「愛沙尼亞文：Mandariinid」是一部2013年愛沙尼亞和喬治亞合拍的劇情片，講述歐亞交界小國阿布哈茲在強權侵壓下的現實寫照，以橘子收成來講述人類與戰爭的意義。

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裊裊炊煙‧娓娓道來的沙龍

橘子收成時

《我們生了一個小孩》是一部探討重組家庭血緣關係的電影。故事圍繞著40歲男主角在第二段婚姻中，與第一段婚姻的小孩以及新生命之間的情感變化展開。透過角色間的情感互動，探討了親子關係、親密感以及血緣關係的真相。

親子與教育

親愛的外人

<div class="draft-block draft--p left">1.若直接以片名切入思考，這三則短篇中，抽離出哪些屬於想像。</div>
<div class="draft-block draft--p left">想像：(1)魔法篇-芽衣子(模特兒女主角)想像前男友進來咖啡廳時，不想假裝不認識，想像撕破臉的場景，這是女主角一個人的想像。(2)敞開的大門篇-瀨川教授小說中勾起奈緒好奇的片段，是讀者個人的經驗投射在小說的想像，藉此展開與教授的互動。這是奈緒藉由小說的想像，帶領著教授進入各自的想像中，不同時空的想像。(3)再一次篇-夏子把小林彩當成自己的舊情人-奈美，告訴對方自己不幸福，因為分手時在電話中怕讓對方尷尬，所以沒有說出挽留的話，讓自己抱憾，而夏子也認為奈美應該也自己一樣，妳一定也有個填不滿的洞，也許我們是靠著破洞聯繫起來。這是兩個人故意為知的想像，填滿了說不出口的話，而同時想像對方回應對話的縫隙。</div>
<div class="draft-block draft--p left">2.敞開的大門篇-</div>
<div class="draft-block draft--p left">(1)『關門更像霸凌』，對於不自請來的要求更像是霸凌，不管是佐佐木求瀨川教授讓自己拿到法語課的學分，可以順利畢業，或是奈緒不自覺執行佐佐木的仙人跳計畫，兩者都是在霸凌著教授。</div>
<div class="draft-block draft--p left">(2)穿越霸凌的表層，奈緒開啟進入對話透過朗讀小說，卻意外受到教授的鼓舞，對於禁不住誘惑，意志力薄弱的自己，或者無法與同儕對齊的困境，『妳敢踏進無法用言語定義的領域』在教授眼裡是獨立思考，行動自由及不受框架束縛的象徵。</div>
<div class="draft-block draft--p left">『有時候光活著就會被討厭』-這段與得到芥川賞的教授合在一起思考，在得獎前也默默無聞了20年，教法文的老師寫出得獎的小說，人生無趣又看似不苟言笑，以及與他人沒有彈性的互動，一種旁若無人地活在自己時空的人生，沒有經驗卻用文字堆疊出豐富的意境，對照奈緒的人生，沒有自制力的無能為力，只能無力的活在自己的時空，感受與同儕的格格不入而受苦，卻認為教授和她一樣，容易受到性愛的誘惑 ，受到小說的共嗚而想像投射出教授與自己雷同之處，透過自身的經驗與文字共嗚，再投射到作者應該也有相同的想法，連續的想像裡沒完沒了，想像是一種自身的感受，延伸了許多情緒，而教授寫小說的文字，都是用文字語意來堆疊內文，讓所有情境符合小說基本架構，所以透過奈緒朗讀後，藉由聲音的傳達，專注聆聽時腦中有了畫面，教授有了興奮的感受，一部分也是感動自己文字的力量。</div>
<div class="draft-block draft--p left">『孤獨自處很不容易，但這是必要之作為』此段畫面唯一正視教授的鏡頭，奈緒受到鼓勵，但也洩氣地說那是因為教授得獎，認為因為堅持下去有了收獲，才會這樣說，而教授希望奈緒在得獎前來找他聊，可能就不會這樣想了，但是沒有得獎也不會有這段偶然，偶然是事件是媒介，卻意外地療癒了奈緒對人生的無力感。</div>
<div class="draft-block draft--p left">3.再一次篇-小林彩出了家門才能說出真相-『我不太懂自己為何在這裡』，她連內心幸福與否都無法正視，對照主動的夏子，勇敢說出自己的遺憾與真心-不幸福，這段偶然互相成全彼此的遺憾與面對自己的內心。</div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:720px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/a28b2fb6-629b-4492-954d-a8461c359748.jpg" data-width="720" data-height="1024" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
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偶然と想像

