北印度 Kathak 卡達克舞蹈小讀本
11免費公開
讀本系列原為我們古典舞學生的訓練之一，然而我們希望更多人瞭解北印度樂舞文化因此公開分享，歡迎引用，唯請來信告知並註明出處。本系列架構大綱與主要內容來自 Puru Dadheech的Kathak Syllabi，唯因成書較早，些許內容在請示師父 Mahua Shankar 後略有調整，若有不足之處望請海涵並來信指正，謝謝
本章根據婆羅多摩尼的《劇論 Natya Shastra》，將眉毛劃分七種姿態，分別為：靜止眉Sahaja、低垂眉Patita、高揚眉Utkshipta、揚單眉Rechita、低皺眉Kunchita、谷底高揚眉Bhrukuti、跳動眉Chatura
本章根據婆羅多摩尼的《劇論 Natya Shastra》，將眉毛劃分七種姿態，分別為：靜止眉Sahaja、低垂眉Patita、高揚眉Utkshipta、揚單眉Rechita、低皺眉Kunchita、谷底高揚眉Bhrukuti、跳動眉Chatura
根據《鏡映舞姿Abhinaya Darpana》，將脖頸部位的姿態分成四類：橫移型Sundari、蛇行型Tiraschina、弦月型Parivarita、鴿鳥型Prakampita。
根據《鏡映舞姿Abhinaya Darpana》，將脖頸部位的姿態分成四類：橫移型Sundari、蛇行型Tiraschina、弦月型Parivarita、鴿鳥型Prakampita。
Drishti在梵文中意指眼睛。《鏡映舞姿Abhinaya Darpana》將眼睛的姿態Drishti Bheda分門別類，列出八種為：平視Sama、四周Alokita、側前Sachi、左右流轉Pralokita...
Drishti在梵文中意指眼睛。《鏡映舞姿Abhinaya Darpana》將眼睛的姿態Drishti Bheda分門別類，列出八種為：平視Sama、四周Alokita、側前Sachi、左右流轉Pralokita...
藏
鏡映舞姿 Abhinaya Darpanam
根據《鏡映舞姿Abhinaya Darpanam》 （註1），頭部有九種不同的動作姿態，分別是：持平Sama、完全抬起Udvahita、完全低垂Adhomukha、額狀面轉動Alolita、左右平轉Dhuta、上下點頭Kampita、水平面往一側轉動
藏
鏡映舞姿 Abhinaya Darpanam
根據《鏡映舞姿Abhinaya Darpanam》 （註1），頭部有九種不同的動作姿態，分別是：持平Sama、完全抬起Udvahita、完全低垂Adhomukha、額狀面轉動Alolita、左右平轉Dhuta、上下點頭Kampita、水平面往一側轉動
「 身體」是戲劇和舞蹈表演最首要的媒介，這便是何以肢體語言Angika Abhinaya在《劇論》中被放在表演技巧第一位的原因。
據此，身體被分為以下三個類別
1. 主要身體部位Anga：頭Shira、手Hastas、胸Vaksha、脅腹Parshwa、臀Katitata / Nitamba、腳
「 身體」是戲劇和舞蹈表演最首要的媒介，這便是何以肢體語言Angika Abhinaya在《劇論》中被放在表演技巧第一位的原因。
據此，身體被分為以下三個類別
1. 主要身體部位Anga：頭Shira、手Hastas、胸Vaksha、脅腹Parshwa、臀Katitata / Nitamba、腳
Abhinaya是由一個梵文的字首Abhi（在即的、當下的）以及字根ni（帶出、傳達）組成，所以它的意義便成為「將當下的劇本和狀況，傳達給觀眾」的一門藝術。
內容多以世俗情愛為主題的梵文經典《詩歌之鏡Sahitya Darpan》定義表演應為「模仿、或將角色當下狀態以看得見或看不見的方式（透過肢體
Abhinaya是由一個梵文的字首Abhi（在即的、當下的）以及字根ni（帶出、傳達）組成，所以它的意義便成為「將當下的劇本和狀況，傳達給觀眾」的一門藝術。
內容多以世俗情愛為主題的梵文經典《詩歌之鏡Sahitya Darpan》定義表演應為「模仿、或將角色當下狀態以看得見或看不見的方式（透過肢體
1. Maharaj Bindadeen 賓達丁 瑪哈拉吉
