去做就對了！【這樣做編劇不會餓死 08】
更新於 發佈於 閱讀時間約 4 分鐘
1
影視行業好像慢慢復甦了。
各種開機，合作的消息撲面而來，看似生機處處......
其實這些看似生機處處的消息一直都在，時不時就會來一波利多消息刺激一下大家的神經，但很多合作其實到頭來都是不了了之的。
不了了之的其中一個原因是，這些合作的目的不純，只是為了「把錢花出去」，但你沒有動作，就沒理由燒錢，待錢燒光了，自然就做烏獸散了，畢竟真的想做好項目的人不多。
所以待得久的人就不容易被假像迷惑，失去應有的判斷。
2
我真的覺得，編劇的壓力更大了。
因為電影市道不好，許多項目轉去和平台合作，問題是能過會的項目必須先提交大綱和劇本，大綱好說，劇本誰寫？製片人找編劇寫，錢誰付呢？老闆都不願意在不知項目是生是死的情況下埋單，於是影視公司紛紛對編劇祭出過會才給錢的要求。
早幾年這種讓編劇埋單的情況亦是履見不鮮，但以前要求較低，非要劇本才審項目的情況還未流䈩，所以騙個大綱是最常見的，別看大綱就幾千個字，但畢竟是完整故事，也不容易啊，只是相比劇本還是輕鬆的多，所以摸摸鼻子認了的編劇很多，以前我做編劇經紀時最喜歡和這些製片人力掙動筆費，堅持寫字就要收錢，但實話說，成功機率一半一半，若放諸業界，我還算高了，因為當時也沒有爭取權益的概念，都是憑運氣，碰到賤人就多吃點虧，沒什麼好說的，再後來這種風氣慢慢轉變，先付錢的公司變多，眼看著就要往良性循環的方向發展了，卻又因為疫情，再次成為無良公司剝削編劇的藉口。
但這次情況更嚴峻。
平台所謂的過會了也可能有變動，影視公司多半會再拿去給其他平台審，如果要求不同，給的修改意見不同，一定是拿回來給編劇改的，而且很有可能仍是無償修改。
因為網劇量大，很多項目參與的編劇至少兩三個，四五個合寫，於是這就意謂著，這些編劇全沒收過錢，或只是收了一點點，可能就幾萬人民幣，還得幾個人分，還不知道寫到猴年馬月才能真正的拿下案子，所以有些編劇寧可不接，這也可能是另一種傷害，編劇也有在行業活躍與否的壓力，人脈還不夠廣的編劇這樣做也可能路愈走愈窄，可以說現在怎麼走這條路都有傷害，只能看誰的命夠硬了😅。
3.
大東那裡因為我的項目類型，最終還是無法和投資方達成合作，我也無力再提出其他項目重試一圈，大概是真的累了，累於和不懂行的人周璇一圈，因為他們不懂行，所以沒有自己的判斷力，今天拿你的項目去問甲，甲覺得有新意投資方就有信心了，明天又拿你的項目去問乙，乙說這故事太普通投資方立刻又怯步，就在這來來回回之間，有時你簽下項目但又停了，有時你項目還沒簽夢就碎了，失落失敗倒無所謂，有所謂的是，你不知道你敗在哪裡，那你又如何能下次做的更好？
這行還有個不成文的規定，只要項目沒譜了，通常連聲交待都沒有人就沒影了。
但我不是這樣的人，所以我聯繫導演，沒說其他的，只說是我的項目類型不好，被打回票了，很抱歉云云。
導演其實是知名的攝影指導，所以無所謂項目成不成，但做人做事有交待是對自己負責，所以該做的一定要做。
4.
