這次女性影展筆者我最愛的香妲艾克曼電影，當屬這部2000年的《愛的俘虜》，觀賞本片讓我數度想起史丹利庫柏力克導演的遺作《大開眼戒》，片中湯姆克魯斯飾演的哈佛醫生，聽聞妮可基嫚飾演的妻子婚內短暫迷戀上一名軍官，因此產生好奇與嫉妒之情，進入到迷幻的性愛空間，為了探究妻子真正的感情世界。而《愛的俘虜》當中，男主角西蒙同樣也為情所困，不同的是他猜想女友艾莉安的曖昧對象竟是她的女性友人，諸多線索都導向這種可能性，這才真正讓我「大開眼界」。夜裡西蒙爲了研究女友腦中的想法，請司機開車載他到性工作者攬客的街道上，攝影機緩慢平移拍攝到的不只是女性，還包含了男扮女裝的跨性別性工作者，不可思議的酷兒精神暗藏其中。香妲艾克曼導演的作品確實存在著許多酷兒元素，像是《安娜的旅程》當中女主角講述自己和女子的奇妙邂逅，以及發生關係的美妙經歷，到《我餓，我冷》當中的女女之吻，或是《1960年代末一名布魯塞爾少女的肖像》展現了少女對女同學的暗戀與愛慕，再到《長夜漫漫》中依依不捨的男男戀人，至於《愛的俘虜》中，西蒙對於女友的感情生活仍充滿謎團，而他聽取建議的對象則是一對女同志伴侶，她們提到他們發生關係時，真有可能忘記眼前的對象是誰，在這一刻短暫成為了陌生人。
「而那一刻，我們是自由的。」
閉上眼睛，眼前是否為男人已不再重要，這個可能「神遊」的時刻，如同艾莉安在半夢半醒之間叫出了好閨蜜安德蕾的名字，成為西蒙起疑的起點，因此電影開場西蒙反覆播放海邊遊玩的女子影像，艾莉安的唇語讀出來像在說「我非常喜歡你」，而說的對象可能指的不是自己，而是好友安德蕾，西蒙這才恍然大悟。本片的經典場景則是一場浴室戲，編導設置了一道霧狀著地的毛玻璃，將男女主角阻隔開來，西蒙泡在了浴缸的一側，窺視著另一側起身淋浴的女友艾莉安，交談間他也站起了身子，手渴望穿透玻璃去撫摸她的腰線身形。這場戲完美展現了西蒙作為男性對於女性無法全然理解的狀態，他渴望跨越「性別」所造就出的隔閡，就像他無法像女友和閨蜜之間那般親密，那種氛圍是他永遠無法營造出來的，才會氣憤地將女友從好友群中帶出劇院，強勾著她的手，要她陪自己散步，這份舉動的背後，意味著他想要試著去貼近女友，更深入得去愛一個人，卻也也因此成為了愛的俘虜。有意思的是，表面上看似是男人不斷跟蹤女友，想對她進行全方位的掌控，沒想到自己卻深陷其中，無法看清愛情的本質。
「我們不是敵人。」
片中西蒙被設定成具有「花粉症」則代表了他想要和女友達到這種女性之間的親暱關係，自己卻又對這種方式感到矛盾，甚至嗤之以鼻，因此當他走進女友房間，看見艾莉安與西蒙派來監視她的安德蕾，她們都被一叢花束給遮擋了起來，西蒙在因此開始打起了噴嚏。而這段關係的解方，西蒙認為必須快刀斬亂麻分手，兩人就此不再寫信聯絡，但是實際執行之後，西蒙卻又糾纏不清，反覆試探想將艾莉安留在自己身邊，因此電影結尾艾莉安才會選擇去海裡游泳。重看一次觀影時寫下的筆記，發現艾莉安在結尾鏡頭的「消失」，有意營造出她死亡的訊號。明明就是個會游泳的角色，且曾在泳池裡救過好友艾莉安，會溺水身亡實在難以相信，因此另一個念頭是她就此掙脫男友施行的「愛的束縛」，擺脫了這段「敵對關係」，她才真正得自由了，而非順著男友所做的一切。
畢竟「誰在世上沒有秘密？」
當女主角艾莉安逐一坦白自己當時說的謊言，她的目的只是希望男友不要多做揣測猜疑，語句是如此真誠，才終於讓西蒙平復下來。「偶然、慾望、恐懼和死亡，他們讓男人和女人相遇，但是兩人終將孤獨。」男女主角的情感好似一場詛咒，即始嘴上說的是情話，他們仍置身在走廊相反方向的兩個房間，同意之後才能夠來到對方床上。筆者我先是觀賞了導演的最後一部劇情長片《奧邁耶的癡夢》再接著看《愛的俘虜》，令我感到驚訝的是男主角演員竟是同一人，飾演煩人的憂鬱小生西蒙，其演員史坦尼斯萊斯莫哈到了《奧邁耶的癡夢》同樣受盡折磨，卻已是名一夜白髮的中年父親，而《愛的俘虜》當中那帥氣的公子形象深植我心，對我來說最奇妙的是，一位女導演透過男性視角來看待女性氣質的謎團，而香妲將這份曖昧模糊性的敘事推向極致，讓我這名觀眾也成了香妲艾克曼導演的「俘虜」了。
🎶延伸聽歌： #彭佳慧 《#愛了 》
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