支生伯的春天

通常只是一些小小事，那些他早就忘了，但你還放在底心珍惜著的幽微之事。大腦皺摺越是密布，迴路越是複雜，密藏的心事是否也如琥珀，飽滿著昨日的光？

記得小時候醒來媽媽不見了。我好慌張。母親帶我從來不假他人之手。不送托兒所，不上幼幼班。爸爸常常不在家。哥哥姊姊都大我五歲以上，早在國小就讀。白天家裡就常常只剩下我和媽媽。

媽媽是勤樸的裁縫師。小時候家裡常有人會拿衣服來改。不知為何那天下午午睡醒來，媽媽不見了。印象中自己哭得差點死去活來。但媽媽不是粗心的人，她只是到隔壁一條街買針線，把我臨托一個年約50來歲的伯伯。我從來不知道他的名字，但大人都喊他「支生」。

每次支生伯來我家時，總是聲比人先到。他唯一的交通工具就是一台破爛鐵馬。破爛歸破爛，上頭的叭噗可是響得很。他會神氣地響著他的叭噗，行遍大街小巷，告訴大家我來了。

支生伯是個孤獨的人。他會這麼喜歡叭噗不是沒有原因的。

支生伯是老榮民，沒錢沒勢，唯一的鐵馬還是回收場拼拼湊湊而來的。打了一輩子的仗，為國爭光，卻落得沒人聞問的下場。想討老婆很久了，據說年輕時曾有個好姻緣，無奈對方最後下嫁同村的醫生。情有始卻未有果，寂寞兒女事。

空虛的心靈最危險，支生伯在一次相親介紹中遭設計仙人跳，畢生的積蓄一夕之間化為流水。在鐵馬上看盡人間風景，卻看不透自己的命運。他叭噗是一種宣示：看看我吧，我經過你了，但我不是你所想像的那個樣子。我笨，我傻，我沒有錢，可我的內心還有春天。

那天下午我醒來，媽媽不見，支生伯就是在旁邊哄著我的人。雖然從未有自己的家庭，渴望有自己的小孩和人生的他，不知從哪兒學會了耐心和恩慈。都說老么最磨人難纏，他卻一點也不以為苦，用很濃的外省腔調對我說，「冇哭冇哭啊，待會媽媽就回來了」。

而我的呼天搶地沒有止息過。

然後支生伯想起他口袋裡有個什麼物事，是他軍中行旅的同袍留下來的。那是一把口琴。這麼多年了，他曾用它吹響人生的故事，告訴那個女孩他愛她。也曾在無數寂寞難耐的夜裡，用那把在炮彈和塵土裡的倖存口琴吹著悲傷的曲調，憑弔著逝去的同袍，也悼念自己無望的婚姻生活。

支生伯從來沒想把它拿出來。那像是一個最偉大的已死秘密，每晚都會在高漲的欲望和盼望中再度復活。他用他來區分自己的白天和黑夜。口琴就是他的武器，用來對抗別人看不見也不願凝望的那些傷口。

然後一個孩子的哭泣融化了他的武裝，再怎樣鋼鐵的老戰士，此刻也變得好溫柔。

他拿出口琴。孩子的媽媽還沒回來。這屬於他和孩子的魔幻時刻，沒有人知曉的夏日午後，他愛這個鄰人託付的孩子，彷彿光是吹著口琴就離家好近，而青春的幻夢就在音樂聲中。

海市蜃樓救得了一個人嗎？賣火柴的小女孩，在火柴燃燒完之前，心中所許下的願望都是真的，她渴望被愛的內心也是真的。

那麼小的我，早就記不得那個下午，空氣中所響起的樂符是什麼。唯一可以確認的是，那音符肯定好美好美，美到連音樂都不知為何物的我，都忘了哭泣，為這一秒生成的奇蹟難信，感到如同在母親懷裡的巨大安心與受寵的祝福。

說到這裡，也許你會質疑，當時我那麽小，怎麼可能記得這麼清楚呢。上面所有的細節都是母親後來告訴我的，否則任憑一個三歲的幼童，也無法記起這許多事。

「媽，後來那個支生伯怎麼了？很久沒聽到他叭噗騎車來我們家了」，上高中時的我，有天突然問起。

「他在你上國三的時候就走了。」

我感到無比驚愕。

「搭火車去看他同鄉的時候，意外走的。但似乎是要去見一個醫生的太太。鄉里傳得不是很好聽，他走得突然，大家也就不太願意再提起。」

「怎樣的意外？」

「好像是要去撿一個口袋掉出來的東西，沒注意到火車即將入站。走得突然。喪事也盡快結束。費用還是大家幫忙出的。」媽媽陷入了回憶。過了幾分鐘，她終於起身離開。留下滿地茫然的我。

春去春又來，過了多少年，我早就不記得了支生伯的樣子。

如今我已經有了自己的孩子。在他們的鐵馬上，我總刻意從古董店找老舊的按鈴安裝上去。我想復刻自己的叭噗。我想努力記起一個曾經忘掉的人。響亮的叭噗就是我的線索，連結著此刻與未來，以及很久很久之前的過去，那時曾有這樣的一個小小孩，找不到媽媽而急得大哭。

那時也曾有這樣的一個男人，他用柔情似水的口琴，告訴他，「不用怕，你不是一個人。」

不用怕，你不是一個人。

你從來不是一個人。

無比安心地，在音樂中被悄然地引渡，我們終於長成此刻自己的樣子。