持平來說，一位詩人和作家創作之外，若能將之翻譯的作品出版，的確是令人稱羨的事。畢竟，它屬於另一種語言技藝，在其對應轉譯的過程中，為自己也為讀者推高新的文字境界。
下午，惟喆傳來《現代日本短篇名作集》（新民印刷館，中華民國31年）複印本，讓我眼睛一亮，因為該書編者張深切是著名台灣作家。多年以前，文經社出版過《張深切全集》，承蒙吳榮斌社長賞識，我亦領受了一套全集。坦白說，我沒能讀完這套全集，但看到張深切的名字時，就有一種親近的感覺，彷彿我與這位未曾謀面的前輩依然保持著某種文友的關係。
在《現代日本短篇名作集》書名頁上，有六名作家的共譯（合譯）短篇小說，依序為武田麟太郎〈裸婦〉（洪芸蘇 譯）；菊池寬〈超乎恩仇〉（張我軍 譯）；志賀直哉〈獻給祖母〉（蘇民生 譯）；谷崎潤一郎〈悲嘆之門〉尤炳圻 譯）；德永直〈薩摩辭書〉（張紹昌 譯）；橫光利一〈秋〉（張深切 譯）等六篇。
必須指出，這部刊行於1942年的中譯本，自然帶著那個時代中文譯者的用語習慣，如果說它是那個時代作家的特有印記，似乎並不為過。相反，正因為這些特殊歷史條件的造就，使我們有機會認識和重溫那個時代的語言風格。或許，這又是重讀舊書的好處了。往事（舊版）不止可以追憶，更能為自己逆轉和重獲時間的味道。