春天追花
夏天踏浪
秋天逐楓
冬天慵懶的曬太陽
就是我的大志
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三月的沙龍
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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01〈互補〉
春日包圍行人道的路寬
小小公園堆起花朵的微笑
氣侯如此迷人且快活
沒有煩惱地清晨
婆婆媽媽揮舞紅扇子
這些節奏不曾出現於新聞
追逐陽光，空氣，水
你的眼睛藏有未完的話語
奔向真情，誓言，目標
極簡的日子成為美學
美學是種生活的默劇
機車道行駛青春之曖昧
不明了相異詞的雙胞胎
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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我沒有理由愛上一朵路邊野花
它很快就凋謝
我沒有證據走上一條荒幽小徑
擁擠時我的鞋子也保持乾淨
我沒有義務活在陰雨焦熱的今時此刻
因為我比太陽還努力
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