阿月緊張說讓他等着︰「五條油條的時間。」
上次是阿月等不及，這次是趙公道不等了。不，趙公道等了幾十年，從他被特務抓上汽車那一刻，他等着，堅持着，總算重遇阿月。他脫掉手上，不知還沒有運轉的手錶，交給護士，叮嚀護士交給阿月。
趙公道心裡面或許想着，或許內疚，或許仍惦記着，小女孩很可憐，我不要騙他。這隻錶，值500塊錢。
兩日一夜台北巿自由行
《大濛》好看，但我沒有很喜歡。
故事講述民國四十年代，國民政府大肆抓捕異見人士。女主角阿月的哥哥育雲，在台北讀書，參加學生或政治運動，遭到警察和特務搜捕。一年後，育雲沒能逃過厄運，阿月孤身一人，獨自帶着姐姐寄來的一點點錢，搭綠皮火車，到台北替哥哥收屍。
路途中，她遇到騙子險被賣去做雞。偶遇三輪車伕趙公道。開展一場四十年代兩日一夜台北巿自由行。略數了一下，出門時阿月帶了兩個地瓜，大的給了趙公道，她吃了一個小的。晚餐在戲班裡吃，湯圓倒是沒吃到。翌晨燒餅吃了大半個，警察買的。第二天中餐應是吃不下了，為領屍奔波，殯儀館吐了一場。北巿交通主要是趙公道接載，省儉得很。
台灣隔幾年都會上映一部描述戒嚴有關的影視作品，記憶中上次是連瑜涵和李沐演綠島政治犯，劇名忘了。台灣自80年代起重視歷史記憶，戒嚴年代的故事更是他們反覆提起，厲害的是，沒有一部作品重覆，而今年的《大濛》更是拍起了公路電影……腳踏車電影？
今年《大濛》也是戒嚴時代為背景，它沒有強調高壓政治、沒有只著墨於苦難、軍政嚴苛無辜無奈。它集中於當時的眾生相。透過少女阿月的眼睛，遊走於台北集巿之間，見盡了低下階層的日常生活。
它結構類似公路電影，許多地方用上定鏡拍攝，鏡頭固定，大遠景，讓人物在場景裡穿梭。角色的穿梭，常是找不着方向，迷途的，朦朧看不見前路。神奇地，明明人生路不熟，阿月又總能夠找到正確地點。窺見姐姐與處長吵架，窺見姐姐的「秘密」。
每個人都有着幾個面相
阿月的姐姐邱秀霞相遇是全套電影的轉折點，從她開始，每個人物都呈現了足夠的複雜性，或應該說把那個時代真實的人物經歷，濃縮至角色裡面。小時候被賣到台北當童養媳的阿霞，從童養媳家裡逃走，加入歌舞團，同時她也是處長的情人。少小離家，她大可以不理會嘉義老家，她卻說，即使沒住在一起，她們依舊是一家人。這跟她面對養她長大的一家子、翻臉情人處長，非常不同。
趙公道亦然，憨厚的趙公道在戰場、嚴刑中存活下來，而且活得很長久。最初只覺得他是一位普普通通的憨人，他想着要騙阿月，五百元手錶只賣九十塊。騙一騙又於心不忍，回頭討價還價要把手錶要回來。他可憐，從大陸離鄉別井來到台灣，受牽連丟掉箊廠工作、三輪車伕也做不下去。卻又不完全可憐，他吃不了苦頭，「出賣」同袍，間接令救他性命好幾回的上級刑求至死。
編劇讓角色形象轉折的功力在派出所警察身上更顯然易見。阿月迷途，躲在荒宅長草間過夜，被警察抓到派出所。他沒收阿月珍視的筆記本，那是她和死去的哥哥育雲僅餘的連繫。警察冷冰冰地盤問，怎麼看，都是壞人。那個忙進忙出點蚊香的長官，阿月進來後一言不發，安安靜靜的，以為會幫小女孩說幾句好話，豈料突然暴怒，抽皮帶鞭打。一正一邪，徹底逆轉。
阿月從前的家境應該一度富裕，在育雲出事之前。電影沒有詳細說明，憑推測，她們家能夠讓育雲去台北讀書，讓阿月讀小學，應該不缺錢，會不會是阿霞在台北接濟？直到育雲被抓去台北，阿月媽為救兒子被騙，散盡家財，叔叔嬸嬸才「落得如此田地」。
適當留白，還原當時人的嘴臉。處處顯得劇本精妙，也可能是我不喜歡的原因之一。每一個角色的描寫都很飽滿，每一個角色都是既值得被同情，亦有不值得原諒的小錯小惡，使得我很難喜歡百分之百，喜歡上裡面的人物。典型的巿井刻劃，細膩、平凡、樣板。《大濛》努力把時代還原，中間夾雜育雲編寫的兩顆小水滴寓言故事，賦予足夠的曖昧和抽象的文學描寫。
當我還在想故事在滿懷理想的育雲燒成骨灰而結束，看似終幕的故舊歷史照片羅列登場，留一點遺憾散場。沒料到導演把這一環也算計進去，跳到2004年，一個小小的段落，藉着手錶傳遞，把故事圓滿，定格在醫院手扶梯稀微的日光。
有的時候，太過完美也是不喜歡的理由之一。
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