。或許，是男是女並不是重要的，良善與否、真實與否，才是更重要的。
我們都曾經在某些生命中難以跨越的苦痛裡掙扎著想要從惡夢裡醒來，但多有的都是經過時間的淡化而選擇慢慢的、輕輕的放下；我們都曾經想要掙脫時代替我們設下的限制，除了努力的對抗外，還得好好的活下去，等待從惡夢醒來的那一天，就可以笑著跟魔術師說：「我不用去九十九樓了！」
《天橋上的魔術師》的影視化會讓觀眾產生這種失落，或許有一部分也是想像真實化的結果，如果記憶中的東西並不全然真實，又要如何重現？當試圖重現記憶中的中華商場，是否同時也扼殺了原先存留於腦海中的美好想像？
時間這個真正的魔法，讓文鳥死而復生，讓留下的人聽見不一樣的熟悉心跳聲，無論姊姊或妹妹，原來身體裡早已存在著彼此的生命碎片。而開啟這扇門的鑰匙不見得有鑰匙的形狀，有時是一段記憶，有時是靜靜的陪伴，有時是內心過不去的後悔。有時是個無法再被磨亮的宇宙髮圈，蘊藏了整片銀河系。
全部內容
全部類型
發佈日期由新至舊
#此書融合個人與集體的歷史，透過多角色、多觀點的敘述，打破線性時間，讓回憶、幻想、現實彼此交錯，呈現小人物在大時代中的掙扎與生存樣貌，建立一種魔幻的敘事風格。
（一）中華商場與族群
吳明益（1971-）《天橋上的魔術師》自2011年出版以來，在臺灣文學界引起廣泛討論，不僅被視為當代小說傑作，也因
【台劇影評】《天橋上的魔術師》劇情解析。這不只是一部懷舊台劇，而是一則關於「失去」的寓言。文中探討楊雅喆導演如何重現中華商場的魔幻時刻，以及99樓與魔術師的真實象徵。消失不是終點，因為消失過，所以才被永遠記得。
4/5天橋上的魔術師
用冷峻的文句，書寫對人世與環境的悲憫——我想，這就是我在這本書裡讀到的。今天想來聊聊近半個月前看完的一本書，吳明益老師所寫的小說——《海風酒店》。
你有過這樣的經驗嗎？行經城市某棟大型廢棄建築時，默默觀察它身上的歲月痕跡，那些殘留在外牆上的廣告油漆和退流行的設計細節，然後想像幾十年前，它曾經風光一時的模樣。
⟪天橋上的魔術師⟫正是如此一般的時空魔法。只是故事中的中華商場早在1992年拆遷，我們只能靠想像去填空過去的那段繁華和生命故事。
4/5天橋上的魔術師
‧用心準備的得獎感言，是對於典禮的尊重，雖然這也是一種表演，卻十分令人激賞。（恭喜李竺芯榮獲第 36 屆金曲獎年度最佳台語女歌手獎）
‧2025年第 36 屆金曲獎年度專輯獎主題歌〈Suí 水〉（演唱者：李竺芯），這饒舌風格的台語歌，聽起來十分歡樂呢！
‧吳明益〈天橋上的魔術師〉的「我」，從小就
‧AI教父黃仁勳應邀出席2025年雙北世界壯年運動會開幕典禮，為大會增色不少。黃仁勳請教104歲高齡的羽球選手長壽健康之道？老先生的答案言簡意賅，清楚明白：多看美女。
‧每個人都會變老，在世界壯年運動會看到八、九十歲，甚至上百歲的人上運動場競賽，蠻勵志的，真的越來越好看了。
‧物價飛漲，一碗基本
比起電視劇，雖然在聲光效果上明顯處於劣勢，但圖像版的詮釋反而會讓人感覺更貼近作家本來的氛圍，在不過度「超譯」、沒有演技干擾的情況下，它也得以讓我們以另一個角度，再次體會這些魔幻故事的魅力。
5/5《天橋上的魔術師圖像版：小莊卷》
本書回顧臺灣70-80年代臺北中華商場的繁華與沒落，九個孩子的童年故事，交織奇幻元素，探討成長、失去與記憶的珍貴。故事主角是神祕的「天橋上的魔術師」，卻著重描寫圍繞在他身邊的孩子們，他們的故事如同拼圖，拼湊出中華商場的盛況與消逝。文中穿插許多懷舊元素，如流行歌曲、臺北街景，喚起讀者共同的時代記憶。
5/5天橋上的魔術師
《天橋上的魔術師》不但描述「中華商場」這一空間，更是聚焦於人與人之間的情感連結，以「回憶」編織成故事，把自身的經驗和自身成長的孕育地融合在文中，將「個體」回憶轉變為「共同」回憶，依靠書寫對「生命」的反思以及重建讀者的「回憶」和抵禦「消失」。
5/5天橋上的魔術師
