電影：《滑板女孩》
貧窮或許會扭曲靈魂
恐懼更會擠壓到底
透過學習
找尋想做的事情
做得更好
可以減輕痛苦
甚至能找到幸福
像海龜從破殼
而爬過沙灘
然後回到大海
像熊鷹從離巢
而飛上天空
然後恣意翱翔
黑夜能侷限視野
但管不到想像
人言會煽動輿論
卻看不見真相
但願知識與智慧
良心與羞恥心
可以啟發每個人
可以將地獄修建成天堂
留言
李四郎的沙龍
8.0K會員
2.2K內容數
叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
李四郎的沙龍的其他內容
2026/01/03
左邊是海平面和天空一線相隔
右邊有雲層為高山戴帽子
心思依然停留在深山裡
走出山間小路
開朗了一片陽光和草原
再也回不到現實
現實已經過去了
我們永遠回不到回神之前
之前走進了想像或其他時空
之前已經不存在了
如果現在又去某一段時空
都使現在不曾存在
踩到地雷後爆炸
木紋地
2026/01/03
左邊是海平面和天空一線相隔
右邊有雲層為高山戴帽子
心思依然停留在深山裡
走出山間小路
開朗了一片陽光和草原
再也回不到現實
現實已經過去了
我們永遠回不到回神之前
之前走進了想像或其他時空
之前已經不存在了
如果現在又去某一段時空
都使現在不曾存在
踩到地雷後爆炸
木紋地
2026/01/02
寒風吹冷了日光
空氣凍得像冰
地板跟自來水長滿了針
電暖爐調高室溫
搖滾樂活到2026年
跨年雨聲滴滴答答為了誰
元旦鞭炮音量壓得很扁
電視煙火歌頌著一○一
掃地機器人走自己的路
除濕機清潔了濾網積水更猛
新盆栽傲立風雨中
2026/01/02
寒風吹冷了日光
空氣凍得像冰
地板跟自來水長滿了針
電暖爐調高室溫
搖滾樂活到2026年
跨年雨聲滴滴答答為了誰
元旦鞭炮音量壓得很扁
電視煙火歌頌著一○一
掃地機器人走自己的路
除濕機清潔了濾網積水更猛
新盆栽傲立風雨中
2026/01/01
有人愚昧有人惡毒
有人明智有人良善
氣溫冷暖交替
日夜循環不止
會傷心也有窩心
苦痛刺激著成長
美滿滋養了心胸開闊
能力有限才不會太煩惱太勞累
所知不足就曉得謙虛跟放手
有神、有上帝、會祈禱
就沒責任了嗎
密西西比河上木筏漂流
2026/01/01
有人愚昧有人惡毒
有人明智有人良善
氣溫冷暖交替
日夜循環不止
會傷心也有窩心
苦痛刺激著成長
美滿滋養了心胸開闊
能力有限才不會太煩惱太勞累
所知不足就曉得謙虛跟放手
有神、有上帝、會祈禱
就沒責任了嗎
密西西比河上木筏漂流
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
<雨衣的破洞>
暴雨驟然而至
你匆匆披上雨衣才發現
破了個洞
你在雨中焦急尋找
可洞太小，或許藏在
某個皺摺處
雨驟然離去
你憤怒脫下雨衣才驚覺
全身濕透找不到
水鑽過雨衣的地方
你找了十分鐘、十個月、
十年，才找到
那細微的破口
可是塑膠的材質
使之無從修
<雨衣的破洞>
暴雨驟然而至
你匆匆披上雨衣才發現
破了個洞
你在雨中焦急尋找
可洞太小，或許藏在
某個皺摺處
雨驟然離去
你憤怒脫下雨衣才驚覺
全身濕透找不到
水鑽過雨衣的地方
你找了十分鐘、十個月、
十年，才找到
那細微的破口
可是塑膠的材質
使之無從修
