小魔花
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我認為觀看《餓之必要》的必要性，在於潔西卡赫斯特樹立了當代女性驚悚片的新高度，在既有的怪異美學中輸入近乎信仰的精神價值，蜜雅娃絲柯思卡作為引導學生的「吹笛手」，交出了令人信服的演出，但更令我驚豔的是新演員克謝尼婭德夫林，她所飾演的艾爾莎將催吐出的嘔吐物再次食入，不只展現角色成長後的驚人意志，她受到啟
在72屆坎城影展中妖嬈綻放的《小魔花（Little Joe，2019）》，是奧地利導演潔西卡賀斯樂（Jessica Hausner）的作品。先前曾三度入選坎城影展一種注目單元的傑西卡賀斯樂這次帶來了科幻驚悚的現代寓言。
寫於2020/04/09
入時如入戲。放蕩的精緻、懸疑的哀悼、閉鎖的風聲、竊竊私語...... 她漫遊在衰頹的絕美之城，隨時可以是一個（自我放逐的）起點，又是一個（自我遺棄的）終點。直至粗曠的火與濃煙損耗所有織造出來的顏色：物件奢華過頭，肉身必黯然倒退，並且惶惑，愣住。
坐立難安的觀影經驗。過於乾淨的畫面，無菌到令人窒息；電影聚焦在女性失去語言、失去身體自主的恐懼感，口腔內的聲音是感官重點，刻意放大的吞嚥音效，從嚼冰塊開始，逐步進階到各種小的、可供想像經驗的危險物品，吞嚥成為一種反抗。粗曠直白的敘事有時會失去活力，但一些小細節在情感面上意外動人。
可看為經典《天外魔花》的重來，卻是幽閉童話的氛圍，「病毒也想要有自己的人生及其延續」這題目在今天尤其意味深長。無菌又低限的溫室裡花朵之慢慢綻放，有其邪魔，卻又有療癒，古怪的矛盾亦是電影核心。「滲透」和「能量」雖未被深談，氣氛卻是飽滿的。
小魔花既是商品，也是小小喬（little joe)，即一種家庭成員的投影，這使得本片的雙重性從電影一開始就確定了，從類型來說，做為科幻電影之科，裡頭的科可以說是不盡令人滿意的，尤其在劇情細節上有許多邏輯硬傷，而幻的部分更是更是過於單薄，這是其失職的部份，然而當我們轉一面來看，作為對天外魔花的一次改寫
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晚上約了朋友一起去看新上映的電影《小魔花》，我們看晚上的場次，影廳在地下室，只有四排，全場只坐了四個人，宛如包場一般的享受。會想看這部電影是因為前幾天看其他恐怖片時，看到《小魔花》的預告，覺得也是一部很恐怖的電影，因為喜愛恐怖片，所以就找了朋友一起看。
