我與移動小姐素昧平生，也從未見過面，第一次開始連繫，是我讀到一篇《你的孩子不是你的孩子》的評論，寫得有趣，一時好奇，決定私訊導演，她慷慨回應。從那之後，在臉書訊息匣裡，我們會互丟一些訊息。

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同為三重人，她推薦廣東仙子鴨莊，我跟她說安樂街那邊有間咖啡店叫西當普利斯，冰滴好喝；或是，我幾年前去東

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情感

勿說是專欄

括號君的沙龍

missmove 移動小姐

因為「偶像」這份職業的真諦，是要在舞台上讓觀眾及粉絲在那「瞬間」讓你喜歡上「她」，就算這一切都是演出來的，只要可愛就夠了，在那瞬間，計較是真是假，其實都不重要了。


國際

電影戲劇

十年乃木坂生涯，但「偶像是真是假，根本就不重要！」──松村沙友理

「那麼該拍個什麼樣故事好？要不要說個跟世間有些疏離的怪人故事？」他自問自答，「但這類電影已經不少，再多也沒什麼意思」，擦擦寫寫，經過三、四個月，他想到了：「要寫一齣像日記般的電影。」

創作

健康與情感

讀《花束般的戀愛》：翻開這本日記時，會掉出幾朵花瓣，那是花束最美時候留下的

<p>【給自己找藉口】​</p>
<p>一邊看著螢幕一邊敲下這些文字時，工作列右下角的日期是2022/8/10。算算時日，從會社辭職、無心插柳柳橙汁以「這個」專頁身份存活，也兩年半了。​</p>
<p>其實應該要說，居然兩年半了。我沒有設想我可以靠寫作（應該說四處寫東西）當作正職，所以一開始的天真，現在想來十分可笑，以為只要有一台筆電可以寫文章，不需要職場交際，一個人坐在筆電前，寫自己想寫及要寫的東西就可以永續下去。所以，在這兩年半，能活到現在，確確實實倚靠與許多人的溝通（應該要感謝有許多人的包容）與幫助，才能寫到現在。​</p>
<p>不過，大約從去年(2021)年初有些想法，到去年九月正式決定，要有意識地，在寫演員、寫人物、寫影劇、寫各種文章或評論時，把「自己」的氣息消去。​</p>
<p>這怎麼可能，你在這個臉書專頁看到的所有文字，或是外部連結掛著「重點就在括號裡」、「重點君」、「括號君」等等作者名稱的文章，是我一字一字用鍵盤敲出來的，是我這個人用嘸蝦米輸入法一句接一句的造句、一段接著一段寫出文章結構，最後寫出來的東西，這些文字裡怎麼可能沒有「我」，沒有「我」這些文章要怎麼寫出來？​</p>
<p>但確實可以。站在客觀的評論立場去寫一項事物，可能是我在這兩年半練習最多的寫法（而且要利益伸告，有稿費。衷心感謝文筆絕對比我好的諸位編輯們），但我知道，那不太是我在「重點就在括號裡」這個身份累積而來、對我而言最重要的寫法：寫自己。​</p>
<p>是散文嗎？還是影評劇評？我自己也不知道，一方面是我很早就感覺到（其實也不早，我花了好幾年才摸清這個事實），不管我寫什麼事物、什麼影劇，終歸都是在寫自己。某方面的啟發是，幾年前看到聞天祥老師寫《羅馬》的〈羅馬‧媽媽〉，或是更早之前在Roger Ebert的《Great Movies》系列讀到其中一篇是，透過寫給孫子的信，透過這樣的筆觸，寫成一篇觀點獨到又有他個人情感的影評。​</p>
<p>常在模仿別人寫法如我，還是覺得自己就算寫自己，還是寫的不好，寫《大象席地而坐》是如此，寫在中山堂看《末代皇帝》也是如此，但是，這些有我個人情緒、觀感、甚至是個人記憶的文章，是我自己。當然，在投給媒體的稿件中，有幾次是我以個人情感而寫，但老實說，我知道在評論報導裡，這樣的寫法絕對是NG的──事實上，也真的被NG過，寫完就知道糟了，覺得非常不好意思造成編輯困擾…。​</p>
<p>所以考慮很久（可能有一年以上），我決定開付費訂閱專題，寫這些與我合作的網媒看到會有點皺眉頭，但是能接受這些文章的讀者們（所以大前提是，要為我花錢…這個門檻我也不知道行不行），你們會看到我會在這個訂閱平台寫這些，不會有流量也沒有讚數（甚至讀完你也不會學到什麼事物或吸收到新觀點），但是，確實是「我」才能寫出來的文章。​</p>
<p>我還是會與合作的平台，寫影評劇評或人物（還請您們多多指教，也歡迎邀稿），但是這個訂閱專題，可能不只是影評，會更像是我個人累積的某些「事物」，最後而成的文章。​</p>
<p>說實話，我不知道我會以「重點就在括號裡」這個身份寫到什麼狀態，所以，我不會說是為了「你們」而寫，自私如我，我會說這些都是為了我自己而寫的文章，我是為了寫自己，才會開始寫的，也如同，我很早之前有說過，有人想看，我就會寫（記得的都老粉了），，繼續寫。在這個專頁即將要滿八年（當年的小學生都要升大三了），我以個體戶身份開始寫作的兩年半，開啟這個我覺得可以讓我往下走的企劃。</p>
<p>我的付費訂閱方案是一個月120元，暫定一個月會有兩篇（或以上）的文章，可能會是電影（第一篇可能會是《分手的決心》），可能會是劇評（可能會是《出走日記》），也有可能是各種奇怪的東西，我覺得有趣的各種事物。​</p>
<p>總之，我會在這個付費訂閱專題，認真的寫好自己。</p>