在卡達克古典舞的領域，「賓達丁」無疑是最受尊敬的一個名字。他是勒克瑙派舞者杜爾迦Durga Prasad最年長的兒子，賓達丁原名維達萬Vridavan Prasad，生於1838年，並於1918年仙逝，享年八十歲。
圖片來源：https
1. Maharaj Bindadeen 賓達丁 瑪哈拉吉
在卡達克古典舞的領域，「賓達丁」無疑是最受尊敬的一個名字。他是勒克瑙派舞者杜爾迦Durga Prasad最年長的兒子，賓達丁原名維達萬Vridavan Prasad，生於1838年，並於1918年仙逝，享年八十歲。
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為了閱讀方便，此後的許多補充資料都會直接寫入文章裡，不另外做括號或註解以免版面紊亂。與原作者論述差異較大的會另行標註
許多重要名詞沒有被列出，考慮到即便盡力補充也仍會有所疏漏，因此暫且不求完整與全面、以原作架構為主，懇請見諒。
踏地 Tatkar
Tat為土地，Kar為動詞，進行某事。Tatkar
為了閱讀方便，此後的許多補充資料都會直接寫入文章裡，不另外做括號或註解以免版面紊亂。與原作者論述差異較大的會另行標註
許多重要名詞沒有被列出，考慮到即便盡力補充也仍會有所疏漏，因此暫且不求完整與全面、以原作架構為主，懇請見諒。
踏地 Tatkar
Tat為土地，Kar為動詞，進行某事。Tatkar
在這章大家或許會對一連串「誰是誰的兒子、誰是誰的兄弟、兒子的兒子做了什麼孫子又做了什麼…」感到頭昏眼花，我懂（拍肩）但一定要這樣介紹，因為這個章節重點是Gharana。Gharana / School / 流派，它的字根ghar是「家」。
英國殖民一段時間後，認為印度當地的舞蹈色情、粗俗而過時，因而
在這章大家或許會對一連串「誰是誰的兒子、誰是誰的兄弟、兒子的兒子做了什麼孫子又做了什麼…」感到頭昏眼花，我懂（拍肩）但一定要這樣介紹，因為這個章節重點是Gharana。Gharana / School / 流派，它的字根ghar是「家」。
英國殖民一段時間後，認為印度當地的舞蹈色情、粗俗而過時，因而
知識的意義在於傳遞——歡迎分享引用，唯請來信告知、並註明出處。
印度的古典藝術學者將「Sangeet」分為聲樂、樂器、與舞蹈。Sangeet的原意為「音樂」，實務上我們可以將之當作表演藝術的總稱來理解。它們既可以被當作獨立個體來運作，三者之間又還是互有關連。
知識的意義在於傳遞——歡迎分享引用，唯請來信告知、並註明出處。
印度的古典藝術學者將「Sangeet」分為聲樂、樂器、與舞蹈。Sangeet的原意為「音樂」，實務上我們可以將之當作表演藝術的總稱來理解。它們既可以被當作獨立個體來運作，三者之間又還是互有關連。
本章根據婆羅多摩尼的《劇論 Natya Shastra》，將眉毛劃分七種姿態，分別為：靜止眉Sahaja、低垂眉Patita、高揚眉Utkshipta、揚單眉Rechita、低皺眉Kunchita、谷底高揚眉Bhrukuti、跳動眉Chatura
本章根據婆羅多摩尼的《劇論 Natya Shastra》，將眉毛劃分七種姿態，分別為：靜止眉Sahaja、低垂眉Patita、高揚眉Utkshipta、揚單眉Rechita、低皺眉Kunchita、谷底高揚眉Bhrukuti、跳動眉Chatura
根據《鏡映舞姿Abhinaya Darpana》，將脖頸部位的姿態分成四類：橫移型Sundari、蛇行型Tiraschina、弦月型Parivarita、鴿鳥型Prakampita。
根據《鏡映舞姿Abhinaya Darpana》，將脖頸部位的姿態分成四類：橫移型Sundari、蛇行型Tiraschina、弦月型Parivarita、鴿鳥型Prakampita。
Drishti在梵文中意指眼睛。《鏡映舞姿Abhinaya Darpana》將眼睛的姿態Drishti Bheda分門別類，列出八種為：平視Sama、四周Alokita、側前Sachi、左右流轉Pralokita...
Drishti在梵文中意指眼睛。《鏡映舞姿Abhinaya Darpana》將眼睛的姿態Drishti Bheda分門別類，列出八種為：平視Sama、四周Alokita、側前Sachi、左右流轉Pralokita...
