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觀眾不只是在「看」電影，他們的身體在「經歷」電影。突然覺得呼吸變短促，或許不是因為故事情節緊張，更是因為剪接頻率加快了，聲音設計在你不注意的地方進來了，你的神經系統收到了一個指令，於是心肺活動跟上了那樣的節奏。你的身體同時在回應一種節奏，我想用三部很不一樣的作品，看三種完全不同的節奏設計。
有一類追劇經驗，說穿了有點尷尬。你追完了一部十集的法政刑偵劇，討論串刷了好幾頁，劇情走向記得清清楚楚。誰是真兇，第幾集埋了什麼伏筆，結局的反轉當時有沒有猜到——這些問題你都能回答。
但若有人問你：主角是一個什麼樣的人？不是他做了什麼，而是他是個什麼樣的人？他在恐懼什麼？你卻說不清。
為什麼呢？
5/5我的大叔
真心覺得，壓線投稿鏡文學百萬影視小說大獎，真是慘痛的教訓= =
因為我後來發現有一些小瑕疵，雖然不致於對故事結構傷筋動骨，但多少會感到可惜…
內心不斷的吶喊：如果我有一天的校對時間，我就會把那些小瑕疵修掉，啊~~~
這是一場「易子而教」的社會實驗。先說好，這不只是一檔親子節目，透過實境捕捉，我看見了「善待關係」的人際互動基礎與認知。觀影時，內心總不斷浮現「對話也太寫實了吧！」同時也能在故事脈絡中，因為理解不同立場，而從中獲得療癒、理解與撫慰。
5/5換個爸媽過幾天
先放上投稿的小說書封♥
我發現我真的有拖延症， 因為三月中旬，寫完麥卡貝包公奇案改編的投稿小說，
應該就要進入鏡文學的小說撰寫，但我就是一直拖= =
這之間還跑去接了一個品牌行銷操作的案子，4/15我的小說還停留在完成第一章= =
我覺得寫作的心情很重要，這個心情不見得是「有靈感」的心情……
這幾年，台灣內容產業出現了一個有趣的現象，我們在 BL 劇中看見了熱烈的市場反饋，在職人劇、議題劇中看見了社會討論，唯獨在傳統的 BG浪漫愛情劇中，似乎陷入了一種集體沈默。
難道是台灣觀眾不看 BG 了嗎？或許也不是。
問題是，這個需求早就被別人填滿了。而且填滿它的，不只是韓劇日劇，還有短影音。
這兩個女人放在一起，不是要比較誰更勇敢，也不是要討論尺度問題。
她們的共同點只有一個：身體在很長一段時間裡，都不獨屬於她們自己。利菁的身體被先天的生理結構佔據，王俐人的身體被「恬靜知性」的社會期待框架。她們後來的選擇，一個是手術刀，一個是直播鏡頭，方式不同，但那個動作的本質是一樣的，
奪回。
逆襲敘事之所以橫掃影視與文學市場，本質上是現代人的「集體心理代償」。透過將自我投射於被打壓的主角，我們在充滿遺憾的現實之外，尋得了一個正義必伸、努力必有報償的避風港。
這篇說明「2026新演員平台」的概念、源起與資格限制原因，這個平台是一個讓年輕剛畢業不久的新演員們，能有機會認識舞台劇、影視產業的製作人、導演、選角、經紀公司的機會。作者在文中詳細說明之所以會做這個平台的原因，以及需要收費的原由。最後並希望能有更多新演員來報名。
