踏上動畫導演之路 《心靈遊戲》給我的收獲，以及逐漸浮現的課題——湯淺政明
《心靈遊戲》
融合實拍影像、3DCG、2D的創新作品，引起話題，也獲得第8回文化廳媒體藝術祭動畫部門大獎。主角阿西在他青梅竹馬兼初戀情人小妙開的烤雞串店被討債的黑道殺死。雖然他設法讓自己復活，後來又被巨大鯨魚吞下肚……湯淺政明第一部執導的長篇動畫。
上映年：2004年 原作：羅賓．西 導演．腳本：湯淺政明 角色設計．總作畫監督：末吉裕一郎 動畫製作：STUDIO 4℃ 配音：今田耕司、前田沙
耶香、藤井隆、田熊靖子、山口智充、坂田利夫、島木讓二等
在《心靈遊戲》中具代表性的「動作」，以及導演對此的講究
──湯淺先生的第一部劇場版電影《心靈遊戲》給人動個不停的印象。我的推理是：您做了《開玩笑的啦怪獸》後發現自己還是比較擅長「動」，因此下一次決定只做動個不停的作品。
湯淺 我做《開玩笑的啦怪獸》時的想法是，電視動畫再怎麼動也會有限制，因此我想要做出「不怎麼動也很有趣」的作品。另一方面，做電影的話，上述限制就會完全被拋開，因此《心靈遊戲》時我想要讓它盡量動，期望打造出氣勢十足的作品。實際上，電影也還是有電影的限制，要讓畫面動起來也很辛苦。
雖說如此，畫面也並不是真的動個不停，不怎麼有動態的場景也是存在的啊。《開玩笑的啦怪獸》的靜止畫面中，人物經常採取杵在那裡不動的姿勢，不過做《心靈遊戲》的時候，我會盡量讓人物配合當下狀況採取自然的姿勢。也因為它是電影的關係，整體規格比起短片可能又更推進了一些。
現在處理到安靜對話的場景時，我也會努力畫出靜止也不無聊的圖，在這方面會特別留意。這也的確算是針對《開玩笑的啦怪獸》的反省，當時嘗試的靜止畫成效不太好。我的確對「動作」很講究，喜歡其他動畫看不太到的動作、最近的動畫通常不會表現的動作、以高CP值的方式描繪出的「易懂卻也不簡單、一個不小心就會畫個半死的寫實性描寫」，挑戰這些我也很開心。因為過程中會有新發現。
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──從這角度來看，《心靈遊戲》對湯淺先生是一大挑戰呢。不過你一開始為什麼會選擇難以製作成動畫的題材作為第一部長篇動畫呢？
湯淺 參與森本（晃司）先生的《音響生命體Noiseman》（97）時，羅賓．西先生的漫畫《心靈遊戲》開始在動畫師的圈子受到廣泛討論，也傳出要動畫化的消息。然後呢，就找上我了。選擇接下（導演工作）是因為，竟然有那麼特立獨行的單位要我執導，也因為羅賓．西先生的漫畫實在太有意思了。他的漫畫不打稿就直接畫，簡直像隨意塗鴉。不過那些圖描繪的是他自己的想像或確切的記憶，因此不是一種臨摹，確實畫出了自己的風格，非常厲害又氣勢萬分。內容我當然也喜歡，不過我最感興趣的是用動畫讓那充滿個性、別有一番風味的圖動起來。那種圖啊，要是畫得太端正就會越來越遠離原本漫畫的魅力呢。因此我的想法是要盡可能做出粗糙感。作品很有氣勢，所以我認為去營造「做得不端正的感覺」是最好的。
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──動畫要做出粗糙感難道不是很困難嗎？
湯淺 會有工時不夠成品歪掉的狀況，不過動畫的作業工程就是圖漸漸被修得漂亮的過程，因此要讓粗糙又受控的圖一路撐到輸出階段確實很難。因此我只能盡可能努力讓下游的工作人員也保有這種意識，同時導入照片、實拍影像，將它們和動畫結合在一起，製造出無法掌控的工程，微調出不怎麼融洽的效果來打造粗糙感。運用形形色色的畫風、上色方式，將情報量也曖昧化，製造出各種類型的圖混在一起的紛亂感，同時看起來又隱約有一種一體感的話應該就是成功了吧，我當時心想，並不斷去維持這種平衡。我認為主角最後看到的世界的形象，就是那紛亂的一體感。某個「領悟」瞬間使世界煥然一新
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──原來如此，您進行了種種嘗試、自錯誤中摸索前進吧。
湯淺 故事主題是主角的心情、內心，因此要用客觀的、恰到好處的普通畫面去表現真的是很困難的事。比方說，主角在一開始那場戲還不怎麼留意周遭環境，因此我們把周圍畫成一片模糊，他意識到的、看進眼裡的東西才好好去描繪。隨著冒險展開，主角開始注意到世間的有趣，我們便把他的周圍清楚地畫出來。
💗我的最愛│心愛的漫畫家
高野文子
漫畫家。1957年11月12日生，新潟人。1979年以〈絕對安全剃刀〉於商業漫畫雜誌出道，曾出版《琉璣小姐》、《巴士四點見》等作，2003年以《黃色之書》獲得第7回手塚治虫文化獎漫畫大獎。
大友克洋
漫畫家，電影導演。1954年4月14日生，宮城縣人。1973年漫畫家出道，主要作品有《童夢》、《阿基拉》等。曾親自執導《阿基拉》（88）、《蒸氣男孩》（04）等動畫電影。
松本大洋
漫畫家。1976年10月25日生， 東京人。1987年以漫畫家出道，代表作有《惡童當街》、《乒乓》、《吾》、《Sunny》等。曾擔任電影《犬王》的角色原案。
我超喜歡高野（文子）小姐呢，她第一本短篇集《絕對安全剃刀》的每一篇都很好，不過當中的〈田邊家的小鶴〉營造出的意象十分驚人。那是得了失智症的老奶奶的故事，她那個角色的畫風像是換裝紙娃娃。其他事物的模樣都很寫實，只有老奶奶是著色畫的少女。讀者最後會明白這個安排是怎麼一回事，不過她用那樣的表現來畫那樣的故事真是嚇了我一跳。高野小姐的《琉璣小姐》和《巴士四點見》也都畫得超級好。
——摘自臉譜出版《湯淺政明靈光乍現的每一天》【隨書附贈首刷限定台灣版發行紀念貼紙】
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