編劇究竟是怎樣一份工作？

在未入行想入行之前，我也曾好奇過，編劇到底是什麼樣的工作，工作的內容該是什麼......

但好笑的是，即使入行了，即使待的夠久了，仍不知道怎麼回答這樣的問題。

因為對每一個階段的編劇而言，關於編劇這份工作的感受，和所需要使的力也不同，所以最後想想，我就來寫個大致的「心路歷程」吧！

入行之初，很多編劇是跟著導演或其他大編劇幹活，也有的是進影視公司做策劃，這時的你和上班族一樣，拿的是月薪，但不一定要坐班，所以有一定的自由度。

開會時導演或主筆說寫什麼就寫什麼，這時候不要說沒有話語權，就算有，你也不知道要講什麼。

你當然對故事有很多想法，講故事誰不會？

但你的工作不止是說，還要寫，還要說服......

尤其說服這一關，相信很多新手像我當時一樣，能底氣十足且咬字清楚地大聲說出自己的意見就不錯了。

一開始都是寫大綱和人物小傳，大綱完了寫分場，也有的是一直在寫大綱，寫不同故事的大綱，也做做項目策劃書。

有些大綱一路奔跑前行到了寫劇本的過程，可能由主筆負責最重要的工作，也可能是大家平均分著寫，反正大部份資淺的編劇仍是寫的時候多，出意見的時候少，或者出意見歸出意見，但主導故事方向的肯定不是你。

寫劇本和寫大綱太不同了，大綱寫的再好，都不代表你就能寫出相應水準的劇本。

從創意發想開始這一路開會時各路人馬給的意見你都要串連成合理的，每一場戲都能理順的，乃至於結局不太離譜的，所謂的劇本。

覺得很困難嗎？

豈止困難！

各位觀眾，這一連串高難度的動作，可是相當考驗你的機智和整合能力的。

大綱只是描述故事，劇本要寫台詞，人物都活了起來，你這時才發現很多開會時沒發現的問題，而巧的是，導演和製片人也都沒發現，但他們都很堅持自己的好主意全都要出現在劇本里，什麼叫不管三七二十一知道嗎？就是故事怎麼扯，怎麼地圓不了，編劇想啊！如果有衝突，編劇想啊！如果不合理，編劇你想啊！你什麼都想不出來你幹什麼編劇？

於是你摸摸鼻子認了，這些人成功的讓你忘了編劇的職責本該是在創作的白紙上編一個合理有趣的故事，而非企圖在一張畫的亂七八糟的圖紙上找出還原白紙的可能性。

總之你開始想了。

腦袋都快抓破的想，沒日沒夜的想。

好不容易「想到」且順完了一切，勉強有個交待時，下次開會又全改了，所有人因為這樣那樣的原因，又有了新的作法新的思路，好不容易勉強還原成一張尚可看清的白紙又給塗亂了，那心情都不是一句心碎可以形容了。

並且別忘了，你可能會有其他編劇和你合寫，也就是說，你吵架爭執的對像範圍很廣。

有一次我和搭檔臨時加入另外兩個編劇，一起在咖啡廳開會，編劇甲雖然腦筋不錯，反應又快，但固執是出了名了， 很難合作（後來編劇甲在得罪了所有人後離開這一行了），編劇乙比較有經驗，但沒編劇甲強勢，結果兩人突然吵起來，編劇乙哭的跑出咖啡廳，我追在後面硬把她拖回來。

因為又慌又亂的，回座位時還不小心一屁股坐在自己的筆電上.......

還以為完了，屏幕肯定碎了，沒想到蘋果的筆電居然啥事都沒有，害我被笑屁股胖的很均勻😂.......

像這樣編劇自個兒吵起來的事也不少，有的都不用投資方下手，自己就先「分崩離析」了。

熬了一陣子的小媳婦時光後，別急，還遠沒到熬成婆的時候，你雖然有自主權了，但生活也徹底的不穩定了。

因為開始自立後的你，意味著得自己去找案子。

找得到有的吃，找不到就發愁，再找不到你就得轉行賣燒餅。

於是你開始寫，回想導演總是拿著你的大綱去找投資的畫面，那麼你也如法炮製，自己寫幾個大綱出去，見人就推，賤人也給。

這時也會有零星幾個導演製片人問你有沒有空，你一迭連聲的好好好，錢也沒談項目內容也不知道就急不及待的通通答應了，抱了一堆沒錢只有希望的項目，有夢最美似的開始寫寫寫。

每完成一個故事，就是一個令人歡欣鼓舞的希望啊......

這之中不是沒有一點懷疑，為什麼滿手的項目口袋卻還是空空，為什麼每天忙的像爬上爬下摘香蕉的猴子，可是連一根香蕉都沒入袋。

這時那些「製片人」一起幫助你想通了一件事，這個叫做投資。

你上課還要交學費呢！幫我們寫東西掙個經驗我還請你吃飯你說划不划算？

他們的說法撫平了你焦燥的心，確實出來開會飯錢都是他們付的，都怪自己太急功近利了！

於是你繼續咬緊牙，沉住氣，工作的空檔還會寫日記給自己加油和打氣，今天又見了個導演問我要小說，前天又接了個製片人的電話，問我有沒有興趣用他絶妙的靈感，以黃山上的大石頭做背景寫個奇幻故事.......

