標榜為恐怖愛情電影的《地獄新娘》，改編自維多利亞．荷特（Victoria Holt）的英國小說《米蘭夫人》。節奏上相對先前看過的台語黑白電影成熟很多；拍攝手法上，本片中拍出了「靈魂出竅」甚至與靈魂對話的鏡頭，比起《舊情綿綿》略顯突兀的人像剪貼，《地獄新娘》的技巧顯然更新穎。 首先老樣子概述一下劇情：白瑞雲疑似與情夫出海時落難死亡，與丈夫王義明所生的女兒淑媛也因此被父親厭棄。瑞雲之妹瑞美從新加坡回來，以家庭教師的身分進入王家，想調查姊姊真正的死因。王家的管家有位孫女名為阿蘭，經常唸叨老闆娘沒有死，後來在瑞美的幫助下與大小姐淑媛交好。王義明原本和鄰居的連家太太私交甚密，後來因為淑媛的教育問題，目光轉移到瑞美身上。王家還有一家鄰居是表妹高鳳嬌與其二哥，高二哥對淑媛很好，也對瑞美有意思，不過瑞美並不接受。後來見王義明與白瑞美情意漸濃，高鳳嬌出手將瑞美囚於佛堂下的密室中，瑞美在其中發現姊姊的屍體；目睹鳳嬌動手的阿蘭焦急地要去操縱機關救瑞美，在眾人尋來後透過大人的幫助打開機關，救出瑞美也為瑞雲的清白平反。最後在王義明和白瑞美的婚禮中，讓愛慕王義明而心狠手辣的高鳳嬌受公權力制裁。 電影中的場景營造著一種類似愛倫坡《厄謝府的沒落》（The Fall of the House of Usher）那樣的詭異感，加上阿蘭唱著聽起來好聽但歌詞很葬禮的曲子、神秘的老闆娘房間疑似鬧鬼等，更加渲染了這樣的氣氛。其中的異國感由角色服裝（西裝、洋裝、高爾夫球服等）、場景（瑞雲的基督教風墓碑、高爾夫球場、西式建築、熱帶植物等）等方面塑造，不過也有一些文化轉譯，將原本的古典英國轉換成摩登台灣形象。 本片在分類上具有歌德文本的構成要素：在林芳玫、王俐茹〈從英文羅曼史到台語電影：《地獄新娘》的歌德類型及其文化翻譯〉【註1】一文中，詳細分析了《米蘭夫人》譯作《地獄新娘》後除了核心情節重疊之外，還有哪些被改編的相異處。不過對於地下密室為子宮意象的部分，個人認為有些過度解釋了（相對來說，紀大偉的〈臍〉更貼合子宮意象）。 接著談一下鏡頭甚多的阿蘭（戴佩珊 飾）：有人認為他的鏡頭很多，但在劇情中沒有實質重要地位，是「硬要加」的表現。但我認為本片的詭異感正是由這個肩負怪童、孤女的阿蘭完成的，否則光靠廢墟、豪宅等環境還是很不容易營造氣氛。應該說，詭異、違和等對於驚悚片來說幾乎可稱為線頭的契機，通常就來自於未知人、事、物。阿蘭有著與眾人不同的堅定觀點，加上他總是站在暗處悄悄觀望，又塑造了他好像知道什麼真相的感覺，更添神秘。 本片十分注重女性角色偵探的過程，即便是今日在文學方面，女性偵探的設定也是受矚目的元素之一。鏡頭大部分時間跟隨瑞美的視角，也讓反派高鳳嬌的揭露時機不至於過於急促。說到高鳳嬌，這個「表妹」元素也讓我覺得很有趣，除了經常看到柳青飾演表妹之外，與美豔表妹的曖昧好像是台語片裡蠻普遍的幻想？
