2022/11

1. 《寶可夢・朱／紫》／game(switch)／2022／★★★☆

優缺點極端的一代，將寶粉對本傳遊戲縱容與不縱容之間的張力拉扯至極限的作品：探索性頗高的（偽）開放世界、優秀的寶可夢設計與角色塑造（某角色成長曲線之棒堪稱真主角），甚至是主線劇情也十分優秀，進入巨坑之後的「歸鄉之路」尤其令人印象深刻甚至感動。然而從沒遇過如此嚴重的掉幀問題、各種花式bug（包含一週目以來高達三次的噁心閃退），讓內容本可競逐本傳系列前三名的《朱／紫》瞬間變成殘念之作，也造成我在評分上的極度掙扎⋯⋯如果沒有這些缺點，《朱／紫》一定是穩穩的四顆星無誤；但算上這些之後到底要扣到三星半還是三星⋯⋯

接下來談幾個除了優化之外，並不大扣分但算是小遺憾的點：沉迷於探索的玩家大概容易在逛地圖捕捉野怪、蒐集圖鑑的過程中就不小心升到太高等級，以至於面對館主和其實設計得很強的天星隊時輕鬆碾過；如果能設計動態等級制，讓探索黨的對戰體驗增加一點難度，會是一個兼顧開放世界與難度曲線的做法。另外，與我玩過的幾款開放世界遊戲相比，《朱／紫》在地圖上只能設定一個目的地這點實在很可惜，那麼多定點生成的太晶化寶可夢都應該要可以標記才對，這點其實在《阿爾宙斯》就有做到，完全是一個不明所以的退步（之一）。最後，只有四套當季制服可換也是不可不提的大退步⋯⋯

最後下個推薦，個人認為《朱／紫》算是GF社對玩家的寶可夢力檢定：你對寶可夢的愛是否超過對各種系統問題的恨？如果自認能容忍嚴重的掉幀與bug問題（可參考到處都找得到的實機遊玩影片），或自認是鋼鐵寶粉，《朱／紫》的內容大概不太會讓你失望的。

2. 《心靈遊戲》／anime film／2004／★★★★

湯淺政明的早期作品，自始即展現如《四疊半》、《桌球》和（我最愛的）《映像研》那種令人眼花撩亂的瘋狂視覺風格和極獨特的湯淺式（黑色？）幽默。但除此之外，也正如湯淺近幾年的作品，《心靈遊戲》絕不是徒有絢麗表象而無內涵，其強烈的風格與故事所包裹著的，是十分真實、平凡亦閃爍微光的生命觀，一種悔恨與覺悟的極端情感之間的迴旋擺盪，以及在此之中激發四散、細微卻動人的人性星火。《心靈遊戲》是一部值得一再回味、感受的作品。

3. 《我吃了那男孩一整年的早餐》／film／2022／★★

一陣子前的話題之作，Netflix上了回家投票時挑來跟家人一起看完⋯⋯《早餐》算是很典型的校園戀愛電影，但故事本身有趣之餘卻也給人搔不到癢處的感覺，抑或是我距離那段青春歲月太遙遠了的關係⋯⋯

現在回想起來有一個點在觀看時讓我很在意，《早餐》的剪輯風格一直給人一種不知該說是簡潔率性還是隨意的感覺，這似乎也導致它的整體節奏感不太穩定，給人一種輕飄飄的感覺？然後還有一件事非吐槽不可，李沐跟大霈就算了某些角度確實是有像，但周興哲再怎麼長大都絕對不會變成林柏宏耶⋯⋯

4. 《絕命毒師》S1／series／2008／★★★☆

《絕命毒師》S2／series／2009／★★★★

享譽已久的超強美劇，之前一直因為《絕命毒師》的集數卻步，但前陣子終於點開來看⋯⋯如果用一句話簡述目前為止的感受（看到S3前半），我認為《絕命毒師》就是一部全方面都非常優秀的教科書級作品。

想先提提整體的節奏感，《絕命毒師》的故事進展偏緩慢（不曉得跟年代有沒有關係？），但步步紮實、沉穩，在積累因果和情感、逐漸收束伏筆和故事線時總能抓準時機給觀眾一記重拳，十分過癮。從第一季、第二季到第三季，明顯感覺得到自己的狀態慢慢沉浸其中。

《絕命毒師》有一個厲害且也頗具標誌性的手法，是勾人懸念、宛如教科書般（一再強調，這詞真的很適合）展示的倒敘法，比如S1E1堪稱經典的開頭。每到劇情有重大進展的級數，幾乎都會搬演一次這個做法，對我來說應算是老套但又總能奏效。另外一個值得一提的是空鏡頭的運用，《絕命毒師》的空鏡頭以貫穿全劇的調性，某種乾燥、荒涼甚至野蠻，但又莫名吸引人的美感，將觀眾帶入美墨邊界的危險世界中。

5. 《台北女子圖鑑》／series／2022／★★

我居然把這部看完了⋯⋯

忘記在哪裡看到說這是《台北物語》的精神續作，確有幾分道理⋯⋯但我認為撇除前幾集因南北成見所引發的爭議（現在回頭看可能是炎上商法？畢竟若無爭議我大概不會去看⋯⋯）《北女》其實沒那麼難看，甚至有不少「好看」之處，就是那種你會驚呼「哇，居然會／敢給我這樣寫」的「好看」⋯⋯

整體來說，《北女》除去中段模糊迷失的「台北」主軸（意思是拔掉台北故事也能成立）、令人出戲但身為台劇觀眾也可悲地習慣了的尷尬對白（想學日劇對白收畫龍點睛之效但非常失敗）、部分演員令人看不太懂的演技之外，其實沒那麼差。甚至可說，女主角雖然性格不討喜卻也（因而？）真實，整個角色的塑造和成長曲線一直到結局，我認為還是有可看之處。

最後外行地來碰一下《北女》可能引發的女性主義爭辯。《北女》看似是以女性為主體、以不斷更換的各種不同伴侶（對，本作其實是《台北男子圖鑑》）為襯托，在一次緊接一次的否定與拒絕的最終樹立某種新時代獨立女性（這詞其實也有點老了）的形象，甚至有評論將女主角形容為近似惡女、反英雄——那麼，《北女》也許其實是一部女性主義作品？