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鏡映舞姿 Abhinaya Darpanam
根據《鏡映舞姿Abhinaya Darpanam》 （註1），頭部有九種不同的動作姿態，分別是：持平Sama、完全抬起Udvahita、完全低垂Adhomukha、額狀面轉動Alolita、左右平轉Dhuta、上下點頭Kampita、水平面往一側轉動
藏
鏡映舞姿 Abhinaya Darpanam
根據《鏡映舞姿Abhinaya Darpanam》 （註1），頭部有九種不同的動作姿態，分別是：持平Sama、完全抬起Udvahita、完全低垂Adhomukha、額狀面轉動Alolita、左右平轉Dhuta、上下點頭Kampita、水平面往一側轉動
「 身體」是戲劇和舞蹈表演最首要的媒介，這便是何以肢體語言Angika Abhinaya在《劇論》中被放在表演技巧第一位的原因。
據此，身體被分為以下三個類別
1. 主要身體部位Anga：頭Shira、手Hastas、胸Vaksha、脅腹Parshwa、臀Katitata / Nitamba、腳
「 身體」是戲劇和舞蹈表演最首要的媒介，這便是何以肢體語言Angika Abhinaya在《劇論》中被放在表演技巧第一位的原因。
據此，身體被分為以下三個類別
1. 主要身體部位Anga：頭Shira、手Hastas、胸Vaksha、脅腹Parshwa、臀Katitata / Nitamba、腳
Abhinaya是由一個梵文的字首Abhi（在即的、當下的）以及字根ni（帶出、傳達）組成，所以它的意義便成為「將當下的劇本和狀況，傳達給觀眾」的一門藝術。
內容多以世俗情愛為主題的梵文經典《詩歌之鏡Sahitya Darpan》定義表演應為「模仿、或將角色當下狀態以看得見或看不見的方式（透過肢體
Abhinaya是由一個梵文的字首Abhi（在即的、當下的）以及字根ni（帶出、傳達）組成，所以它的意義便成為「將當下的劇本和狀況，傳達給觀眾」的一門藝術。
內容多以世俗情愛為主題的梵文經典《詩歌之鏡Sahitya Darpan》定義表演應為「模仿、或將角色當下狀態以看得見或看不見的方式（透過肢體
1. Maharaj Bindadeen 賓達丁 瑪哈拉吉
在卡達克古典舞的領域，「賓達丁」無疑是最受尊敬的一個名字。他是勒克瑙派舞者杜爾迦Durga Prasad最年長的兒子，賓達丁原名維達萬Vridavan Prasad，生於1838年，並於1918年仙逝，享年八十歲。
圖片來源：https
1. Maharaj Bindadeen 賓達丁 瑪哈拉吉
在卡達克古典舞的領域，「賓達丁」無疑是最受尊敬的一個名字。他是勒克瑙派舞者杜爾迦Durga Prasad最年長的兒子，賓達丁原名維達萬Vridavan Prasad，生於1838年，並於1918年仙逝，享年八十歲。
圖片來源：https
為了閱讀方便，此後的許多補充資料都會直接寫入文章裡，不另外做括號或註解以免版面紊亂。與原作者論述差異較大的會另行標註
許多重要名詞沒有被列出，考慮到即便盡力補充也仍會有所疏漏，因此暫且不求完整與全面、以原作架構為主，懇請見諒。
踏地 Tatkar
Tat為土地，Kar為動詞，進行某事。Tatkar
為了閱讀方便，此後的許多補充資料都會直接寫入文章裡，不另外做括號或註解以免版面紊亂。與原作者論述差異較大的會另行標註
許多重要名詞沒有被列出，考慮到即便盡力補充也仍會有所疏漏，因此暫且不求完整與全面、以原作架構為主，懇請見諒。
踏地 Tatkar
Tat為土地，Kar為動詞，進行某事。Tatkar
在這章大家或許會對一連串「誰是誰的兒子、誰是誰的兄弟、兒子的兒子做了什麼孫子又做了什麼…」感到頭昏眼花，我懂（拍肩）但一定要這樣介紹，因為這個章節重點是Gharana。Gharana / School / 流派，它的字根ghar是「家」。
英國殖民一段時間後，認為印度當地的舞蹈色情、粗俗而過時，因而
在這章大家或許會對一連串「誰是誰的兒子、誰是誰的兄弟、兒子的兒子做了什麼孫子又做了什麼…」感到頭昏眼花，我懂（拍肩）但一定要這樣介紹，因為這個章節重點是Gharana。Gharana / School / 流派，它的字根ghar是「家」。
英國殖民一段時間後，認為印度當地的舞蹈色情、粗俗而過時，因而
知識的意義在於傳遞——歡迎分享引用，唯請來信告知、並註明出處。
印度的古典藝術學者將「Sangeet」分為聲樂、樂器、與舞蹈。Sangeet的原意為「音樂」，實務上我們可以將之當作表演藝術的總稱來理解。它們既可以被當作獨立個體來運作，三者之間又還是互有關連。
知識的意義在於傳遞——歡迎分享引用，唯請來信告知、並註明出處。
印度的古典藝術學者將「Sangeet」分為聲樂、樂器、與舞蹈。Sangeet的原意為「音樂」，實務上我們可以將之當作表演藝術的總稱來理解。它們既可以被當作獨立個體來運作，三者之間又還是互有關連。