<div class="draft-block draft--p left">由盧卡斯·東特執導的2018年比利時劇情長片，於第71屆坎城影展的一種注目單元首映。獲得金攝影機獎和酷兒金棕櫚獎，以及代表比利時角逐第91屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。</div>
<div class="draft-block draft--p left">Victor Polster(比利時演員和舞蹈家)，飾演拉娜時正值16-17歲少年，電影一開始並沒有發現拉娜是名男性，可能是電影設定為青少年，正值性別/性向開始有明顯區別，或者是對於自我認同開始有許多疑惑的年紀，第一時間對於電影的整理並不多。</div>
<div class="draft-block draft--p left">一、轉學到芭蕾舞學校時，課堂上男老師請拉娜閉上眼，問全班女生是否介意拉娜和她們一起換衣服時，這個詢問拉娜透露著在意，雖然家庭、醫療體系和學校基本上是正向支持的，就像自己越在意某些點，就越在乎放大周遭的眼光與對待，敏感且纖細的心思的等同介意的程度。</div>
<div class="draft-block draft--p left">二、在醫院醒來的拉娜，起身準備喝水時，透過醫院的窗戶看著自己時，鏡頭是模糊的，而全片只要是拉娜在照鏡子時，只有兩種情境，(1)每每看到自己的陰莖就非常厭惡。(2)在意服用荷爾蒙藥物後時刻檢查是否擁有女性的乳房和身體曲線。這些照鏡子的鏡頭十分清晰，就像拉娜檢視自己的女性特徵般鋒利，反觀在醫院窗戶反射的影像，就如同此刻起他/她已不再是絕對的男性身體了，往自己的目標前進一大步。</div>
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<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:842px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/93d0770f-014d-4c4a-bd06-4632294b7b87.jpg" data-width="842" data-height="1192" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
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芭蕾少女夢-girl

