香妲艾克曼
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這次女性影展筆者我最愛的香妲艾克曼電影，當屬這部2000年的《愛的俘虜》，觀賞本片讓我數度想起史丹利庫柏力克導演的遺作《大開眼戒》，片中湯姆克魯斯飾演的哈佛醫生，聽聞妮可基嫚飾演的妻子婚內短暫迷戀上一名軍官，因此產生好奇與嫉妒之情，進入到迷幻的性愛空間，為了探究妻子真正的感情世界。而《愛的俘虜》當中
今年女性影展為焦點影人香妲艾克曼選映的作品當中，我將其中三部作品擺一起討論，因為即便三部作品橫跨了三十年，卻有著近似的元素在其中，短片《在那天⋯⋯》拍攝公寓內正在工作的導演本人，她反覆唸著同一段字句直到影片結束，而紀錄片《故鄉在彼方》也發生在一間公寓內，這次導演將自己隱身在攝影機背後，僅用旁白以及電
今年正逢香妲逝世十週年，女性影展選為「焦點影人」，選片特別避開 2016 年專題已經放映過的作品，包括她最經典的代表作與最後的遺作。畢竟她的作品超過五十部，即使近年各地舉辦回顧展，仍有許多鮮少被看見的片子。這次刻意選入一些冷門或較少被討論的作品，極具意義，慧穎並不認為這些是所謂的「旁支」。
《珍妮德爾曼》女主角演員黛芬賽麗格，她在電影《黃金八〇》飾演與美國舊情人伊萊重逢的珍妮史瓦茨太太，這個角色不再是隱晦壓抑的，她充滿熱情同時也背負了著這份無法圓滿的遺憾。片中有一幕是這樣的，她早起來到時裝店打開店門，口中唱起了她昨晚失眠想了一整夜的舊情人，訴說當年說得太小聲而沒能好好示愛，那分靜不下心
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或許我們可以這樣說：《東方》是讓你「無法不承認」某種知覺的現場性。它是歷史的餘燼、是邊緣的殘響。這樣的作品，拒絕戲劇性，拒絕中心化敘述，拒絕情感渲染，它所剩下的，是深刻的觀看倫理實踐。你不會因此更瞭解東歐，但你可能會因而更明白：在這個世界上，有些觀看需要你放棄解釋與主導。
香妲・艾克曼熱衷於拍攝廚房，她的廚房質樸、功能普通。她不拍廚師與美食，她拍的是廚房中的家庭成員，城市中的普通住民。視覺上，她的廚房光色生動，被食物、裝潢、餐具、桌布點綴，不是單調的地方。廚房與人的關係，與公寓的其他部分不同，這裡不是休憩地，而是勞作、品食、分享的場所。
