蔡明亮《日子》入選法國〈世界報〉年度佳片
閱讀時間約 1 分鐘
以一種醉人的緩慢，台灣導演蔡明亮捕捉兩個人的日常，於旅館的萍水相逢，發現一種恍神淨化的奧秘。
－〈世界報〉評論《日子》
12月31日公佈的法國〈世界報〉（Le Monde）年度佳片，蔡明亮導演的《日子》雀屏中選，對比韓國入選兩片、日本一片，台灣終究沒有缺席。
《日子》其實於2020年，即於柏林影展，獲得泰迪熊評審團獎，於疫情時間，更於法國網站 Arte 公開放映數個月。
然而，即使許多法國影迷都已先睹為快，此片2022年10月於法國電影院上映，仍於全國上檔三個星期，其中有場滿座。
附上法國媒體對《日子》之影評中文彙整，敬請分享！
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繼《來美術館郊遊》與《無無眠》，2023年蔡明亮導演再次走入北師美術館，有別於前兩檔作為「在美術館裡重新打造另一電影場景」的展覽，《蔡明亮的日子》更像是引領觀眾翻閱導演的私人日記，親身瀏覽何謂生活即電影、如此密不可分的創作歷程⋯⋯
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片中的每個長鏡頭都是後續情感的堆疊，如同我們每個人的人生，每一個片段、每一場相遇、交談、每一場悠然細長的情感組成了所有的自己，組成了現在的全部。
「我就是因為想出這種書，才會出其他會賺錢的書。」
「雖然不會賣得很多，但是這種書光是上市就很有價值，即使相對來說讀者比較少，這對他們來說這本書無比珍貴。為了出版這種書，所以要賣其他書來創造足夠的收入。這就是代表的理念。」
這電影大概也是如此吧。
看蔡明亮的電影，攝影機幽暗佇立的凝視，人物無言的姿態和面孔，彷彿暗房內緩慢的顯影過程——一切昏昧未明之時，在心之腔室兀自浮現出粗礪的影像。
在大雨滂沱的夜晚，畫面定在兩位男子擠在一座狹窄的電話亭中，他們不是在打電話，而是在偷公共電話中的零錢，緊接著畫面轉場到另一位男子，他在房間裡用圓規將蟑螂刺死，由這兩件事作為電影的序幕，讓我們一開始就陷入了複雜的情緒之中，將我們快速拉進這部電影的社會背景當中。
創作的土壤是生活，每一個創作者的作品，必然都有創作者的生命痕跡，看了紀錄片《昨天》，我才多少理解到，是什麼樣的文化土壤，醞釀出他作品的獨樹一幟；對我來說，看蔡明亮導演的電影，就像解謎，透過《昨天》所透露出來的線索，讓我得以解構，蔡明亮導演作品裡，所含藏的情感與生命密碼。
前言
為什麼蔡明亮拍的電影台詞總是那麼少？為什麼他總是非主流？推使他與眾不同的關鍵到底是什麼？
不同於以往的角色，蔡明亮化身鏡頭焦點，成為影像捕捉的要點，由同為馬來西亞人的蘇忠源導演所執導的紀錄片《昨天》，訴說了許多蔡明亮童年記憶裡頭與電影的牽絆，以及成長背景自由的氛圍，如何大大影響了他不隨波逐流、
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