你每天都很忙，生活多彩又多姿，但每到付房租時就發愁，自己推的項目大家都說好，卻沒一個有下文，你仍活在陰暗的角落里，但前方疑似有亮光呀，於是你掙扎著把泡面吃了，借錢把房租付了，繼續為那可能的一縷曙光奮戰不休。

幸而你認識的人漸漸地多了起來，這之中也夾雜了幾個良心沒讓狗全吃了的人願意付錢找你寫戲，當然錢你仍是不敢談的，人家給你機會你還敢計較？

於是東一個五千，西一個二萬，每次收到錢都像中刮刮樂一樣，拿到才知道多少，且不管給你多少都快樂的像人家白給似的。

不知道熬了多久，你終於得到了一些人的認同，拿著已經在籌備的項目，認認真真的找你談合同，寫劇本。

你興奮的想到處打電話報喜，才發現家人親戚朋友同學中只有你一個人在寫劇本，根本沒人聽得懂你在說什麼，只是擔心你這次是否真的，真的有錢收。

皇天不負苦心人，你竟真的成為那萬中無一，簽了約，收到定金的編劇。

你簽了第一個項目，當然之前的項目有些也有簽約，只是沒錢或者錢少到不按集數，無關字數，就是發紅包似的湊個整數，反正可以忽略不計。

但這一次你明碼標價，而且不是有價無市，你真真正正的收到錢了，那乾扁已久的荷包也終於鼓了起來。

你面對的人當然也不再只是付你薪水或甩你個紅包的人，你得獨當一面，單挑大樑的和各路人馬奮戰。

可你心底因著職業的突破滿是感恩，你熱血沸騰的投入到每個項目里，這才發現世界之大，唯獨你又傻又天真。

大到演員變動，小到小三撒嬌都能更動你的創作，你所交手的每一個人都好像在考驗你的情商和智慧，你真真正正的體會到在這一行生存的艱難。

你嘔心瀝血的和這個吵和那個爭，間中還得分心分時間和片方追錢。你覺得你為這個項目好的一片真心可以感天又動地，結果只是換來一次又一次被換掉被踢走被偷創意和各種收不到錢的苦難。

在各種心累和委屈中你漸漸的又上了一個台階，但競爭也更激烈了。

上有掌握更多人脈資源的一線編劇，下有你不屑一顧吃不飽餓不死的三流編劇。

你寫戲的時間變少，與人較勁的時間變多；

你沉澱的時間變少，在外亂跑的時間變多；

你學習的時間也變少，和人五四三的時間卻更多；

你看不到前途，但被人硬塞進嘴裡的大餅倒是愈來愈多。

創作的熱情在人事雜事堆積中的漫天思緒給慢慢磨滅。

你自己不上不下，荷包也忽肥忽瘦。

有時你覺得你有錢到可以立刻去付首期買套房子，有時又覺得前途茫茫不確定明年是否還能吃的上飯。

好死不死的是，你還發現其他的同行很多得了憂鬱症燥郁症肥胖症還有癌症。

你當然不想步他們的後塵，只好重新調整自己的作法－也不難，就是把真心收起來，把熱情掩蓋住，把對人性本善的希望深埋。

在創作上你變精明，故事的好壞不再是第一考量，案子能否順利進行才最重要。

你開始計算，開始懂得看人下菜。

在錢上有時你妥協，有時你堅持。

不看好的項目要高價；

靠譜的公司開實價；

有利用價值的關係不惜血本地一起來合作......

你的油滑識做和善解人意得到了更多的賞識，接到了更多的項目，但經驗告訴你，項目停停走走的機會過半數，所以你會盡量的多找項目，然後和其他有實力的大編劇一樣，搞自己的工作室，養五個八個編劇來幫你寫。

沒錯，這時的你不是小編劇了。

你不止接項目，也跑項目，但和當年那個青澀只想被認同的你心情當然兩樣地。

從做項目的開始你就在計算，什麼題材賣，怎麼寫才賣，誰來導過的去，找誰演搭的上線，哪個做投資的哥們我熟，哪個製片人有資源能找來幫手......

因為這樣，你也懂得對創作進行全面性，各角度的考量。

你愈熟悉每一個人的算盤，項目的成功率就愈大，至於你還寫不寫不重要，編劇名仍有你就行了。

只是編劇究竟是怎樣一份工作這樣的問題，也終於變得很難回答了🙂。

編劇某種程度來說也和明星一樣，賺錢的很賺錢，不賺錢的真的會餓死人。

然而演員還有皮相，有些人還能走偏門搞到金援支撐下去，編劇就真的只能靠吃少點了哈哈！

但為什麼還有這麼多人想做編劇？

我想可能是賺錢相對輕鬆，時間相對自由，交際相對廣闊，視野相對變寛，不過前提是你得先熬過去。

一線電視劇編劇，一集的編劇費二十萬，再下一點，十五萬跑不掉。

一套劇三十集，一個項目就六百萬，但真正的好處在於，知名編劇收完全款的機率大增。

一線電影編劇，有關係特好，和明星大監制綁得死死的，一部片收幾百萬不難，甚至某李姓編劇在某個項目中拿了千萬編劇費的傳言也有不少人聽說過——就算沒千萬，五百萬以上也絕對跑不掉。

一線以下的編劇收費很亂，電影的話三十五十八十一百二的亂七八糟要，個人認為，真正的二線編劇，收費百萬是合理的，看題材和影片規模可以有個上下二十萬的浮動。

電視劇亂開價的情況更嚴重，只掛了一個劇的名也敢十萬十幾萬一集的開，自己都還在摸索就帶人寫戲的也很多。

實際上編劇署名對開價的意義要減半，因為署名這塊亂七八糟的事很多。

所以不要傻傻呆呆地光看一部戲能收多少錢來判斷一個編劇的等級，價錢誰都能開，運氣好也可能給你忽悠到人買單，但真正的實力只會表現在你對創作的主導權，對項目的其他貢獻值，你能否擋住所有的風雨，幹掉所有覬覦你飯碗的人，以及最重要的，穩穩當當地收足每一分錢。

另外，香港編劇的收費偏低很多，內地編劇敢亂開價的很多，形成一個有趣的反差。

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