☕️ 冰陽聊聊天
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可能分享一些日常觀察，可能抒發一下創作心法，也可能只單純想說說話。
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這幾個月有很多二搭 CP 劇上線，剛好討論度高的幾部我最近都看了一輪 XD，想說也來分享一下我的看法！
今天我主要會討論《珠簾玉幕》、《永夜星河》和《國色芳華》中六位主演的演技表現，那在開始前還是強調一下，演員的演技好不好是很看個人感受的，或許我覺得差強人意的表現看在別人眼中沒什麼問題，也可能我不在
戲劇，說到底就是呈現「一群人在一段時間內發生的故事」，所以一部劇要成功，好好告訴觀眾這些人是誰便相當重要。
「告訴觀眾角色是誰」並不只是把人名、職業、家裡幾個人等資訊全都丟出來就好，一個飽滿且富有脈絡的角色，通常會藉由鮮明的第一印象、出乎意料的反差、合乎邏輯的過去以及具有脈絡的未來去塑造層次，如此一
要演活一個經典角色，最簡單也最常見的方法就是氣質相符。
只要角色的性格氣質跟演員相似，劇本演技也別太拖後腿，要把角色演成經典其實不難，目前陸劇圈就有非常多這種案例，比如趙露思的陳芊芊、成毅的禹司鳳、虞書欣的小蘭花、張凌赫的長珩、陳都靈的葉冰裳……如果時間推遠一點，還有李沁的元淳、楊洋的肖奈、楊冪的白
轉眼間 2023 也要結束了，這幾天整理手帳回顧時，才後知後覺發現今年也默默完成了許多事，有點恍然的同時也滿有成就感的！因此想在迎接 2024 前，透過這篇文章簡單回顧一下我的 2023，小小記錄今年的創作旅程。
不曉得喜歡看古裝劇的觀眾在追劇之餘，會不會對劇中的歷史、服裝或是文化產生興趣呢？會不會心血來潮查詢各角色的原型與故事？或是注意起各朝代的妝容與服裝風格？
像我就常常因為太愛一部劇而跑去補各種背景設定，像前幾年《延禧攻略》與《如懿傳》熱播時，我就將乾隆后妃子嗣的資料翻了好幾遍，讓我直到現在都還能背出乾
官方為徵文頁面所設定的標題──每篇文章都是一場美麗邂逅──我想是最得我共鳴的一句話。
我與這些朋友可能國籍不同、年紀不同、經歷不同，若非透過文字，這輩子我們也許都不會相遇。可正因我當時選擇踏上寫作這條路，我們才能牽起一段筆友之緣，得以在繁忙生活之中，找到一片療癒彼此的小綠洲。
如今的我，早已不像當年
清澈的海洋、悠游的魚群、一望無際的藍天，海面上一艘透明的水晶船隨著海浪搖曳，自由地航向天邊。
伴隨背景的樂器聲，這樣如夢一般的場景在我腦中緩緩建構出來，一閉上眼，就彷彿正被水晶船托起，能透過掌心感受到它隨海浪起伏的呼吸，一轉眼便能看見海面下的繽紛世界。
海裡的魚群如飛鳥一般飛翔，身後的海面也隨著航行
我發現中國的追劇文化中，似乎常會把「夢回」這個詞掛在嘴邊。特別是那些有著經典角色的演員粉絲們，只要看到新劇造型就會興奮地說彷彿夢回哪一年、哪部劇、哪個角色。
像是楊紫的《女心理師》熱播時，我就有看到不少人「夢回佟年」；近期任嘉倫和李沁主演的《請君》被路透造型後，也有各種「夢回周生辰」或「夢回元淳」的
演技是門大學問，小至單一角色是否呈現完整、情緒渲染是否到位，大至一眾角色間能否作出區隔，這些都可以用來評斷演員的演技實力。
而我自己在評斷時，通常會將這些指標濃縮為兩個概念──表演深度跟表演廣度。
表演深度指的是「演員對單一角色的詮釋完整度」。這個角色的姿態、神情、動作究竟合不合理、真不真實，會不會
2023/11/11
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其實你說得一點都沒錯，可能我沒看你比較多更多，但你說的分析論很實在這就是多年來我為何不太想看台劇原因，不是說他們不強，只是對於角色的差別性調多不大。只是偶爾看一下預告片，看戲在台劇進步到啥程度了... 我看都還差不多。在演戲方面是多少要跟對岸學一下。(不是我哈對岸，是以研究分析來說)
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發文者
2023/11/131
其實我也滿同意你說的這些，台劇這邊很常碰到演員比角色顯眼的狀況，可能台灣演員少也是個原因吧？看完一部劇後常常只記得「是誰演的」而不是「演的誰」。仔細想想能讓我只記得角色記不得演員的，好像多數都是中生代戲骨們 🤔 像謝瓊煖演的角色雖然幾乎都是媽媽，卻能把每位媽媽都演出不同色彩，這種角色間的辨識度似乎在新生代演員中比較少能看見。至於配音這塊可能要分開來談。我覺得近幾年台劇市場至少對劇本品質、演員表現還算有所要求，也的確有幾部不錯的台劇陸續推上檯面；但台灣對配音的不重視是真的滿讓人心寒的…尤其近幾年電影為了衝票房，都只找明星或網紅配音，完全給人一種配音員的專業被流量踩在腳下的感覺…這點反倒希望台灣能向對岸學習一下，至少要尊重配音員的專業吧。
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你有多久沒說過「晚安」了呢？
「晚安」是句很溫暖的問候語，它是將經歷疲憊的身心鬆綁的力量，更是祈求休息後能更有力氣迎向明天的祝福。
試著給青春一句晚安，把過往遺憾、後悔的回憶凝結成未來的滋養；
試著給情人一句晚安，使兩顆疲憊的心能透過言語，在夜晚中更加接近；
試著給自己一句晚安，將一切煩惱憂愁全部暫
