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一個月前，我發表了一篇文章，分享我在台中市立圖書館精武路分館後方停車場上，發現到的古老精美人孔蓋，今天我想利用同樣的素材，借用Sylvia的沙龍，來說說美感設計如何影響人的行為與心態，順便繳上好久沒交的作業。
一個月前，我發表了一篇文章，分享我在台中市立圖書館精武路分館後方停車場上，發現到的古老精美人孔蓋，今天我想利用同樣的素材，借用Sylvia的沙龍，來說說美感設計如何影響人的行為與心態，順便繳上好久沒交的作業。
歐足聯冠軍聯賽主題頌，簡稱歐冠頌，是歐足聯冠軍聯賽的官方主題頌曲，由英格蘭作曲家託尼·佈列登（Tony Britten）於1992年基于格奥尔格·弗里德里希·亨德尔颂曲《牧师扎多克》改编作就。《牧师扎多克》历来是不列颠王室加冕仪式使用的传统曲目。
歐足聯冠軍聯賽主題頌，簡稱歐冠頌，是歐足聯冠軍聯賽的官方主題頌曲，由英格蘭作曲家託尼·佈列登（Tony Britten）於1992年基于格奥尔格·弗里德里希·亨德尔颂曲《牧师扎多克》改编作就。《牧师扎多克》历来是不列颠王室加冕仪式使用的传统曲目。
我們在看設計相關書籍或是報導、乃至於影片時，經常見到所謂設計「元素」與「語彙」這兩個詞彙，這字眼多數人都不陌生，然而這兩個詞之於設計究竟有著什麼樣的意義？這篇文我來簡單說說。
我們在看設計相關書籍或是報導、乃至於影片時，經常見到所謂設計「元素」與「語彙」這兩個詞彙，這字眼多數人都不陌生，然而這兩個詞之於設計究竟有著什麼樣的意義？這篇文我來簡單說說。
英國倫敦牛津街IKEA城市店終於開幕，透過和英國友人的分享、討論，然後共創此文。從小空間規劃、店內設計、動線規劃、商品陳列等面向，來看看是否與我們平時熟悉的IKEA有所不同呢？
英國倫敦牛津街IKEA城市店終於開幕，透過和英國友人的分享、討論，然後共創此文。從小空間規劃、店內設計、動線規劃、商品陳列等面向，來看看是否與我們平時熟悉的IKEA有所不同呢？
這篇文我稍微介紹了狩獵者與恆星這兩款筆，然而我今天想分享的，是LAMY鋼筆裏真正的大哥，LAMY2000。
這篇文我稍微介紹了狩獵者與恆星這兩款筆，然而我今天想分享的，是LAMY鋼筆裏真正的大哥，LAMY2000。
先不談論現今發展日新月異的AI，在設計上能否靠著指令完成多少圖面工作。在設計工作上，我們早就靠著3D繪圖軟體來做為設計提案，以及空間、建築繪製檢討的重要工具。但在3D繪圖以及電腦製圖軟體尚未普及之前，所有的圖面繪製都得靠手工，而我就是從那手繪年代走過來的設計工作人。今天就讓我藉由過去留下的一些手繪製
先不談論現今發展日新月異的AI，在設計上能否靠著指令完成多少圖面工作。在設計工作上，我們早就靠著3D繪圖軟體來做為設計提案，以及空間、建築繪製檢討的重要工具。但在3D繪圖以及電腦製圖軟體尚未普及之前，所有的圖面繪製都得靠手工，而我就是從那手繪年代走過來的設計工作人。今天就讓我藉由過去留下的一些手繪製
瀕死經驗-車禍
第一次的瀕死經驗，發生在我20歲出頭的時候...。
除夕剛過，還是熱鬧的春節。
依照慣例，我待在牌桌上努力奮戰、和牌友們一邊看著不斷重播的賀歲片。
其中有位牌友身份特殊，他是我在（中山）三組那邊，一位阿兄介紹認識的。這位仁兄暫且化名“耗子”。
他的職業是專門清潔“凶宅”的，還“順
瀕死經驗-車禍
第一次的瀕死經驗，發生在我20歲出頭的時候...。