在朋友圈轉發自己拍的視頻，香港一知名導演突然冒出來，告訴我說他看了我的視頻，覺得不錯。
心裡很是驚訝，沒想到我這小打小鬧還真有人注意。
不過我也只是心裡又驚又喜，然後道個謝就算了，沒想到他卻和我說，他十年前就想拍這個法醫，我一聽心裡想的是做網劇不錯，其實也可以和他聊一下，看看他有什麼想法，不過我沒有很著急，我以前常和提案的新編劇說，不要在沒想好的時候就到處找人談，談一個只是代表失去一個機會而己。
真正的編劇，在碰到一個可能的項目時，一定是先思考角度，著力點，同樣是白雪公主的故事，換個人來說可能感受完全不同，而且高低立判。
因此真正的製片人，他會先問編劇的話往往是，你會怎麼寫這個故事。
如果這個故事給你的觸動是模糊的，你也不知道透過這個故事你想傳達什麼，還有最重要的，你怎麼達成你的創作目標，那你根本回答不了這個問題，更遑論精彩說明。
換句話說，想要知道這個編劇的經驗和能耐，在初次見面時，這個問題足矣。
把整件事情想明白，也是我這一兩年一直在做的事。
把我的生活，我的規劃，我的期盼，我的復活計劃等，一個角一個角的重新再推砌起來。
認真拍視頻，學習的同時培養帳號，培養帳號的同時，為店裡做引流。
這些事情僅管現在看起來成效微乎其微，卻給了我莫大的安全感，因為它突破了被動等待的命運。
我不想自己再過這種，聽到別的編劇也不順利心裡會稍感「安慰」的日子，這太變態了😳。
接下來的日子，我將東奔西跑，為生計奔波，為生存賽跑，直播，寫作，拍視頻，寫自己想寫的劇本，就像十幾年前一樣，在辛苦忙碌中想像成功的日子😁。
說起來也很有意思，正當我在思考我會不會轉了太大的彎時，就看到Elon Musk的母親大人的一段採訪，她說，當你不知道這樣做對不對時，去做就對了😎。
❤️繼續努力拍視頻，目前在Youtube的規劃是一周上傳兩個視頻，喜歡的人可以定閱我的頻道支持我哦～
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從「一部好作品」的角度來說，這或許可被說成是某種對藝術偏執或堅持的產物。即便面前是有大聲望的、對票房有所幫助的演員，如果那些片段在最終成品中不需要，就果斷剪除。那些最後沒被用進去的影像也不能說是毫無用處，它們是世界觀的其中一部份，或至少是某種「if線」，那些事情朦朦朧朧發生過，像是在夢境裡面。
作為一名編劇，我認為應該嘗試「自編、自導、自剪」一部自己的作品。無論是3分鐘、或5分鐘的短片，編劇們可以嘗試用手機拍攝自己的劇本、並剪輯，如此一來，你將學會如何精簡、精準的使用文字，進而去展現「畫面」。
我曾經自編自導自己剪片過兩部短片，其中最大的收穫是：
最近某女性復仇古裝劇採取開放式結局，製作人還補拍男女主幸福地在一起的喜劇番外另外賣錢，劇粉花錢看了番外，男主團隊卻在收官當天發男主戰死的悲劇影片媚唯粉強拆CP提純，讓劇粉無法接受，所以要求平台退錢，平台對製作人施壓，製作人只好出面維穩，最後男方工作室道歉刪影片，直接打臉唯粉
「廣播劇導演」到底要做什麼？
為了要理解這件事情，我去翻閱了一些書籍，也看了一些關於「導演」要做什麼的介紹。攤開來說，廣播劇的導演，也是一種劇的導演，那和電視電影導演，肯定有許多的共同點，於是我開始往「電視電影導演要做什麼」來尋找啟發。
果然找到非常多有用的東西，無論是在小紅書、b站還是Yout
在寫作戲劇、動漫、圖文等方向時，評論分析與感想心得至關重要。本文探討了戲劇評論的不同層次，並提供了寫作戲劇評論的建議。
如果董事局會議的那件專案報告是一場“秀”的話，那麼執行長就是一位能力強大和資源豐富的導演，而我；就只是那幕戲的受命編劇。
一場戲如何演，要達到什麼樣的戲劇效果，導演絕對是靈魂人物。可是，若一個劇本內容是導演沒法接受的話，他是不會讓這齣戲開始排練的。想要上演，那更是不可能。簡單說，找我去總部作報告之
最完美的情況是，每一次、每一個案子，你都應該要簽完約、對方付了訂金之後，才可以開始工作。
因為你根本沒辦法想像這個業界有多少人最後案子完成之後不付錢，或是工作結束後一直拖欠尾款，我身邊的人全部都碰過這種事，我自己也有被拖過一年以上的經驗。
今天，我要分享一個超酷的概念：你可能一直活在一個自己寫的劇本裡！
想像一下，你每天都上演著同一部戲劇，台詞、劇情、甚至結局都一成不變。你會不會覺得無聊？
這就是很多人的生活寫照。我們被自己腦子裡的念頭和期待困住，每天都重複著一樣的模式，然後怪現實不公平。
但事實上，你根本不需要被困在自己的劇本
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