影劇心得│女王偵訊室（緊急取調室）：第一二季劇情好看，之後只剩下團隊情懷

職業女性の真壁

我之前在影劇心得│勿說是推理：世界這麼大，一定有換個角度思考的空間一文中聊到女警風呂光的成長，並提到女性在陽剛氣息強烈的某些職業裡，有時候要更吃力地證明自己的能力其實不亞於男性。但女性在體力上的弱勢在這部劇裡好像沒有這麼明顯，除非「緊急偵訊室」成員自己想調查或是被借調幫忙其他案子，基本上不需特別跑現場工作，而真壁有希子在SIT當談判專家的能力也是有目共睹（只是常常不聽命令），通常不會遇到太多需要出動武力的時刻。除此之外，真壁之所以被選進小組正是因為她的女性身份，能讓對手在偵訊時能放下心防，女性身份反而能成為有利因素。

但我認為除了上述狀況之外，恐怕還是演員的高佻身型又自帶氣場凌駕了角色之上，以致於沒有人會覺得真壁是弱者。加上人物設定上真壁個性活潑又好強，有不滿直接反脣相稽，讓觀眾忽略了真壁其實也可能面臨許多職業女性的困擾。

真壁有希子具備了單親媽媽兼美麗女性的特質，這點很常被拿出來作文章。不管是首次見到她的警察或是被偵訊的人說出：「真是美人！」「我想要給美女問話」，又或是因為與管理官的交情，常常被認為「和管理官的氣氛有點微妙」，甚至也有長官無視真壁的能力和功績，認為女性警官就是礙眼。

小組剛組成之時，大家彼此初相識，倒是很坦率地說彼此是退休老頭和中年大嬸的組合。只是身為女性觀眾，看到大家在初識真壁之時對她做了各種猜測和側寫，我的感覺並不是很好，畢竟這些猜測裡投射了各種對女性的社會偏見。然而警察本來就是一種很依賴社會定見和經驗法則的職業，真壁的確也是這個團體最特殊的存在，很難不被注意到吧。

幸好後續看到組員們對真壁並沒有惡意，個性直接的菱本大叔還乾脆直接叫真壁「大嬸」(おばはん)，而真壁當然也是對兩位前輩直接「大叔、阿伯」地叫回去，誰也不讓誰。那是真壁有希子的個性如此，她可從來不是好欺負的，不會為這種話語所傷，總是能四兩撥千金地推開類似的無意或不友善的話語。要是我，可能會落入像《勿說是推理》裡的風呂光那般心境，開始懷疑自己是否還適合待在這裡吧！

真壁另個角色是單親母親，我很喜歡第一季裡對她家庭生活及與孩子們互動的描寫，為這個角色增添不少柔和和豐富度。青少女女兒和國小兒子的成長對一個單親母親來說，想必能帶來許多慰藉，有時候還可以有不同世代的觀點激盪。可惜在第二季之後除了在口頭上偶爾提到孩子們的事之外，她完全就是個只有工作沒有生活的工作狂了，更無法發揮女主角身為女性在這個組織裡的特殊之處。同時於第二、三季以後，劇情也開始走入窠臼，除了客串演員外，無法在案件上製造新的驚喜，這大概就是這種單元劇型系列不得不面對的問題。

組織是個有機體

緊急偵訊小組的管理官梶山勝利是女主角真壁有希子丈夫的好友，雖然兩人常常鬥嘴，但也很在意彼此，負責本劇若有似無的Loveline。劇中一直用台詞刻意製造出梶山是一個很想升官的人，但他三不五時違抗上司保護小組成員的行為讓我覺得他根本只是嘴巴說愛升官，這個人設完全失敗。更奇妙的部分是，第一季裡梶山明明被弄成是雙面人，第二季之後又繼續和女主角瞹昧如沒事人一樣。

這裡面負責帥氣(?)的大叔是原任組織犯罪調查部門的菱本進，正如他之前交手過的罪犯類型，行為粗獷又直接，每次和兒童問話時總是會把人家弄哭，但他跑現場的直覺很準，擅長畫人像素描，是個講話直線條的老直男。菱叔在第四季後面成為被調查的主角，觀眾都知道他不是兇手，所以看點是緊偵組如何把菱叔救出困境。問訊時常常扮黑臉，每次小組出動的招牌動作是拳頭折手手。

