chen omega
8 位追蹤者
全部內容
由新到舊
本篇文章深入探討了故事中劃分角色委託的三種主要類型：危機型、機會型與委託型。每種類型的特點與結構被詳細分析，以幫助創作者理解主角如何在面對不同委託時展開旅程。文章還強調了角色的自主意志及情感衝突在故事進展中的重要性，並提供了實用的創作建議與技巧，讓故事更具吸引力與邏輯性。
在故事創作中，角色的成長與轉變是吸引讀者和觀眾的重要元素。本文探討「左到右」轉變法，分析角色在劇情中經歷的變化及其對故事的影響。透過清晰的規則和實際範例，提供創作者塑造角色的新視角，強調核心技能的連結和外部壓力的重要性。此技巧能豐富角色形象和深化故事主題上的潛力，激發創作靈感。
在創意競爭激烈的當代，創建吸引人的Logline至關重要。本篇文章探討了形成強大Logline的兩個核心要素：高概念及大象困局。高概念提供了故事的創新設定和視覺化吸引力，而大象困局為角色帶來不可逃避的挑戰。透過範例分析及技巧指導，讀者將學會如何有效結合這兩者，進而提升自己故事的吸引力和張力。
對於已經開始學習編劇的讀者來說，撰寫Logline（故事簡介）常常是一個需要反覆斟酌的過程。你可能已經掌握了基本的編劇概念，但在實際操作中，會發生一個常見問題：自己的孩子自己捧，在 Logline 中加入了主角的名字。這其實是一個影響Logline效果的關鍵壞決定。
本文深入探討角色驅動框架（CDF）的核心概念，強調內心衝突與情感弧線對角色成長的重要性。與外部衝突相比，CDF專注於角色的內心掙扎，如何通過面對過去的歷史與情感需求來達成自我和解，旨在幫助創作者更好地構建角色的情感深度與故事脈絡，並在Logline中清晰地呈現角色的內心奮鬥與變化。
本文探討劇本的logline概念，特別是外部衝突的重要性。透過劇情驅動框架（PDF），作者分享如何運用可視覺化的危機來推動敘事，並且強調高概念與有目標的主角在logline中的關鍵角色。文中提供多個例子，如《飛機上有蛇》，幫助創作者理解如何構建有效的logline，吸引觀眾的關注。
在文學創作中，主角若在開頭就自我否定，將導致故事進展緩慢和角色的真實性受到質疑。本文分析了自我否定角色的幾個主要問題，包括無法與外界互動、故事推進受阻、主角定位模糊等。此外，還闡述瞭如何透過積極追求來提升角色的吸引力與故事的深度。這些策略將幫助作者避免角色設定的雷區，使故事更加引人入勝。
本篇文章探討logline，介紹了兩種思考方式。類型強化型重視故事的類型，透過突出類型來吸引觀眾；而主角欠刁型則強調主角的個性缺陷，並展示其在遭遇挑戰後的成長過程。正確的logline能有效吸引目標觀眾，提升故事的吸引力。
本篇文章探討故事中主角的未知程度，透過不同的情境設計讓主角面對挑戰。文中詳細描述了四種未知程度的類型，包括完全無知、對故事未知、對新世界未知，以及對新做法未知。透過這些設計，作者能夠有效地操控主角的行動和情感，並提升故事的張力，使觀眾對故事的發展充滿期待，從而提升故事的可觀賞性。
本篇文章探討如何利用類比思考來撰寫劇情大綱，以提升故事的趣味性與吸引力。透過四個簡單的步驟，從主角的缺點包裝開始，設計角色的旅程，實驗不同的故事類型，並將這些元素整合成完整的故事架構，幫助創作者理清思路、激發創意。探索如何讓缺點轉化為優點，並引導主角在故事中經歷成長與變化，最終達成目標。
