Lizard的文字試片室（2023年七月內容）
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作為大師中的大師，小津安二郎的魅力正在於看似簡單的表面卻又著華麗的調度，他的作品看似無味，卻能滋味無窮的使人回味，究竟他作品裡的關鍵詞是如何?我們又如何從具體例子看到他作品的魅力，而對於2023年的我們，這位大師又有什麼樣的意義?
1.的確，二十年前左右迷上了公視的戲劇，但第一集的前半段是很日常的瑣事，一種會覺得日常對話怎麼會在這裡出現。但其實我們常常都忽略電視或電影其實某個程度會跟生活有所連結，而這些也常是我們去理解何以故事中某個角色會採取某個行動的重要訊息。演的不一定是一個真實存在的人，但我想看的是活出真實感的演員。2.大概可以看得出來是枝裕和真的很受小津安二郎的影響，各種家庭的議題、然後樹木希林演活了某種對兒子的偏袒、藏私，卻又能處處感受到她對兒子的觀照。3.老作品是不是值得再細細品嘗，我雖然無法肯定，畢竟可能還是會受到個人偏好所影響，不過這個年代，能嘗試慢下來去做些原先不常做的嘗試，真的會是一個很棒的嘗試吧！
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就在好萊塢因為六十年來首次超級大罷工之際，或許是時候讓我們思考下電影院的其他可能性，換言之，電影消費的多元可能性。本文將提供四種想法，歡迎一起加入我們的頭腦體操，甩掉大腦裡多餘的贅肉，和阿湯哥一起拯救電影院，以不同的方式。
1.看恐怖片會看到笑出來，不是因為對方很怪或他令人害怕，而是有些人的害怕太過顯著讓人覺得好笑。XD（有些恐怖片的拍攝結果也讓人覺得是搞笑片......）2.有一段讓我想到菅田將暉的【電影之神】（雖然我覺得那個老阿北實在好廢），他的劇本是「電影播放途中，演員從螢幕走出來，然後跟已婚婦女來場不倫戀」，然後它的延伸就是綾瀨遙【今夜，在浪漫劇場與你相遇】。3.看來我該好好體驗高雄喜樂時代的第一排躺椅，反正有時候都會看到睡著......XD
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要了解為何《印地安納瓊斯：命運輪盤》的票房吃鱉，你就要了解現今流行在影視乃至於電玩的西方「排毒」工程，這樣的工程是許多經典ｉｐ，系列作品隕落的原因，然而僅有少數媒體願意談論這樣的工程，因為這樣的工程需要隱密而不為人所知的進行，然而是時候該為我們所喜愛的那些作品與角色站出來了，這不只是政治還是生活！
當初看完《賭命運轉手》覺得很舒服，彷彿回到了以前的電影時代。身邊的人卻覺得籠統或不夠有火花，很可惜當初沒辦法用今天看到的例子去說服他們。
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為了要拯救電影，我們必須要剖開它，研究到底是什麼驅動著它，然後把它掏出來，替換成別的東西，藉此，我們才能挽救電影的死亡，如果死亡意味著一成不變的話，而這正是安格拉·夏納萊克在做的事情，在她的電影裡沒有教育意涵，而只有人的當代處境，她殺了故事，解救了靈魂，並持續打磨自己的美學以貫穿所有投降者。
