第十章 脖頸姿態 Greeva Bheda
閱讀時間約 1 分鐘
根據《鏡映舞姿Abhinaya Darpana》，將脖頸部位的姿態分成四類：橫移型Sundari、蛇行型Tiraschina、弦月型Parivarita、鴿鳥型Prakampita。
Sundari 橫移型：
手掌與耳朵平行，初學時與耳朵距離五公分左右即可，嘗試將整個頭部平移至靠近手掌，看起來像是左側耳朵靠近左手、右側耳朵靠近右手即可。通常用在讚賞某人的美貌、嫌惡、或表達心中的愉悅等情境。（註1）
Tiraschina 蛇行型：
使用頭部橫移的技巧，進一步加上方向做出蛇行般的運動，向左前或右前移去。蛇行用於表達使劍時的鍛鍊、蛇的滑行、尋找等情境。
Parivarita 弦月型：
想像以下巴從左側至右側，畫一個下弦月的形狀。時常用於陰柔風格的舞蹈（Lasya，在第一章與第三章有提到）、親吻愛人的雙頰、詮釋害羞的情境等等。（註2）
Prakampita 鴿鳥型：
臀腰背至肩頭保持直立，鼻子與下巴一起往頭部前方推進、後退、再推進、後退，保持這樣的運動在水平面上執行。想像頭部上下方皆有一個水平面，因此執行鴿鳥型時須避免低頭、仰頭、或側彎。這個技巧通常在演出鳥類、孔雀的小段時使用。
註1：Sundar原意即為美麗，是口語經常聽到的詞彙。橫移型最常用在讚嘆美麗的情境。
註2：弦月型有許多不同的詮釋方法，有人如書中所示做下弦月型、有人則帶橫移技巧往頭部前方畫一半圓、也有人將頭部左右分為兩邊，前方至左側做一弦月型，前方至右側另做一弦月型。或許與婆羅多舞者的師承風格有關，後兩種在卡達克舞蹈中鮮少見到，介紹與示範時以第一種為主。
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讀本系列原為我們古典舞學生的訓練之一，然而我們希望更多人瞭解北印度樂舞文化因此公開分享，歡迎引用，唯請來信告知並註明出處。本系列架構大綱與主要內容來自 Puru Dadheech的Kathak Syllabi，唯因成書較早，些許內容在請示師父 Mahua Shankar 後略有調整，若有不足之處望請海涵並來信指正，謝謝
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「祢別以為我不知道在天蛾人來襲的時候，祢一直想要逃跑。」
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戴恩沒有轉臉壓低聲音告訴祂：「這個世界不需要虛偽的『英雄』，更不需要膽小鬼。」
文章內容包含了主角的故事以及跟亞瑟的對話。透過這篇文章，讀者可以瞭解到主角的身分和背景，以及與亞瑟的對話內容。
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廢恩
岗哨里空荡荡的，哪有人影？凌洛心绪飞转，念头流星般划过脑海：难道这岗哨其实是假的？难道放哨的土匪开了小差？还是……这些土匪已经有了防备，特意等待他们冲入之后再来个瓮中捉鳖？！
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那边厢，顾尘述说完毕，征询起凌洛意见，却见她这般模样，只道是她身子不适，关切道：“凌姑娘，你……是不是不舒服？要不要明日再去？”
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“若
红日西斜，凌洛半睡半醒抻个懒腰，翻身转头。夏日夕阳耀眼，投射在她倦意犹存的脸上。朦胧间，她想起与顾尘之约，心下一惊，登时醒转，未及睁开双眼便从塌上挺身跃起。
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已过酉时初刻了。
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