ChantalAkerman
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若要從現代主義的角度去切入《珍妮德爾曼》的分析討論，那麼香妲．艾克曼選擇「再現真實」的方法，便是核心問題。作為一名難以歸類的前衛藝術家，而不僅是電影導演，艾克曼拍攝於 1975 年的代表作《珍妮德爾曼》在女性主義脈絡下的政治指涉與社會批判是顯而易見的，但我更感興趣的是它在影像表現手法上的激進特質。
電影結束的時候，有人哭了。他渴望穿越時空以後，有另一個人在等他醒來。有人建議他別走了，旅行是多麼麻煩。然後他們一個個睡著了，交換夢話。有的夢是無聲無息的，有的夢交織音樂和色彩；有的夢獨自穿行，有的夢是人群之間的表演。祖拉夢見她穿越廣場，什麼人也沒有遇見，只有風和鴿子。她醒來，房間裡只有自己。
5.睡眠裡她可以溫和慢性地殺死自己。
睡眠這個主題本身就雜揉曖昧的死生樣貌，太喜歡這一篇。
去拆解地一個思緒，就像是用單指按鍵，每按一次前都要失憶一回、回憶一次。
如果記憶不足以寓形與繼承，似乎就成了失根的幽魂。
不明的實存，任其附體。