Hitchcock/Truffaut/_

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儘管任何論點都不可能沒有觀點，但還是嘗試學習影史上最重要的導演對話錄中就作品本身談作品的書寫方式。

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有看過《牯嶺街少年殺人事件》的觀眾，或許對Honey在講述他逃亡生活時只對《戰爭與和平》這部小說有印象的橋段感到有點突兀，畢竟一個跑路的大哥怎麼可能會對一部上千頁的小說感興趣？

如同上一篇所說的，這齣劇其實是一個非常寫實的傳統類型劇本，女主角尹珍雅其實正是某一種主流類型的亞洲（尤其南韓）三十幾歲小資女的縮影；而除了第一集的結尾以外，第七集女主角藉由對次長的一席話，間接向坐在隔壁桌保護她的男主角，告訴他她如何因為兩個人的戀情發現自己價值之所在。

如此細膩的經典，之前在FB粉絲頁上就有專文分析了孫藝珍在第三集的演技及其他相關環節，而這一篇則是要就整個劇去講這部瑕不掩瑜的經典到底好在哪。

Woody Allen在他所導演的作品中一旦親自操刀處理配樂時，似乎常常多方嘗試音樂與畫面的巧妙結合。而在《愛情決勝點》中Woody Allen似乎在進行一些較難為人察覺的嘗試：透過歌劇歌詞以及錄音本身的差異來呼應劇情，以及嘗試讓劇情及分鏡和已經存在的音樂加以結合。