第一幕
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許多編劇在撰寫劇本時，常陷入主角動機不清、故事發散的困境。本文提出「敘事工程」的觀點，強調應以「事件 B」為終點，逆向推導出「事件 A」（啟程點）及主角的「任務」，藉此確立故事的「必然性」。文章進一步將英雄旅程歸類為「追索型」與「攔截型」兩種模式，幫助創作者擺脫「使命召喚」的模糊敘事。
許多創作者面臨主角設定像機器人而非真實人物的困境。本文透過「10+6」的劇作時間軸，解析主角的「第一身分」（殼）與「第二身分」（靈魂），探討主角如何透過「代位」展現內在執著，並藉由案例，說明「原罪」如何讓主角更具深度，並推動故事情節發展，最終實現角色的成長與回歸。
前兩篇我們搞定了「現狀」與「主角性格」。 這篇，我們要來解決常常引發困惑的問題：「這個故事，到底算什麼類型（Genre）？」
AI搜尋對於類型的解釋：電影類型（Film Genre）是根據電影的敘事元素、主題、風格和情感反應來分類的電影類別，通常源自文學，如動作片、喜劇片、科幻片、恐怖片、西部片等
本文探討如何在劇本創作中，利用「現狀代理人」這個配角設定，讓主角的性格更加立體。過度依賴旁白、獨白無法有效塑造角色，應透過主角與代理人之間的衝突來展現其真實性格。文章詳述了四種主角類型（衝組、龜組、樂組、迷組）與現狀代理人互動下的表現，並提供經典電影案例。
許多劇本創作者過度依賴人物小傳，反而陷入創作瓶頸。本文提出「現狀力學」觀點，強調角色應透過當下處境與任務定義，而非靜態資料。透過「現狀公式」及現狀三大鐵律，引導創作者鎖定角色「現狀」，使其行為有參照系，觀眾能真正看見角色，有效驅動故事。
