近年來台劇蓬勃發展，好評者不在少數。然而長期詬病的台詞口條問題仍陰魂不散，尤其是非日常喜劇類更容易遭遇類似麻煩。若深入覺察，會發現類似問題並非單一戲劇的單一現象。其背後所反映乃指向更基底的共通原因，其中主要兩點分別為資訊揭露問題與語言本身框架。

一、資訊揭露問題
台劇台詞很多問題來自於一種「講太明

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台劇台詞口條問題，背後指向的是資訊揭露處理與語言框架隱性限制

上一篇談及世界營造的重要性，這一篇談台劇的世界問題。台劇的世界問題大致可以分成三類：角色、環境、以及思想和精神層面。一些較深層的東西因為已劃分為第三項，所以前兩項會比較多討論表象的部分。以下直接開始。
一、角色：
假設我們有一位敏銳的觀眾阿霜，當這位久居台灣深諳台灣文化的阿霜在看台劇的時候，她首先會

你說的不無道理，不過本篇不是因為政治正確才有這樣的看法。基本上這不是那種特定政治光譜捧台語貶中文者。台語本身的語言結構和模樣確實是比台灣腔國語更好發揮情感的。如果先前曾看過有些戲劇裡面的台灣腔國語講得很「有情」，那或許是因為其中的演員與製作方有下過苦心去掌握，不過這樣的能力在近年越來越稀缺，很多演員的國語講起來都像在念台詞。相較之下，台語本來的結構則較容易讓情感發揮，所以對於當前一些口條功力不夠好的演員，講台語要「有情」似乎比講國語要「有情」來得更加容易。 舉例來說，台語魅力的其中一個展現就是在布袋戲。如果有接觸布袋戲可能會感受過，布袋戲中有些台語能講得很「有情」，以及同樣的這種「有情」，要在現行台灣式國語，尤其當前很多製作方喜歡的那種端正說法之下產出會多麼地困難。 在這當中一個原因，就是台灣腔國語是包含很多社會性軟限制在裡面的語言。國語在台灣社會的互動眉角之下，被限縮在幾乎只用於日常的語境，講非日常的話或過多情感發揮都可能讓人覺得你幹嘛講得那麼誇張，語調那麼怪異，不像台灣人講話的方式。只是有時候人們說話一些情感是透過字裡行間的小修飾來進行，可是台灣腔國語不太容許過多的修飾。 所以在很多日常為主及喜劇為主的戲劇中，國語可以如期望般發揮，然而要面對大型敘事或者深刻話題，那麼台灣腔國語的台詞便容易顯得做作，因為被限縮在日常使用的說話方式若講出非日常的東西便顯得不搭。 相較之下，這種情形在台語的狀況則比較少。台式閩南語容許更多修飾參雜於其中，講一些非日常或參雜過多情感的東西也未必會那麼做作。如果有時台詞本身寫得不夠好，不像人們日常會說的話，那麼這些東西用台語說通常會比較不尷尬。 說起來這個議題背後有很多東西，一時半刻講不完，不過在此想表達的就是文中如此談論並非因為各種其他理由，而是台語本身便有著優良特點，而台灣腔的國語則有不少限制。若要用台灣腔國語在戲劇中發揮得更好，需要費更多苦心。

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虛假的世界給予不了人們冠冕，營造一個真實自主的世界，角色在其中的掙扎才有意義。

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於是，玩家們現在進入到一個遊戲，其豐富廣闊而且不限於只見到的遊戲部分，其內的角色亦正如他們像一個真實活在當中的人，以及這整個世界都像有機體一樣因著不同的因果決定而改變，同時這些特性無時無刻充斥著整個遊戲，這最終塑造出一種獨特的感覺，即那個世界是真實的，自主而存在的。

<div class="draft-block draft--p left">最近加入了柏德之門3，深深體會到版主所謂的故事性、有機體世界的感受。</div>