如此創作|寫好一個小說人物，真的很困難嗎？

在進行大綱構思時，「人物設定」非常重要，在本篇裡，我將結合個人編輯經驗談談如何寫好一個小說人物。

一、人物設定

二、人物塑造

#01 盡量羅列人物的形象，從中找到獨屬於這個人物的特點，加以提煉，你會發現人物的立體感、獨特性會慢慢浮出水面。

一些編劇工作室或者影視策劃公司會要求作者（編劇）事無巨細地寫出相關人物的性格、愛好、微動作、癖好、容貌、身高、星座、血型、人物關系等，並要求作者（編劇）能拉出某個影視作品中的角色作為對標。

如此「大動幹戈」，就實際效果來說，並不明顯（如果你的故事中，人物的血型、星座等毫無貢獻，寫也是白寫），因為這些並非特點，即便列得再詳細，得到的也只是一個普通的人物速寫。

但這樣做的好處是，盡可能地讓人物在腦海中的形象更清晰，為發掘人物的典型性做邏輯上的準備。

#02 在將人物設定做得立體、典型之前，應該力求將人物設定用文字表達得更精準些，別用似是而非的形容詞來定義人物。

舉個例子：有作者喜歡用諸如「可愛、美麗」這樣的詞匯來描述他的女主角。這裏需要提醒的是，可愛有很多種，人們對美麗的定義也各不同，請問作者，你想表述的可愛與美麗到底是哪一種？這種稀裏糊塗的描述只會讓旁人更加迷惑，也會讓作者惰於思考，從而在人物設定上流於形式，浮於表面。

#03 需要重復確認的是，不要在大綱階段的人物設定中涉及即將展開的故事情節，只做人物前史和靜態展示，這點非常重要。

有些作者會自覺不自覺地把對整個故事的推演（或大綱內容）揉進人物的設定中，如此一來，人物設定的意義就被嚴重削弱了。「有因才有果」，因，要想前找；而不是以未發生的果為基礎，反過來總結。

之所以強調只做人物前史和人物特質的靜態展示，是為了讓作者以此為基礎，去充分發掘人物未來種種行為的動機，找到並形成「跑劇情的原始證據鏈」，這種邏輯思維的鍛煉和形成對於大綱的推演相當重要。

另外，若在人物設定中把大綱內容都揉進去了，那內容簡介該如何寫？大綱又如何寫呢？這種重復又有何意義呢？甲方爸爸們看到如此累贅重復的表述，誰還會有耐心再多看一眼？

#04 差異化不等於立體和典型，不要止步於表象的不同，合理化人物動機，立得住的人設才是好人設。

#05 人物設定務必物盡其用，不要讓設定形同虛設。這種自己和自己過不去的事情做多了，有害無利。

有些作者人物設定做得其實不錯，但奇怪的是，在接下來的故事中，設定消失了，甚至都不是被其他設定取而代之，這種情況不止在一個作者的寫作過程中出現過。

當編輯帶著滿頭的問號和作者溝通時，作者神來一句，「啊，不用也沒關系吧？」，這……好像確實沒什麽關系吧，故事也沒受什麽影響，看起來不錯，但再想想，不對！那當初為何下功夫去做設定呢，這種把設定和寫作割裂開的行為，只會增大「寫作事故」的幾率，不利於寫作能力的提高。

其次，善於給人物製造困境。在許多資料講義中，對於如何塑造人物，有黃金三原則的說法：

一是打破固有刻板印象；

二是盡量讓所有人物都有共情點存在；

三是讓人物隨著劇情的發展動起來，有變化（人物弧光）。

盤活這三點的關鍵，就在於對人物施與困境。

「人物性格真相在人處於壓力（困境）之下做出選擇時得到的揭示——壓力越大、揭示越深，其選擇便越真實地體現了人物的本性」，困境的施與，可以是「身、心、靈」全方位的。

我們讓一個福爾摩斯般的偵探陷入解密破案的絕境，讓其接受不斷失敗的苦果，並在與對手的最終較量中，堪堪打成平手，讓其生出「既生亮何生瑜」的感慨，這未嘗不會給讀者留下深刻的印象（想想看，這是哪個耳熟能詳的故事）。

或者不妨重溫《肖申克的救贖》，這部在國內外被譽為「影史第一」的影片在給予人物困境方面又有怎樣的過人之處？

在對筆下的人物施以困境時，有幾個方面需要註意。

#01

困境不能憑空捏造，不能懸浮，盡量契合人物所處的時間空背景。

比方說，通過設懸念來給人物製造困境，放在哈爾濱和放在北京是不一樣的，放在上世紀80年代和2021年是不一樣的。

一些懸疑作者所寫的故事，幾乎看不到地域特點，也沒有時間差，故事放在北上廣深和放在三四線城市中去敘述，過程結局都一樣，在這樣的故事中，又怎能出現有獨特魅力的人物呢》

在這方面有所忽略的作者，不妨看看刁亦男導演的《白日焰火》《南方車站的聚會》，或者讀一下《平原上的摩西》（雙雪濤），《生吞》（鄭執）。

#02

雖有多寡和主次的區別，但在給主要人物足夠壓力困境時，也別忘了給次要人物加加碼。

我們無法孤立地去塑造某個人物。人雖然作為個體首先存在，但處於社會中，就具有「群體性」。同樣做人設時，紅花也需綠葉配，綠葉也得由養分滋生。

在主要人物的設定上，有些作者不可謂不殫精竭慮，給其層層加碼，處處設關卡，讓主要人物被反復淬煉，弧光滿滿。但對次要人物（或者反面人物）的設定刻畫，往往流於形式，過於臉譜化、扁平化。結果讓主角對對手形成了碾壓，寫成了一般意義上的爽文，讓故事的質量大打折扣——有來有往才是王道啊。

#03

以困境施與人物，也要講究節奏感。

困境會讓故事中的人物產生矛盾沖突，如何合理安排矛盾沖突的節奏，體現了一個作者謀篇布局的能力，也會直觀地影響到讀者的閱讀體驗。起、承、轉、合的節奏感、節拍怎麽打，需要好好琢磨琢磨，這裏向大家推薦《拉片子：電影電視編劇講義》（楊健）一書，不再贅述。

很顯然，困境是讓「以靜態呈現的」人物設定真正活起來的關鍵，是其和「動態的」人物塑造產生聯動的橋梁，是大綱階段進行人物設定必須考慮的因素，也是人物最終鮮活與否的試金石。

還是那句話，「無它，唯手熟爾」。我們筆下的人物能否讓讀者記住，除了不斷地訓練、學習、總結，還需有一顆對生活敏感的心。

——完——

本篇為大綱經驗分享的第二篇，點擊閱讀上篇：寫大綱之前，先要找到故事的「靈魂」