<div class="draft-block draft--p left">（冰島語： Volaða land，丹麥語： Vanskabte Land，字面意思為 “荒涼之島”）是一部 2022 年劇情片，由Hlynur Pálmason編劇和導演，該片於2022年5月24日在坎城影展一種注目單元首映，影片以 19 世紀末為背景，影片開頭的標題卡上寫著“在冰島發現了一個盒子，裡面有七張丹麥牧師拍攝的濕版照片。這些照片是東南海岸的第一張照片。這部電影的靈感來自於這些照片。”然而，這些圖像從未存在過。赫林努爾發明這個故事是為了啟發電影製作過程。作為拍攝的一部分，拍攝了幾張濕版照片，其中一張用於電影的海報。</div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:1024px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/2f6b9822-d7a9-473b-b21a-5d6076fe5f56.jpg" data-width="1024" data-height="686" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left">圖片來源:https://www.myvideo.net.tw/details/0/377936</div>
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<div class="draft-block draft--p left">一、劇中只有哈格納和卡爾小女兒-伊妲有吟唱，而這些吟唱的內容是有暗喻或與劇情連貫的嗎?還是純粹只是表現早期冰島語言文字大多用吟唱方式流傳呢?</div>
<div class="draft-block draft--p left">吟唱1.此段於牧師-盧卡斯開始組織車隊初遇哈格納時//(吟唱內容有名男子叫歐力他要入城去宮廷追名叫譚妮亞的夫婚妻)//此段內容從劇情推測似乎是在預言牧師和安娜之間發展的情愫。</div>
<div class="draft-block draft--p left">吟唱2.在地嚮導死後，唱了姓氏之歌，並說每個人都有自己的名字，這可能也是一種冰島民間悼念的方式，畢竟冰島早期因為人口少，所以語言保存的方式大多透過傳唱，自然而然這類朗朗上口的隨唱是很常見的。</div>
<div class="draft-block draft--p left">吟唱3.牧師-盧卡斯體力和意志力透支時，哈格納吟唱著鱈魚老了、透支了、腐敗了…，這段有種哈格納預告即將失去盧卡斯，冷漠地看著一個生命之火逐漸熄滅，也許這是冰島人與大自然相處的方式--適者生存‧不適者淘汰。</div>
<div class="draft-block draft--p left">吟唱4.伊妲從海邊唱著... 『動物在森林遊，以淑女之名，好人家才有的』，畫面就帶入關鍵的卡爾一家人與新建中的教堂，此段吟唱前段內容與安娜有關，往高處走遇到壞蛋魔獸、又斷頭斷腳的，又將他葬在樹頭，又騎去找朋友，後段伊妲內容較輕快，像是小孩般的玩樂。此段顯示出姐妹倆性格不同，姐姐果敢又利索，以此帶出姐姐安娜主動追求牧師是可預期的。</div>
<div class="draft-block draft--p left">二、全劇有兩段360度環景拍攝，一個是牧師盧卡斯死後以及婚禮現場，由哈格納為起點卡爾為終點的環繞拍攝，前者是死亡與大自然的映襯，後者是人類文明活動的各種形式展現。</div>
<div class="draft-block draft--p left">三、與哈格納在海邊爭吵時尚未被殺死，出現連續畫面依序是安娜海邊騎馬--&gt;同行隊友男子站在2匹馬旁--&gt;伊妲伏在馬背上--&gt;教堂完工合照--&gt;狗坐在冰原上--&gt;盧卡斯背著設備站在冰原上--&gt;幫嚮導拍的獨照--&gt;哈格納在測水深--&gt;小男孩在河上牽著羊--&gt;同隊婦女在草原上牽著馬--&gt;船上合照--&gt;行前幫主教拍照，這些安排除了是此次苦行的回放外，所有共同點是人物都是靜止的，但海水、瀑布、馬、羊、狗這些自然界都在流動著，對照著牧師此行拍的七張照片(1)出發前幫主教拍獨照。(2)導遊在瀑布獨照。(3)冰原上同伴合照。(4)伊妲在馬背上獨照。(5)卡爾獨照。(6)海邊安娜獨照。</div>
<div class="draft-block draft--p left">盧卡斯拍照極為工整有秩序性且主體明確，而回放時出現的畫面是那些盧卡斯鏡頭下無法補捉到的畫面，更加強調地是大自然的流動是鏡頭畫面說不出來的，也是極真實冰島的樣貌，並非某個凝結的山海景與人的存在，就代表冰島的真實性，而大自然的野性也是盧卡斯馴服不了，而導致此行挫敗的最大主因。</div>
<div class="draft-block draft--p left">四、哈格納小時候覺得自己長大就能擁有像丹麥國王一樣的權力或能力，他對自己的能力是極有自信的，某部分也是尊重大自然的，但在作了一些理虧的事向盧卡斯詢問如何成為神選之人，這是在向神臣服嗎?在海邊坐著一邊細數自己的罪過像在告解，一邊又像大聲在宣告自己的行為時，既矛盾又壓抑的感覺。</div>
<div class="draft-block draft--p left">五、教堂蓋完時，全村人坐在教堂等盧卡斯進來主持儀式時，盧卡斯關上門教堂沒有自然光線，呈現異常的黑暗，一個永晝的冰島卻配合一個暗鬱的教堂，應該是聖靈充滿的教堂反倒呈現苦難，大自然與宗教的力量，此刻哪一個才能帶給人們希望。</div>

