作家組成要素：一手寫詩一手寫故事，奇幻小說，
雙魚與雙子交織的矛盾張力，甜食星人
讓石子飛一會兒的第二篇訪談，為大家迎來第一位女性作家！！
我和作家Fish的開場，像後疫情時代的常態曲目：
「on-mute，是不是 on-mute」 （還是我的問題）
「誒我沒用過，還在熟悉這個軟體」
「哈哈哈，啊那還是說這軟體習慣嗎...好啊好啊很謝謝你來～」
「不用客氣～」
初一聽知道 Fish 性格直爽，後來我知道， Fish 表達時清楚直接。
她愛甜食，又喜歡寫詩，內裡性格與她的作品一樣，處處透著反差矛盾。
「我外表常給人很乖巧的形象，但我也想在寫作中
投射那些比較黑暗深沈的部分。」
訪談中的要角是作家這是無庸置疑，
我卻在回顧訪談時，記憶特別鮮明：
一開頭自我介紹，Fish直直地，毫不猶豫地給我肯定，表達她對這些訪談計畫的支持。
誠如我們是第一次在網上會面，我的緊張心緒被她毫不猶豫的鼓勵抹平，
感受到直爽之下的細膩真切。
以編劇視角提升讀者的故事體驗
過往Fish曾任編劇，在編劇經歷中她看到：
對白流暢，人物應對，人物與情節間的關聯是首要的，和小說有所不同。
編劇影視化的世界中：
情節 >> 複雜的世界觀或優美華麗的堆砌。
以這份經驗為基礎，她明白如何精煉自己的篇幅，
去蕪存菁，並思考每一段對話和文字的意圖。
盤點過往作品，這也是她能夠在小說比賽中能夠博得評審青睞的原因之一。
小說和劇本的不同處主要體現於表達形式：
以感情曖昧的劇情為例，呈現在劇本影視是以人物的互動去呈現，
而小說會以內心獨白去醞釀氣氛。
在第一部分的對談中，Fish 讓我看到一名創作者的自我要求姿，
除了清楚明瞭自身性格中的矛盾特點 ，同時借鏡編劇經驗、融合奇幻冒險讀物、
和懸疑美劇帶來的靈感，自然融合：將素材與靈感從記憶中拔起寫文。
書寫的路途，像寫詩的她，可能是詩意滿載：
從外往內看，罩了層霧玻璃一樣，但現實，多半是踽踽獨行的。
對於獨行在創作路上，作家們希望獲得創作的同路人。
Fish 擔任編劇時，有機會於創作會議上接收檯面上的正反饋，精進自己;
然而當角色轉換成小說家時，少有機會能聽到來自同行的建議，
隱隱間，我聽到言外之意的渴望：
創作路上希望與更多書寫者技術交流，也希望得到更多讀者的分享讓自作品精進。
甚至，這也不妨是對此人物專欄的未來期許。
作家的創作啟蒙，包含中學時就熱愛的 龍騎士，哈利波特，數碼暴龍。
另外作家也是歷史迷，對於開展自己獨特的世界觀駕輕就熟。
「我想創作一下我想要的大陸大概是怎麼樣，也是無聊啦所以想要開始創作。」
我追問說，這些靈感融入作品裡，會很技術性嗎，
「例如疑犯追蹤的角色突出點，無賴啊頑皮的性格特色，這些素材怎麼擷取
你會記錄下來嗎？會進行擴寫練習之類嗎？」
「通常是因為熟知靈感人物的故事線」，她說她爛熟於心，所以那些
故事彷彿在作家的潛意識裡頭，相對輕易的提取出來了。
作家的自我修養 - 藏在中二魂下的價值闡述
Fish提過，《伊德利亞》在他看來，是第一部真正成熟的小說。
《伊德利亞》這部作品是在 2022-2023年 參加香港出版社比賽「天行小說賞」，
最後贏到了第二名，將於 2025年 由台灣出版社千魚娛樂出版。
Fish 和我自嘲她有個中二魂，所以書寫時的劍術高手啊等能人異士，她一邊寫
會一邊帶入。就像讀者喜歡和主角一起破關斬將，殺遍武林那樣。
彷彿看到她一邊寫，一邊在平行時空中，在那些她手繪的小說世界草圖裡，翻山越谷。
她喜愛的美劇也是和打擊罪惡伸張正義有關，像美劇SuperGirl，一對沒有血緣
的姐妹，破關斬將進行推進。不同的是，她的得獎作品述說的是
基於血緣，命運性，所遇見的有血緣關係的姐妹。
中場致謝 -
來自 Fish 的心理話：
我想特別致謝鳥編（threads－Clain Lin），我們素昧平生，但她願意花時間做無償的諮詢，看完我的作品後給了很詳細的建議，我們也聊了很久。
還有陳浩基作家！！每當我自我價值低落時，我就會一遍遍重看他在小說比賽裡寫給我的評審內容。
下集預告
我將繼續分享，作家呼之欲出的個人價值，和Fish構思奇幻小說的經驗。
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