除夕剛過，還是熱鬧的春節。
依照慣例，我待在牌桌上努力奮戰、和牌友們一邊看著不斷重播的賀歲片。
其中有位牌友身份特殊，他是我在（中山）三組那邊，一位阿兄介紹認識的。這位仁兄暫且化名“耗子”。
他的職業是專門清潔“凶宅”的，還“順
在建築的表面，裝飾上與建築結構本體無關，只滿足俗世的點綴，這讓建築得以從現代主義的教義解放。更加多姿多采的新穎風貌，使得後現代的概念迅速蔓延。在台中，也有許多的建築樣貌，是在這樣的概念下產生的。
在建築的表面，裝飾上與建築結構本體無關，只滿足俗世的點綴，這讓建築得以從現代主義的教義解放。更加多姿多采的新穎風貌，使得後現代的概念迅速蔓延。在台中，也有許多的建築樣貌，是在這樣的概念下產生的。
住吉的長屋（1975）無疑是安藤忠雄最重要的作品，若以安藤的作品而論，這個作品的體量極小，但對安藤忠雄乃至於建築界而言，這絕對是個里程碑等級的經典之作。
這作品是位於大阪的一個長型街屋建築，性質是私人住宅，為安藤忠雄早期的作品，應該也是安藤老師第一個得獎的作品。當時給獎審定時，評審打趣的說
住吉的長屋（1975）無疑是安藤忠雄最重要的作品，若以安藤的作品而論，這個作品的體量極小，但對安藤忠雄乃至於建築界而言，這絕對是個里程碑等級的經典之作。
這作品是位於大阪的一個長型街屋建築，性質是私人住宅，為安藤忠雄早期的作品，應該也是安藤老師第一個得獎的作品。當時給獎審定時，評審打趣的說
京都的陶板名畫之庭無疑是欣賞安藤忠雄建築最為輕鬆愜意的一個案件。腹地雖不大，但往地下發展的垂直構造加上兩道軸線，讓觀賞動線形成有趣且小有複雜的穿梭。整個建築輕快而樣貌多變，雖然沒有巨大量體，但某些位置仍然能充分感受到空間的張力。巨幅＂最後的審判＂位於挑空的端景，觀賞起來非常有氣勢。西面借景京都植物園
一個月前，我發表了一篇文章，分享我在台中市立圖書館精武路分館後方停車場上，發現到的古老精美人孔蓋，今天我想利用同樣的素材，借用Sylvia的沙龍，來說說美感設計如何影響人的行為與心態，順便繳上好久沒交的作業。
一個月前，我發表了一篇文章，分享我在台中市立圖書館精武路分館後方停車場上，發現到的古老精美人孔蓋，今天我想利用同樣的素材，借用Sylvia的沙龍，來說說美感設計如何影響人的行為與心態，順便繳上好久沒交的作業。
歐足聯冠軍聯賽主題頌，簡稱歐冠頌，是歐足聯冠軍聯賽的官方主題頌曲，由英格蘭作曲家託尼·佈列登（Tony Britten）於1992年基于格奥尔格·弗里德里希·亨德尔颂曲《牧师扎多克》改编作就。《牧师扎多克》历来是不列颠王室加冕仪式使用的传统曲目。
歐足聯冠軍聯賽主題頌，簡稱歐冠頌，是歐足聯冠軍聯賽的官方主題頌曲，由英格蘭作曲家託尼·佈列登（Tony Britten）於1992年基于格奥尔格·弗里德里希·亨德尔颂曲《牧师扎多克》改编作就。《牧师扎多克》历来是不列颠王室加冕仪式使用的传统曲目。
我們在看設計相關書籍或是報導、乃至於影片時，經常見到所謂設計「元素」與「語彙」這兩個詞彙，這字眼多數人都不陌生，然而這兩個詞之於設計究竟有著什麼樣的意義？這篇文我來簡單說說。
我們在看設計相關書籍或是報導、乃至於影片時，經常見到所謂設計「元素」與「語彙」這兩個詞彙，這字眼多數人都不陌生，然而這兩個詞之於設計究竟有著什麼樣的意義？這篇文我來簡單說說。
英國倫敦牛津街IKEA城市店終於開幕，透過和英國友人的分享、討論，然後共創此文。從小空間規劃、店內設計、動線規劃、商品陳列等面向，來看看是否與我們平時熟悉的IKEA有所不同呢？
