這是一場關於角色靈魂的「深水區」討論。
我們在 EP3 確立了「現狀、身分與職災」的物理連結，讓故事有了穩定的類型與風險。但很多創作者會卡在下一個問題：「為什麼我的主角看起來像個執行任務的機器人，而不是一個有血有肉的人？」
答案通常就在這開場的 16 分鐘裡。一個完整的主角設定，是由「10 + 6」的精密時間軸構成的。前 10 分鐘，我們看見的是主角的「第一身分」；而接下來的 6 分鐘，主角必須露出他的真面目，也就是那份與現實完全不匹配的「第二身分」。
在劇作的「物語區」，如果你只寫出了主角的身分與職業，你只完成了二分之一個主角。
真正能勾住觀眾、讓故事產生動能的，不是主角「是誰」，而是他在那關鍵的 6 分鐘裡，為了追求某個東西，竟然「無視」了眼前的職災。
一、10 + 6 的靈魂工程：第一身分與第二身分
我們必須把主角拆解成兩個層次：
- 第一身分 (Identity 1)：前 10 分鐘的「殼」
這是現狀賦予主角的社會角色。他是個老師、他是個病人、他是個丈夫。這個身分對應的是馬斯洛底層的 L2（安全）與 L3（歸屬）。代理人拼命維護的就是這個殼，要求主角做「正確的事」以避免職災。
- 第二身分 (Identity 2)：後 6 分鐘的「靈魂」
這是主角內心真正的執著。它通常對應馬斯洛高層的 L4（尊嚴/認同）或 L5（自我實現）。最關鍵的是：第二身分想要的東西，絕對與第一身分的責任、義務「互斥」。
觀眾如何察覺第二身分？
不是聽主角說了什麼，而是看他「想要什麼」。
這就是所謂的「代位（Surrogate）」——主角會透過一個具體的憑藉體，來展現他內心的慾望。當他為了這個憑藉體而放著第一身分的正事不幹時，主角的「原罪」就誕生了。
二、案例診斷：他們到底在執著什麼「東西」？
我們不需要抽象的理論，我們看成功的電影如何處理這「10 + 6」的斷裂感：
1. 《生命中的美好缺憾》(The Fault in Our Stars)
前 10 分鐘（第一身分）：主角海瑟是個「癌症病人」。現狀要求她去「耶穌之心」參加互助會、乖乖接受治療、當個讓父母放心的好病人。
後 6 分鐘（第二身分）：她根本不想當好病人。她最執著的憑藉體是「那本書」。
代位意義：「看書」隱藏的是她對未來的絕望與對精神安放的渴求。她無視了「積極抗癌」這個角色義務，這種不匹配，讓她成為了一個有厚度的主角。
2. 《控制》(Gone Girl)
前 10 分鐘（第一身分）：主角尼克是個「丈夫」。現狀是婚姻觸礁，他應該要積極參與結婚五週年的紀念活動（那件事），去挽救即將破滅的關係。
後 6 分鐘（第二身分）：他完全不想修補關係。他的憑藉體是「沙發馬鈴薯般的墮落生活」。
代位意義：他執著於這種頹廢，背後藏的是對「自由」與「擺脫控制」的強烈嚮往。他無視了太太可能發瘋的職災，硬是要維持這種不匹配的狀態。
＊＊演繹內容與正片不匹配，但與後續的旅程有必然關係，因此在此持續作為一個類正確的例子持續出現。
3. 《閃電麥坤》(Cars)
前 10 分鐘（第一身分）：他是個「職業賽車手」。他應該專注於贏得「活塞杯」。
後 6 分鐘（第二身分）：比起獎盃，他更執著於那個「迪納哥的贊助合約」。
代位意義：「合約」是他的憑藉體。背後藏著的是他對「成名」與「頂級地位認同」的飢渴。為了這個合約，他無視了團隊合作與賽場安全，這就是他的原罪。
三、為什麼主角非得有這個「原罪」不可？
很多新手編劇會害怕讓主角有缺點，怕主角不夠「聖母」。但在劇作物理學中，沒有原罪的主角，故事根本跑不動。
這份「為了第二身分而無視第一身分風險」的原罪，有三個不可取代的功能：
1. 避免聖母病：完美等於平庸
如果主角在開場時就完全符合第一身分的正確要求（老師就乖乖拉分數、病人就乖乖吃藥、難民就乖乖避難、丈夫就乖乖經營婚姻），那他就是一個毫無缺點的 NPC，或是代理人的化身。
主角必須是那個「壞掉的人」。他的不匹配，才給了觀眾觀察他的理由。
2. 建立「相對性」：用代價證明強度
我們無法直接測量主角的熱情，除非我們看到他「無視」或「犧牲」了什麼。
一個想自由的人，如果不惜無視婚姻崩潰（職災）也要當沙發馬鈴薯，我們才看到他追求自由的強度。
一個想成名的賽車手，如果不惜無視團隊只想著要搶合約，我們才看到他渴望認同的瘋狂。
無視的程度，等同於追求的強度。
3. 確保「回歸」的結構完整
故事是一場習得智慧的旅程。
主角因為執著於第二身分的慾望，無視了第一身分的責任，最終導致現狀崩毀。這份「原罪」開啟了旅程。
而旅程的終點，主角“必須回到原本的身分職位”。
他不能跑去別的地方重新開始，他必須帶著在旅程中學到的智慧，回來解決當初被他無視或搞砸的問題。如果他不回來或是回不來，這個主角的設定就是空泛且斷尾的。
如果你的主角在開場 1０ 分鐘內，始終安分守己、心口如一，那你的故事引擎就還沒點火。
一樣，１０分鐘內主角只是嘴砲滿點，埋天怨地看啥都不順眼但是卻沒事發生，觀眾甚至不知道他到底有什麼毛病嘴這麼臭，這故事也完了。
請檢查你的主角：
他在第 11 到 16 分鐘時，是否正為了第二身分的執著，而「無視」了現狀強加在他身上的風險？
這種「不匹配」產生的張力，才是觀眾願意陪著主角走完兩小時旅程的原因。