一邊看著螢幕一邊敲下這些文字時，工作列右下角的日期是2022/8/10。算算時日，從會社辭職、無心插柳柳橙汁以「這個」專頁身份存活，也兩年半了。​

其實應該要說，居然兩年半了。我沒有設想我可以靠寫作（應該說四處寫東西）當作正職，所以一開始的天真，現在想來十分可笑，以為只要有一台筆電可以寫文章，不需要職場交際，一個人坐在筆電前，寫自己想寫及要寫的東西就可以永續下去。所以，在這兩年半，能活到現在，確確實實倚靠與許多人的溝通（應該要感謝有許多人的包容）與幫助，才能寫到現在。​

不過，大約從去年(2021)年初有些想法，到去年九月正式決定，要有意識地，在寫演員、寫人物、寫影劇、寫各種文章或評論時，把「自己」的氣息消去。​

這怎麼可能，你在這個臉書專頁看到的所有文字，或是外部連結掛著「重點就在括號裡」、「重點君」、「括號君」等等作者名稱的文章，是我一字一字用鍵盤敲出來的，是我這個人用嘸蝦米輸入法一句接一句的造句、一段接著一段寫出文章結構，最後寫出來的東西，這些文字裡怎麼可能沒有「我」，沒有「我」這些文章要怎麼寫出來？​

但確實可以。站在客觀的評論立場去寫一項事物，可能是我在這兩年半練習最多的寫法（而且要利益伸告，有稿費。衷心感謝文筆絕對比我好的諸位編輯們），但我知道，那不太是我在「重點就在括號裡」這個身份累積而來、對我而言最重要的寫法：寫自己。​

是散文嗎？還是影評劇評？我自己也不知道，一方面是我很早就感覺到（其實也不早，我花了好幾年才摸清這個事實），不管我寫什麼事物、什麼影劇，終歸都是在寫自己。某方面的啟發是，幾年前看到聞天祥老師寫《羅馬》的〈羅馬‧媽媽〉，或是更早之前在Roger Ebert的《Great Movies》系列讀到其中一篇是，透過寫給孫子的信，透過這樣的筆觸，寫成一篇觀點獨到又有他個人情感的影評。​

常在模仿別人寫法如我，還是覺得自己就算寫自己，還是寫的不好，寫《大象席地而坐》是如此，寫在中山堂看《末代皇帝》也是如此，但是，這些有我個人情緒、觀感、甚至是個人記憶的文章，是我自己。當然，在投給媒體的稿件中，有幾次是我以個人情感而寫，但老實說，我知道在評論報導裡，這樣的寫法絕對是NG的──事實上，也真的被NG過，寫完就知道糟了，覺得非常不好意思造成編輯困擾…。​

所以考慮很久（可能有一年以上），我決定開付費訂閱專題，寫這些與我合作的網媒看到會有點皺眉頭，但是能接受這些文章的讀者們（所以大前提是，要為我花錢…這個門檻我也不知道行不行），你們會看到我會在這個訂閱平台寫這些，不會有流量也沒有讚數（甚至讀完你也不會學到什麼事物或吸收到新觀點），但是，確實是「我」才能寫出來的文章。​

我還是會與合作的平台，寫影評劇評或人物（還請您們多多指教，也歡迎邀稿），但是這個訂閱專題，可能不只是影評，會更像是我個人累積的某些「事物」，最後而成的文章。​

說實話，我不知道我會以「重點就在括號裡」這個身份寫到什麼狀態，所以，我不會說是為了「你們」而寫，自私如我，我會說這些都是為了我自己而寫的文章，我是為了寫自己，才會開始寫的，也如同，我很早之前有說過，有人想看，我就會寫（記得的都老粉了），，繼續寫。在這個專頁即將要滿八年（當年的小學生都要升大三了），我以個體戶身份開始寫作的兩年半，開啟這個我覺得可以讓我往下走的企劃。

我的付費訂閱方案是一個月120元，暫定一個月會有兩篇（或以上）的文章，可能會是電影（第一篇可能會是《分手的決心》），可能會是劇評（可能會是《出走日記》），也有可能是各種奇怪的東西，我覺得有趣的各種事物。​

總之，我會在這個付費訂閱專題，認真的寫好自己。

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