神選之地《Godland》

<div class="draft-block draft--p left">韓國片這些年也有許多值得看一看的....</div>

<div class="draft-block draft--p left">《燃燒烈愛》（英文:Burning，韓語：버닝，中國大陸譯《燃燒》，香港譯《燒失樂園》）是一部2018年的韓國劇情片，由李滄東導演及編劇，劉亞仁、史蒂文·連及全鍾瑞主演。劇本改編自日本作家村上春樹收錄在短篇小說集《螢火蟲》中的〈燒掉柴房〉，此片於2018年5月16日在坎城首映，於正式競賽單元角逐金棕櫚獎。並代表韓國角逐奧斯卡最佳外語片獎，成為該國首部入選最後九部名單的電影作品。</div>
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<div class="draft-block draft--p left">1.從字義上解謎-hunger是飢餓(所以選擇非洲加強飢渴的意向)以及慾望的涵義，更底層亦有燃燒之意，而名叫鍋爐-boil的貓，原意亦是沸騰之意。</div>
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<div class="draft-block draft--p left">2.電話鈴共響起4次-(1)回家第一次餵牛後，晚上在沙發上睡覺時。(2)隔天一早去尿尿時，途經電視播放著-國內高失業率及美國川普因移民問題探討支持度的新聞。(3)接機晚餐後回坡州後的晚上。(4)最後一次響起是媽媽的來電，亦是跟蹤班後的晚上。從電話鈴聲作為區分鐘秀從消極茫然到積極尋人/決意行動的界線，意旨心中的警鈴大作，暗暗提示著事件快到沸點，天地地利人和的時機即將到來。</div>
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<div class="draft-block draft--p left">3.第一次的夕陽是艾美孤單一人在非洲感受到，並說出當下真想消失。第二次夕陽就是全劇的核心場景，3人行在坡州，當下說出這是我最幸福的時刻了。聚會結束鐘秀對艾美說，「為什麼要像妓女一樣對男人笑」，艾美默默不語，但表情是難過/難堪的，這個鏡頭之後艾美像燃燒完的煙一樣的消失了，在3人行的畫面上，由右至左，班-艾美-鐘秀，就像階級一樣，在享受大麻後，某個鏡頭停留在艾美在上鐘秀在下的取景，鐘秀仰頭聽著艾美說話，聚會結束後，只有鐘秀是站著和班、艾美說再見的，在此刻鐘秀的心中，他需要打破階級了。</div>
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<div class="draft-block draft--p left">4.劇本從柴房/倉房轉化為溫室，為何引用廢棄的溫室，是指沒有利用價值的可能性，從多方面探入，(1)班的人設如同南韓環境/人類世界場域，在沒有溫度的笑意下，視同冷漠，和自然界流動/流轉一樣冷酷，不講情面/沒有道德，對班來說艾美的新鮮度過了，就沒有利用價值了。(2)對艾美來說，鐘秀的鄙棄(像妓女笑的對話)就像是她在他心中已毫無存在的價值般，被鐘秀否定了，如同被鐘秀拋棄再無利用價值，像溫室一樣。(3)一開始鐘秀代表現代青年在鬱鬱不得志的環境下，無力掙扎更是放棄反抗，直到所有在乎的或親近的人事物都自己的無能為力離開了，也開始動筆寫小說，開始編寫自己的篇章，也不是被世界編寫，開始對環境反抗對世界抗爭。</div>
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<div class="draft-block draft--p left">5.鐘秀尋人/尋溫室的片段後，到班的住處找到貓-鍋爐如果是集結所有事件的沸點，那也是鐘秀開始do something 的醒悟時刻了。</div>
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<div class="draft-block draft--p left">6.天時地利人和-父親判刑定讞、對母愛的期許盼望落空、小牛賣掉、艾美消失，這些碎片累積後，找到貓就是沸點的開始，準備燃燒，就是準備要攻擊班，對這個世界反抗，就像把世界把環境，把一切高高在上的所有消滅後，當作不存在一樣。</div>
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<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:420px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/4e422971-77ac-485b-ad95-367df58ef4ca.jpg" data-width="420" data-height="600" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
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