英國倫敦牛津街IKEA城市店終於開幕，透過和英國友人的分享、討論，然後共創此文。從小空間規劃、店內設計、動線規劃、商品陳列等面向，來看看是否與我們平時熟悉的IKEA有所不同呢？
這篇文我稍微介紹了狩獵者與恆星這兩款筆，然而我今天想分享的，是LAMY鋼筆裏真正的大哥，LAMY2000。
這篇文我稍微介紹了狩獵者與恆星這兩款筆，然而我今天想分享的，是LAMY鋼筆裏真正的大哥，LAMY2000。
先不談論現今發展日新月異的AI，在設計上能否靠著指令完成多少圖面工作。在設計工作上，我們早就靠著3D繪圖軟體來做為設計提案，以及空間、建築繪製檢討的重要工具。但在3D繪圖以及電腦製圖軟體尚未普及之前，所有的圖面繪製都得靠手工，而我就是從那手繪年代走過來的設計工作人。今天就讓我藉由過去留下的一些手繪製
先不談論現今發展日新月異的AI，在設計上能否靠著指令完成多少圖面工作。在設計工作上，我們早就靠著3D繪圖軟體來做為設計提案，以及空間、建築繪製檢討的重要工具。但在3D繪圖以及電腦製圖軟體尚未普及之前，所有的圖面繪製都得靠手工，而我就是從那手繪年代走過來的設計工作人。今天就讓我藉由過去留下的一些手繪製
瀕死經驗-車禍
第一次的瀕死經驗，發生在我20歲出頭的時候...。
除夕剛過，還是熱鬧的春節。
依照慣例，我待在牌桌上努力奮戰、和牌友們一邊看著不斷重播的賀歲片。
其中有位牌友身份特殊，他是我在（中山）三組那邊，一位阿兄介紹認識的。這位仁兄暫且化名“耗子”。
他的職業是專門清潔“凶宅”的，還“順
瀕死經驗-車禍
第一次的瀕死經驗，發生在我20歲出頭的時候...。
除夕剛過，還是熱鬧的春節。
依照慣例，我待在牌桌上努力奮戰、和牌友們一邊看著不斷重播的賀歲片。
其中有位牌友身份特殊，他是我在（中山）三組那邊，一位阿兄介紹認識的。這位仁兄暫且化名“耗子”。
他的職業是專門清潔“凶宅”的，還“順
在建築的表面，裝飾上與建築結構本體無關，只滿足俗世的點綴，這讓建築得以從現代主義的教義解放。更加多姿多采的新穎風貌，使得後現代的概念迅速蔓延。在台中，也有許多的建築樣貌，是在這樣的概念下產生的。
在建築的表面，裝飾上與建築結構本體無關，只滿足俗世的點綴，這讓建築得以從現代主義的教義解放。更加多姿多采的新穎風貌，使得後現代的概念迅速蔓延。在台中，也有許多的建築樣貌，是在這樣的概念下產生的。
住吉的長屋（1975）無疑是安藤忠雄最重要的作品，若以安藤的作品而論，這個作品的體量極小，但對安藤忠雄乃至於建築界而言，這絕對是個里程碑等級的經典之作。
這作品是位於大阪的一個長型街屋建築，性質是私人住宅，為安藤忠雄早期的作品，應該也是安藤老師第一個得獎的作品。當時給獎審定時，評審打趣的說
住吉的長屋（1975）無疑是安藤忠雄最重要的作品，若以安藤的作品而論，這個作品的體量極小，但對安藤忠雄乃至於建築界而言，這絕對是個里程碑等級的經典之作。
這作品是位於大阪的一個長型街屋建築，性質是私人住宅，為安藤忠雄早期的作品，應該也是安藤老師第一個得獎的作品。當時給獎審定時，評審打趣的說
京都的陶板名畫之庭無疑是欣賞安藤忠雄建築最為輕鬆愜意的一個案件。腹地雖不大，但往地下發展的垂直構造加上兩道軸線，讓觀賞動線形成有趣且小有複雜的穿梭。整個建築輕快而樣貌多變，雖然沒有巨大量體，但某些位置仍然能充分感受到空間的張力。巨幅＂最後的審判＂位於挑空的端景，觀賞起來非常有氣勢。西面借景京都植物園