2024-10-27|閱讀時間 ‧ 約 2 分鐘

【演後回聲】2024殷巴爾與葛努仙涅

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    今晚由殷巴爾指揮台北市立交響樂團,攜手范克萊本國際音樂大賽銀獎得主安娜・葛努仙涅一起演奏的拉赫曼尼諾夫第三號鋼琴協奏曲,先談指揮與樂團,殷巴爾可說是徹底展現了「老船長」的智慧與功力,掌舵樂團的一切,極為穩重、穩定,為安娜做好了最佳的後盾,明確的方向感,如同燈塔,觀眾都是海上之船,在音樂指引下靠岸。


    第一樂章的主題動機,安娜試著以縝密、輕巧、細密的方式彈奏,像在耳邊輕輕說話,以手指的力量下放,並不特別加諸力氣,不同於音樂史上的經典演奏如霍洛維茲、范克萊本等人,將主題動機彈得極為透亮清澈,安娜的演奏表現出一種柔美與內斂,卻又不失光芒。


    然而,安娜並非是彈琴沒有音量的鋼琴家,事實上,前面的溫婉是她精心的設計與鋪陳,她將力氣放在第一樂章結尾、第三樂章結尾,極為驚人的快速音群與華麗非凡的音符,那是所有鋼琴家都想攀登的高山,安娜的演奏技巧甚好,像是有風吹過,手指在琴鍵上飛躍千山萬水,直至終點。

    安可曲兩首都令人驚喜,我心想,有什麼曲目是這樣曲目豐厚的鋼琴家,寧願看譜(第一首)也要彈奏的呢,是選自蕭士塔高維契第一號芭蕾組曲的圓舞曲,第二首是貝多芬的七首短曲之第一首(作品33)。加了這兩首曲目,安娜又多了許多粉絲。

    下半場的蕭五,一直是殷巴爾的拿手曲目,88歲的他,以簡練、明快的方式處理這首作品,四個樂章近50分鐘,竟感覺一下子就過去了。


    並非不講究細節,而且這首作品的全部面貌都已在他的腦中,他把線條想得很長,線頭綁在第四樂章終點之處,音樂的動能因此有了同一個方向的一致性,所有的顫抖、譏諷、尖銳、不安、幽默,反映了我們都坐在同一台車上,那是時代的列車在向前進。前進的步伐,不得不確實,也不得不篤定。一如第四樂章結尾的定音鼓。

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