今天是例行回診拿藥的日子。 我騎著機車在雨裡前行,雨滴敲打著安全帽,伴隨著車聲,讓整個城市顯得潮濕而沉重。 每一次回診,對我來說都像是一種提醒──提醒自己還在努力,還在走。 在等紅綠燈的時候,我聽見身旁一位父親輕聲對孩子說: 「再忍一下,等一下就回到家了。」 短短的一句話,卻讓我心頭一震。 那樣簡單卻堅定的安慰,不僅是對孩子的叮嚀,也像是在對我說: 「再撐一下,你會被扶起來,前方就是溫暖的地方。」 就在那一刻,我腦海裡浮現了 Martin Hurkens 演唱的〈You Raise Me Up〉。 他的聲音不同於舞台上完美的歌者,帶著歲月的滄桑與真誠,聽起來更像是一位歷經風雨卻依舊溫柔歌唱的父親。 這樣的歌聲,正好映照了眼前的畫面:父親牽著孩子,在雨中一步步走回家。 藥可以幫助身體安穩, 但真正讓我獲得力量的,是這些日常裡不期而遇的溫柔。 雨仍然下著,卻因為一句話、一首歌,而不再那麼冰冷。
留言
Qinote
13會員
124內容數
老爺夫人 Lifestyle:旅行、美食、散文,陪你在日常裡發現不一樣的風景。
而在 Qinote 的文字天地 裡,我留下 更深的心情記錄。
如果你願意支持,歡迎成為會員,陪我一起走更長的文字旅程 🌿
Qinote 的其他內容
2025/10/19
外婆在六月的離去,讓我重新審視生命的重量。
我把思念化為文字,把淚水寄給夜晚,
也從柯智棠〈神的回信〉裡,找到一種回應。
不是神的答案,而是自己繼續走下去的理由。

2025/10/19
外婆在六月的離去,讓我重新審視生命的重量。
我把思念化為文字,把淚水寄給夜晚,
也從柯智棠〈神的回信〉裡,找到一種回應。
不是神的答案,而是自己繼續走下去的理由。

2025/10/16
是因為少爺的介紹,我才開始看《間諜家家酒》。
本以為只是輕鬆的卡通,卻在笑聲背後,發現了「家人」的溫柔與陪伴。
或許,我們都在尋找屬於自己的那份理解。

2025/10/16
是因為少爺的介紹,我才開始看《間諜家家酒》。
本以為只是輕鬆的卡通,卻在笑聲背後,發現了「家人」的溫柔與陪伴。
或許,我們都在尋找屬於自己的那份理解。

2025/10/12
有些傷不是時間能治癒,
而是要一次又一次地,在文字裡與自己和解。
我明白,康復不是「不再痛」,
而是學會在害怕裡,溫柔地陪伴自己。

2025/10/12
有些傷不是時間能治癒,
而是要一次又一次地,在文字裡與自己和解。
我明白,康復不是「不再痛」,
而是學會在害怕裡,溫柔地陪伴自己。

你可能也想看












賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

很少談論爸爸,因為爸爸只活在我的心裡!而我收集了很多很多我們相處間的溫度
在這個濃濃父親的月份裡,想念著
空間裡的燈光暖暖的,充滿笑聲,以及我的童言童語
年歲漸長,這些是我往回推敲爸爸的線索,也是我遇到任何困境時的力量,不知道從什麼時候開始的,只要我遇到難過傷心的事,我就會很用力很用力地想

很少談論爸爸,因為爸爸只活在我的心裡!而我收集了很多很多我們相處間的溫度
在這個濃濃父親的月份裡,想念著
空間裡的燈光暖暖的,充滿笑聲,以及我的童言童語
年歲漸長,這些是我往回推敲爸爸的線索,也是我遇到任何困境時的力量,不知道從什麼時候開始的,只要我遇到難過傷心的事,我就會很用力很用力地想

鈴聲仍在響着,諸多焦慮堵塞思緒無暇整理,陳素匆忙上樓,先回家安頓好,再靜下心應付該則通話。返回屋內,進入老爸睡房把工具箱物歸原位,坐到將近兩年沒承托過人體重量的床墊上,摘下帽子,撥開黏沾額頭的汗液和髮絲,長嘆口氣。雖則響鈴早已消停,但是該面對的終須面對,按下回撥按鈕,「阿爸⋯⋯」
「我仲諗

鈴聲仍在響着,諸多焦慮堵塞思緒無暇整理,陳素匆忙上樓,先回家安頓好,再靜下心應付該則通話。返回屋內,進入老爸睡房把工具箱物歸原位,坐到將近兩年沒承托過人體重量的床墊上,摘下帽子,撥開黏沾額頭的汗液和髮絲,長嘆口氣。雖則響鈴早已消停,但是該面對的終須面對,按下回撥按鈕,「阿爸⋯⋯」
「我仲諗
