原任搜查二課主理經濟犯罪的小石川春夫則一身書卷氣，基本上這個角色就是吃演員小日向文世的形象，個子小卻帶給人穩健的可靠感，時常面帶微笑卻不容人忽視犀利的面向。在小組裡總是溫和且強大，比起耍狠更常紳士地用言語動搖對方，問訊時常常扮白臉，每次小組出動的招牌動作是調整領帶。

原任少年課的中田善次郎(大杉漣飾)被稱為佛祖，他看過太多破碎家庭出來的孩子，堅持保護人權、以人性出發、法不外乎人情，因此和組員時有理念與作法的爭議。這樣的衝撞也是第一二季好看之處，也是讓人喜歡善叔的原因之一。善叔也很常在問訊時扮白臉，但佛祖爆氣時效果更驚人，每次小組出動的招牌動作是扶正眼鏡。

若不是看跟播劇的觀眾，可能會對第三季之後中田善次郎消失的事感到不解。一般來說，這種以團隊合作為賣點的劇作應該不會刻意變動受歡迎的成員才是，令人感慨的是，緊急偵訊小組之所以出現變化，乃是因為飾演中田善次郎的演員大杉漣在開拍第三季前過世。

這也正呼應了善叔在劇中說到的，沒有一個部門是不會換成員的。

緊急偵訊小組三不五時遇到解散危機，梶山和真壁想盡辦法想讓年過六十的菱本和小石川留下來；而突然退休的善叔則由新成員玉垣松夫（塚地武雅飾）替補進來，用來協助這個時代辦案所需的大量影像分析。搜察一課裡不願說自己是跑腿但是真的是跑腿用途的堅物與渡邊兩人組，也因種種事情被拆開，換成由善叔的兒子山上善春（工藤阿須加飾）與渡邊（速水茂虎道飾）搭檔。甚至到了2022年的《女王偵訊室：新春特別篇》，除了管理官和女王之外，兩位叔叔只有露個臉賣情懷，其他都是新面孔。

只要有新成員加入，都是一種冒險，畢竟觀眾絕對會拿來與舊成員做比較，懷念過去團隊的氣氛有多好。然而若是回頭細究緊急偵察小當初成立的情況，它本來就是一個充滿不確定性的附屬編置，成員裡又有三位臨屆退休的資深刑警，這個臨時組織若是變成長期編置，一定會發生成員更迭，除了感傷之外，好像也沒有什麼好說的呢。善叔說的對，就算再怎麼感情深厚、合作愉快，沒有一個部門是不會換成員的。

事實上，拍攝團隊也是這樣的。 《女王偵訊室》主要由常廣丈太、本橋圭太兩位導演輪流執導，在第三季出現了山本大輔導演，第四季則搭配樹下直美導演，不管是基於什麼理由換導演，多少都能對這個作品產生新的刺激。也許能因為導演拍攝手法稍微不同，可以對疲乏的劇本和不斷出現的解散危機，帶來一點新鮮感。就像緊偵室招牌的有氣無力伸手打氣法，大部分是五人，有時候是四人，有時候是七人，甚至還會問傲嬌部長要不要加入。團隊就是這樣，只要能讓情勢變得更好、能夠讓最重要的目的達成，每個人忠實好自己的角色，團隊就有了生命力。

我想，正因為組織是個有機體，無論如何還是要舊去新來才能保持活力。話是這麼說，我看到第三季片尾出現緬懷善叔的文字、第四季再次出現善叔的畫面，眼淚還是會不知不覺噴出來。觀眾們正如隱形的小組成員之一，一路上為緊偵組又哭又笑，早就累積不少感情了。

也因此這部長壽單元劇的走勢儘管有點後繼無力（有四季也算是長壽了吧？）、老哏連發，並沒有像真壁招牌台詞「事情越來越有趣了呢（面白くなってきたじゃな〜い）」一樣，但是一看到預計於2023年6月16日上映的電影版《緊急取調室：the final》預告（不知中文譯名所以先寫日語名稱），就算我一點也不在意這次魔王是什麼總理大臣，一看到熟悉的團隊成員，聽到熱血的主題曲，我想我還是會乖乖收視吧～